論“雙線魚罩”紫砂壺的傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性

曹華軍

圖1 雙線魚罩壺

飲茶是中國(guó)人古老的民族習(xí)慣，對(duì)于愛茶和茶道文化的中國(guó)人來說，好茶需有好壺配，才能形成飲茶的高雅興味，這決定了中國(guó)在茶壺制作方面極為活躍。明朝正德年間，“供春壺”誕生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，這是世界上第一件紫砂壺，自此之后，紫砂壺就成為中國(guó)乃至世界上廣受贊譽(yù)的茶壺，代表了中國(guó)陶制茶壺的最高水平。

紫砂壺以特殊的紫砂泥制成，泥料可塑性極強(qiáng)，使得紫砂壺學(xué)習(xí)借鑒其他藝術(shù)造型及融合多種文化成為可能，能夠滿足人們多元的、發(fā)展的審美需求。圖1“雙線魚罩”紫砂壺的創(chuàng)作就融合了魚罩這一生活用具的造型，從樸素的生活中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，展現(xiàn)了紫砂壺高雅又親近民間的品性，大有“群眾喜聞樂見”之親和魅力。創(chuàng)作通過結(jié)合傳統(tǒng)造型實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，構(gòu)成了作品的藝術(shù)個(gè)性，揭示了紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展離不開對(duì)傳統(tǒng)的繼承，對(duì)生活的貼近。

“雙線魚罩”紫砂壺首先在泥料上就比較特殊，所選擇的泥料是經(jīng)典的紅泥，燒制后為鮮明的橙紅色，顏色均勻明麗，有朝氣蓬勃的氣息，古樸又具現(xiàn)代感。紫砂壺制作通常以精致細(xì)膩為標(biāo)準(zhǔn)，在泥料上就表現(xiàn)為光滑如脂，明亮如玉，此壺則“一反常態(tài)”，其泥料雖看上去非常均勻整潔，壺蓋、把手等部分也是柔潤(rùn)非常，但在面積最大的壺身上可見細(xì)密凸出的泥粒，顯示出粗樸質(zhì)感，這種質(zhì)感會(huì)給人以新奇的觸覺體驗(yàn)，展現(xiàn)了紫砂泥的另一種性質(zhì)。

紫砂泥本就是自然形成的泥料，如果不尊重泥料特性一味追求精細(xì)，勢(shì)必會(huì)損害泥料性格。創(chuàng)作者對(duì)壺身部分泥料看似不精細(xì)地處理，實(shí)際上充分保留了紫砂泥的天然美感，為作品帶來了質(zhì)樸純真的氣息，從而襯托魚罩的造型設(shè)計(jì)。

“魚罩”即捕魚所用的竹器，為上小下大的圓筒形，是中國(guó)人民的智慧發(fā)明。紫砂壺藝人們注意到魚罩所具有的農(nóng)家情調(diào)與閑適滋味，將之移植到紫砂壺創(chuàng)作中，成為紫砂壺中的經(jīng)典款式，歷來多有名家制作。此壺在繼承傳統(tǒng)之上進(jìn)行創(chuàng)作，并結(jié)合雙線裝飾，在傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性之間彰顯藝術(shù)個(gè)性。

創(chuàng)作中遵循了魚罩的基本特點(diǎn)，將壺體打造成上小下大的圓筒形，造型穩(wěn)重均衡，有踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)氣息。作品的壺身分為上下兩部分，下部的標(biāo)致圓柱體為主體部分，其造型略扁，筒身弧度適中，運(yùn)行流暢，構(gòu)成圓中有方，珠圓玉潤(rùn)的綜合性藝術(shù)效果。圓柱壺身兩側(cè)最上端分別鑲嵌了短直嘴與環(huán)形把手。壺嘴線條利落硬朗，對(duì)應(yīng)壺體的方正；把手整體為圓環(huán)形，高度與壺嘴持平，對(duì)稱著的上下橫梁與豎梁線條較直，轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)，對(duì)應(yīng)壺體的方圓相當(dāng)。下半部壺身與壺嘴、把手的配合對(duì)于穩(wěn)定壺體起到了重要作用。

上半部分壺身由圓柱體向上逐漸收緊，似一個(gè)梯形，兩側(cè)折肩對(duì)稱，與圓柱體相接時(shí)轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)。壺體上下兩部分配合完成了對(duì)魚罩造型的表現(xiàn)，外部線條簡(jiǎn)約清晰，展現(xiàn)了魚罩壺的基本結(jié)構(gòu)特征，完成了對(duì)傳統(tǒng)性的表現(xiàn)。

創(chuàng)作中在壺體上部設(shè)計(jì)了幾組雙線裝飾，環(huán)繞壺身一周，均衡平穩(wěn)，呈現(xiàn)出微微的凹痕。雙線與壺面配合使壺體上部呈現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感，豐富了壺身的結(jié)構(gòu)。紋線是紫砂壺中十分常用的一種裝飾，創(chuàng)作中要運(yùn)用明針等工具，手工刻畫出紋線，要求力度均勻，整齊自然，所以簡(jiǎn)單的紋線裝飾極能展現(xiàn)出紫砂壺裝飾工藝的細(xì)致與力度美。

圓形的壺蓋平整光滑，有一定厚度，比壺口部分略寬，與壺身中的雙線裝飾形成層次感，這種外在與內(nèi)在、立體與平面之間的線條配合也具有創(chuàng)新效果，同時(shí)也使壺的結(jié)構(gòu)更加規(guī)整。創(chuàng)作中運(yùn)用了弧線形的橋狀壺鈕，鑲嵌于壺蓋中央。這種壺鈕線條簡(jiǎn)約，使用起來極為便利，增強(qiáng)了作品實(shí)用品質(zhì)。壺鈕是根據(jù)壺蓋比例設(shè)計(jì)而成的，整個(gè)壺體由下至上逐漸變小，自然變化的線條為作品帶來獨(dú)特的節(jié)律美。

提起魚罩，便會(huì)使人聯(lián)想到那雖然辛苦但卻妙趣橫生的漁家生活，包含著人民對(duì)生活的熱情?！棒~罩壺”的創(chuàng)作便是源于紫砂壺藝人對(duì)自由快樂的漁家生活的向往以及親近自然的渴望。“雙線魚罩”紫砂壺既繼承傳統(tǒng)，又運(yùn)用獨(dú)特的泥料與雙線裝飾構(gòu)成創(chuàng)新美感，成功展現(xiàn)了藝術(shù)個(gè)性，奏出一曲源于傳統(tǒng)、節(jié)奏現(xiàn)代的漁家曲。

綜上所述，通過對(duì)“雙線魚罩”壺的泥料與造型分析，說明了作品對(duì)傳統(tǒng)壺型的發(fā)展與創(chuàng)新的方法，揭示了紫砂壺藝術(shù)極強(qiáng)的吸收和借鑒能力，以及對(duì)人民生活及情感的貼近，這也是紫砂壺藝術(shù)未來發(fā)展的一個(gè)路徑，從生活、自然中不斷吸取營(yíng)養(yǎng)，以實(shí)踐和創(chuàng)新迎接新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。