用詩意解讀城市的天空

章勇

城市的天空有許多美麗的維度，但最能激發讀者共鳴的莫過于作者的精神訴求，植根于內心深處的悲憫情懷以及“小橋流水人家”的慢節奏生活。讀了這輯短詩，我仿佛觸摸到了編者反向思維的脈搏，悟出了其中的用心良苦，也就是見慣了城市鋼筋水泥的森林，內心深處渴望的則是泥土的芬芳、對鄉村平凡而普通生活的眷顧。“高過山巔的一縷夕陽/路邊張望的小松鼠/掛在樹枝上的小蘋果/收割完畢散落的谷穗/牛車留下的轍印。”這是西可《冬日的思念》中的詩句。鄉村常見的景和物，在作者眼里是那樣的親切和溫暖，既有深度又有廣度。“這座安靜的城市/竟然接納了我的一生/星星再遠也亮著/有霧霾和沒有霧霾的日子/好歹也要好好生活。”作者以鄉村千年沉淀下來的詩情畫意為鋪墊，以讀者耳熟能詳的星星和霧霾為紐帶，站在城市發展的瞭望臺上審視自己，發掘城市歷史文脈的縱深延續，安放自己早已融入城市的心。

德國哲學家海德格爾說，人當詩意棲居。城市的天空如果沒有詩意，就如同春無百花、夏無濃蔭、冬無瑞雪一樣，失去了它的靈魂和凝聚力。趙俊在《彎曲的小鎮》中，面對“城市巨型的建筑”和鑲嵌在“碩大風衣上”的“幾顆別致的紐扣”，抒發的則是一種詩意的鄉愁：“要走出這海市蜃樓，/到達那些被水泥的繡花針縫補的街道。/你還不是要在巨型廣告牌前，/收起像小馬駒一樣的步履……在評價體系多元的當下，/善惡的刻度表，/已在商業的皮靴中彎曲。”作者用詼諧的口吻、白描的手法，記錄自己的生活軌跡，張揚城市的智慧和靈魂，也拾掇個人的歡樂與哀愁。

有責任有擔當的詩人，他的詩意往往都蘊藏著強烈的悲憫情懷和匡扶正義的滾燙之心。孫啟泉在《夜色中，一些虛詞向我靠近》中，聆聽那些在城市的旮旮旯旯艱難生存的鄉音，也就是為城市發展殫精竭力的農民工的心聲，他就忍不住內心的歔欷，渴望詩意棲居：“城市大廈林立千萬間/何時才能讓他們這些在城市的夾縫間/求生的虛詞/不再露宿街頭/讓他們在一間避寒躲雨的屋里/火光中，灰暗的臉龐/露出暖色和溫潤的微笑。”作者既與杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”有相同的思想底色，又深層反映了作者強烈的精神訴求。作者用詩化的語言，文化標注的特質，在解讀城市天空復雜性中注入人文氣息和關懷，增加了全詩的深沉與厚重，與那些沉迷于風花雪夜，自戀于小我的詩歌相比，作者獨具魅力的思維蹊徑，也就顯得彌足珍貴。

美國社會哲學家劉易斯·芒福德說過，城市是文化的容器。詩人用思想的雕刀，塑造城市對當下和未來的意義，既有對過往的尊重，又徜徉在當下，讓情感記憶穿越城市的天空，凝聚在方寸之間，筑于形而成于心，給城市詩意的生命，是這組詩的另一亮點。徐甲子的《啞笛》描寫道：“一支竹笛，掛在墻上/ 竹笛陪伴一位老人/老人陪伴一支竹笛//老人胡子未白的時候/用竹笛吹來一個女人/后來女人沒了/竹笛啞了。”作者善于捕捉生活的細節，用一種極微細、極柔軟的觸覺，將一位老人一生的感情，蟄伏在一支竹笛之中，雖然結局有點傷感，但它卻是生活的寫真，人生的一段溫馨，也就契合了現代都市老人的人文之美。在這一輯詩中，多數作者都善于用詩意來解讀城市的天空，賦予作品詩意的生命。王慶松的《唯一》別具風采，杜文輝的《雕塑》頗有新意，劉金忠的《迪歐咖啡廳》意味深長，江一葦的《人群中，有人喊了我一聲乳名》情真意切，巴音博羅的《聽見一輛咣鐺鐺的有軌電車駛過大街》幽默風趣，但限于短評篇幅，恕不一一點評。