我想研究真正意義上的新農村（娛評）

本報記者　周洋　●牛小曼

“我當導演30多年，從來沒離開過社會中默默無聞的小人物。”導演楊亞洲（下圖）這樣告訴《環球時報》記者。現實題材一直是楊亞洲的首選，除了關注農民工的《泥鰍也是魚》《八兄弟》，他與兒子楊博最新聯合執導的劇集《經山歷海》，則把視角轉向當代農村，刻畫了吳小蒿（王麗坤飾）和賀豐收（張國強飾）兩個基層干部的成長。楊亞洲坦言，自己想要研究真正意義上的新農村，要拍出“新農村新變化的真實寫照”，這也正是現實題材作品的重要意義。

與原型一起圍讀劇本

環球時報：吳小蒿和賀豐收這兩個角色體現出現實基層干部的哪些特征？在影視化呈現上，突出了哪些變化與成長？

楊亞洲： 在拍攝前，我真的去了解過這些基層干部的成長和變化。我采訪過無數個書記、鎮長，他們說，如果沒有家里人的支持，早就撐不下去了。真的很難想象二十年里沒有節假日，他們是怎么堅持下來的。其實，我們不只是拍了吳小蒿和賀豐收這兩個人物，而是拍以他們為代表的基層黨員干部群像。我們拍了100 天，其中有80 天白天拍完戲，晚上還會把這些原型叫來一起圍讀劇本，他們還會給我提供新的創作靈感。我們戲中都是平凡的人，通過他們對待家庭、工作和老百姓的態度，跟著他們一起哭、一起笑， 這些有溫度的故事都摸得著。

原著小說寫的時間比較早，十幾年前的農村和現在完全不一樣。以前吃不上、穿不起的生活不能再寫了，那不符合國情，也不符合事實。現在鎮上的基層干部，比如拍攝地山東日照的這些村鎮干部，他們平時都開車從城里去鎮上上班，下班再回城。這個鎮上及其管轄的村民都開始研究如何運用科技捕撈，開展科學養殖——物質上基本脫貧，正向精神脫貧的方向邁進。如果影視作品的主創人員跟不上時代變化，還是在賓館中開著空調去幻想農村和黨員干部是什么樣，那對不起，這樣真沒資格去拍我們國家這些年每天都在發生的新變化。

現實題材應成為創作主體

環球時報：您曾說過，《經山歷海》“讓我成長了許多”。具體“成長”在哪些方面？

楊亞洲：我在中央戲劇學院上學時，老師教我們一定要觀察生活。我們都是去北京人最多的地方，比如王府井、北京火車站、天安門廣場上“睜大眼睛”去看這些生活中的人物。觀察回來之后，要做5至6個角色小品，這些小品就是“看得見摸得著”的東西。時間長了，這種觀察成為我生活的一部分，這是我求學期間的最大收獲，學到了塑造人物的本領。當導演非常苦，但坐在監視器前看每一個鏡頭這種創造的快樂，讓我非常享受。其實只要創作方法和態度對了，我什么題材都敢拍。現實題材永遠是我的首選，那些生活中的大多數，是最觸動我的。我拍《經山歷海》就是想研究真正意義上的新農村，我一直在琢磨這群人。

環球時報：對于現實題材創作您說過，“你看見了，摸到了，心里有了，你就能拍好它”。如何做到“看見、摸到、心里有”？

楊亞洲：現實題材應該成為我們影視創作的一個主體。我當導演30多年，從來沒離開過社會中默默無聞的小人物。我對這些人物偏愛的原因是我看得見、摸得著，能真正走進這些人心里，這讓我更踏實。在創作上，現實題材還有個難點——所有受眾都是評委和專家，因為這是他們身邊的事。為什么有的現實題材作品沒能引起共鳴？就是因為不夠真實，拍出來的東西跟生活脫了節。

去親身了解事件中的“人”

環球時報：對黨員干部特別是基層黨員的影視化呈現，很多觀眾過去會覺得人物形象刻板化、不夠接地氣。這種問題該如何避免？

楊亞洲：我在都市情感題材方面是有積累的，但對于基層黨員干部的生活、工作和人物關系，我完全是陌生的，所以必須要了解清楚后，再作用在人物關系上。而每一位基層干部的成長經歷和工作經驗也不同，這就決定著他們的工作方法肯定不一樣。有的基層干部會挨家挨戶跟村民做工作，有的會通過鎮長、村支書、婦女主任等領導班子成員去跟村民溝通……只要行之有效，這些都是好方法。這也是新農村新變化的一個真實寫照。如果不去親身了解，我們可能就會陷入口號性、概念性、臉譜化的人物和情節塑造，塑造出的人物冷冰冰，很難引起觀眾共情。

環球時報：農村故事、黨員故事，如何與當下年輕觀眾“共情”？

楊亞洲：我們雖然拍了很多新變化和具體事件，但這些都是通過人的情感去表達。劇中也有年輕人，他們也要談情說愛，同樣要面對自己的孩子、父母和職業等。我覺得，最重要的是拍“人”——人類情感是相通的。只要能真實展現人物關系和情感，能被這些人的故事所打動，就能吸引年輕觀眾去看。▲