基于解構主義的服裝歷史及發展

【摘? 要】解構主義的概念是與結構主義相對的，意味著對結構的破壞與重組，即以逆向思維進行服裝設計構思，將服裝造型的基本構成元素進行拆分組合，形成突出的外形結構特征。從解構主義出發尋找全新的視角與思路，探索更多的可能性對服裝設計師來說尤為重要。

【關鍵詞】解構主義;服裝版型;工藝;服裝設計

1.解構主義的涵義

解構主義設計的概念：

“解構”一詞最初源于海德格爾的《存在與時間》，英文為“Deconstruction”，有破解、拆分、分析之意。

解構主義（Deconstruction），顧名思義，自然是與“結構主義”（Construction）相對，有著“對結構進行分解再重組”的意思，也不難感受到它散發的一股“叛逆”的氣息。當解構主義在設計界漸漸被熟知，對社會文化和流行導向極為敏感的服裝界也悄然發生了改變。

解構主義服裝設計對現代服裝結構的大膽挑戰，要從上世紀七十年代的反時裝運動說起。二十世紀七十年代的社會依然充滿著反叛與探索，各個階層的人們都想展示自己的獨特性、強調自己的重要性。當時在服裝設計界，“反叛”的代表便是以維維安·韋斯特伍德為重要代表的朋克一族，她以充滿不羈、挑釁的態度對服裝的結構進行大膽的破壞，以此來宣泄對社會不滿的情緒。

到了八十年代，一批以三宅一生、川久保玲及山本耀司為典型代表的服裝設計師們給服裝界帶來了一股全新的解構主義服裝設計風潮，他們創作的服裝作品，既有別于長期以來保持傳統成衣結構的服裝，同時又不像朋克主義代表人物薇薇安·韋斯特伍德設計的服裝那樣過于的夸張、激進、反叛，而是以巧妙的構思和獨特的結構重新給解構主義服裝以新的面貌。

2.解構主義的特質

在解構主義影響下的服裝設計作品貌似散亂殘缺、變化多端，但是在雜亂和無序的背后又隱藏著平衡和統一的內部邏輯;局部設計雖然充滿個性、張揚獨立，但終將相互組合形成具有一定整體性的作品。從人們的普遍認知來說，解構主義服裝有著這樣的形象特征：力求避免常見、完整、對稱的結構以及尋求支離破碎、疏松零散、變化萬千的整體形象。在服裝中，設計師只有在對結構充分了解的前提下，才能分解和破壞。為了“顛覆”，設計中通常會使用荒誕組合、隨意堆砌等各種手段，營造出各種偶然。

解構主義服裝的特質可具體到色彩、面料、結構這幾個方面。解構主義服裝色彩多為純色類，且追求色彩間的微妙變化帶來的層次感是其色彩搭配的重要宗旨;在純色類服裝作品中，細碎的小色塊會與大色塊在一件作品中同時出現。隨著時代的發展，解構主義風格服裝的面料也產生了多種多樣的變化與發展，主要體現在注重強調不同材質面料間的肌理對比效果方面 ，當然現在也多有非服用材料的加入。當然“解構”最重要的話題是仍然是服裝的結構，即包括了拆解和重構兩個過程，單純的破壞當然不能被稱為美，破壞后的重組構成，才是解構主義設計最關鍵的一環。

3.解構主義的發展

3.1 解構主義發展的時代背景

隨著經濟全球化的推進，世界各國綜合國力提升，影響著國際格局的變化，導致了國際話語權的此消彼長，從而影響了世界時尚格局及服裝設計話語權的變化。建立中國服裝設計話語權乃至東方服裝設計話語權是新時代服裝設計者歷史性的選擇。

從二十世紀六十年代開始，在大批量機械生產如火如荼、消費主義肇顯端倪的背景下，服裝逐漸成為國際性的大產業，服裝設計也開始了其在藝術領域與市場經濟之間的游走。可無論是作為藝術領域的服裝設計，還是帶有商業性質的服裝行業，從業者們都不可避免地要密切關注“創意設計”的重要性。

創意是設計的靈魂，它不僅能夠將與文化相關的設計語匯進行表達，且當將其適當投入于市場中時也能帶來相當可觀的經濟效益。因為唯有那些敢于大膽打破傳統思維的獨特創意，才能沖破平庸的束縛，從而激起藝術的火花，或者帶來巨大的經濟效益。能熟練運用“解構”元素進行設計的服裝設計師，正如同擁有杰出想象力的藝術家一樣，一定是具有令人贊賞的想象力的。故而，對于所有從事服裝設計的人們來說，無論其最終目的是為了藝術的春天，還是旨在豐盛的經濟大餐，解構元素的應用是不容忽視的。

（1）經濟全球化的大舞臺。在經濟全球化的背景下，中國的經濟和文化都在蓬勃發展。各行各業都開始各種各樣的升級，服裝行業也開始慢慢轉變。改革開放以后，許多國外的品牌開始入駐中國，并漸漸地被人們所熟知，這給較為單調的國內服裝市場帶來了絢麗的色彩，也豐富了人們的生活。

（2）文化依托的要求。同時，隨著國內服裝藝術設計教育的積極發展，從事服裝藝術設計的人們也逐漸增多起來，他們致力于給服裝這一與人日常生活息息相關的物品打上文化的烙印。在國內服裝設計這樣的發展現狀下，對于國外品牌成熟的設計手法和設計原則，從宏觀而抽象的設計風格到微觀而具體的技術層面，都是非常值得國內設計師思考與借鑒的。其中，尤其值得大家關注的便是基于解構主義的設計方式。

（3）行業趨勢。在未來的國際社會，服飾的設計應改變傳統的理念，融合時代流行元素，運用社會經濟生活中的先進理念，使得服飾風格能體現社會流行文化。所以，先進設計理念的運用和時尚風格的設計是未來社會服裝設計的關鍵。

4.解構主義服裝設計的現狀

談到服裝設計，尤其是要更精確地談論解構主義服裝設計，在這里都必須強調西方的設計影響。“解構”這一詞匯透露出的一股對結構的“反叛”意味，還得回首到進入八十年代后的西方社會。隨著現代設計史上的“后現代主義”設計風格的興起，作為對其的呼應，在服裝設計界逐漸涌起一股名為“解構主義”的設計風潮，而現代語境下的“解構”設計正是它的延續和發展。時代在前進，服裝設計發展到今日，歐美服裝設計界在解構主義設計的探索上早已漸行漸遠，于我們而言自然成為了這方面的前輩。

5.發展解構主義服裝的必要性

一成不變的設計思路、產品是無法促進社會的前進與發展的，敢于打破常規、不斷做出全新的設計是當今社會不斷前行的必然需求。如今，經濟全球化迅猛發展，服裝行業不僅有國內外市場激烈競爭的經濟層面的挑戰，更有文化復興的文化層面的偉大目標。故而，若能以小見大地從解構主義入手，為服裝行業注入更多的新鮮血液，便能為服裝設計這門藝術及產業增添更多亮麗的色彩。

6.結語

服裝是時代的產物，解構主義自誕生以來，就與時代氛圍緊密聯系在一起，它的流行正是因為抓住了時代，與時代感同步。可以預見，解構主義必定會繼續吸引著人們，還將與其他設計元素雜糅結合，與時代精神并行，同時也開辟著設計師新的設計方向，豐富著異彩紛呈的服裝舞臺。

參考文獻

[1]馮玲玲. 多元格局下的中國服裝設計話語權. [J]. 江西社會科學， 2019（2）.

[2]李杰. 中國服裝行業在國際舞臺上的時尚趨勢探析. [J]. 藝海， 2013（05）： 245-246.

[3]鄭寧. 淺談解構主義在服裝設計中的創新運用. [J]. 美與時代（上）， 2010（10）： 97-98.

[4]王超然， 胡越. 解構主義在服裝設計中的應用研究. [J]. 設計藝術研究， 2019， 9（02）： 117-119.

作者簡介：吳麗潸（1994.07-），女，四川巴中人，江蘇省蘇州市常熟理工學院服裝設計與工程專業，本科生。

常熟理工學院? ? 江蘇常熟? ? 215500