探析古今書法生存狀態及風貌差異

孫琪

摘 要：隨著時代的進步，社會的發展，當代書法的生存狀態和風貌較之以往有了明顯的差異。文章從書法的作用、政治因素和經濟環境三個方面對其進行了探討。

關鍵詞：古今書法;生存狀態;風貌差異

文字作為中華文化的載體，為中華文明的傳承與發展發揮了不可替代的作用，其藝術體現——書法也隨歷史中文字的演變發展至今，取得了燦若星辰、浩如煙海的成就。雖然這是一個不間斷、連續性的歷史性過程，但是文化藝術是對應時代政治、經濟的產物和反映，由于書法藝術在古今時代的生存環境不同，受政治、經濟、文化等諸多因素的影響，其具體表現出來的形式特點、筆法風格、氣派風貌也存在巨大的差異。

一、書法的作用

（一）方便傳遞信息

在古代，書法由篆書到隸書，不斷地從繁瑣趨向于簡單。最初的時候，文字只是為了實用，例如我國目前最早的具有完整系統的文字——甲骨文，就是在實用的基礎上被創造出來的。但是隨著時代的變遷，各種書法的發展，我們對于書法的看法逐漸改變，書法逐漸具有了審美性。

古代書法的作用多為日常書寫，通過書寫信札等方式傳遞信息。直至明代才出現了大字書法作品，使書法具有了藝術欣賞的功用。隨著物質生產的積累和歷史的發展進步，書法不再作為日常傳遞信息的載體，其主要功能就是藝術欣賞。書法展覽作為書法的主要呈現形式，催生了“展廳文化”，這就使得書法的形式特點發生了巨大的變化。

（二）有益于科舉仕途

以唐朝為例，朝廷設立了國子監來培養學生學習書法，而在科舉考試中，書法寫得好的人往往能脫穎而出。唐代的時候國力比較豐厚，再加上以書取仕，引得無數讀書人競相學習書法，希望能夠在科舉中脫穎而出。唐代的科舉考試對學生書法的好壞及其重視，這與唐太宗喜歡書法有著密不可分的關系。所謂上行下效，一個國家的統治者喜歡書法，那么在任命官員時對書法寫得好的官員另眼相待也不足為奇。在當時，能否寫一手好的書法，對于官員的仕途來講是有直接關聯的，因此大多數人為了一種經世致用的目的來學習書法，希望能夠借此在政治上大展拳腳，揚名立萬。

在古代作為傳遞信息載體的信札書法，一方面，為了書寫和閱讀的便利性，書法作品的篇幅和單字普遍較小;另一方面，書寫內容多為向對方的傳遞信息。如今作為藝術品的書法，一方面，為了追求藝術美感和視覺沖擊力，尤其為適應“展廳文化”的需要和廣大人民群眾的文化精神需求，篇幅和單字普遍較大;另一方面，書寫內容多為古今詩詞、對仗格言等。比如將王羲之的《快雪時晴帖》和十二屆國展入展作品《揚州慢》進行比較。《快雪時晴帖》內容講述了王羲之雪后初霽之感，寥寥數語，字小精致，不足一尺。而《揚州慢》抄錄了《揚州慢》全詞，尺幅六尺。二者風格特色迥異。

（三）兼具審美性

目前，大多數學者認為成熟的隸書出現于東漢時期。我們將東漢之前的文字稱之為“古文字”，將東漢之后的文字稱之為“今體”。其中字體由篆體到隸體、由繁瑣到簡單的轉變，就是為了使用時更加方便。因此，我們通常說東漢之前書法僅有實用價值，但是在東漢之后，書法逐漸變得美觀，人們對書法的要求越來越高，書法逐漸有了審美價值。比如趙壹在《非草書》中講到在社會上已經出現了一部分專門研究書法的學者。從《非草書》中，我們知道在東漢后期，書法藝術已經進入了自覺時期。書法已經從只具有實用性轉化為實用性和審美性兼具。從東漢時期書法出現審美性后，各大文人雅士對于書法的追求也日益提高。書法家通過對文字進行不斷創作，賦予文字以美感，使得書法的藝術性體現得更加強烈，讓文字集實用價值與審美價值于一身。中國的書法大多數以文字為表現形式，以抽象的字符將文章中的藝術性展現出來。同時，它是將有字意的漢字進行結合，有邏輯順序地將文章的意思表達出來，以文字為載體，體現出東方的文明。

二、政治因素

在封建社會，官僚地主階級作為統治階級，有著豐富的教育資源，享受著優質的教育條件。而廣大勞動人民教育資源緊缺，受教育程度普遍較低。因此，古代書法的受眾相對較小，只包括文人士大夫、地主階級和有一定物質基礎的富商。書法的觀賞方式也較為小眾，多為文人士大夫約好友三五位，一邊品茗，一邊對書法作品進行觀賞把玩，故古代有觀賞作用的書法作品以手卷的形式居多。比如，蘇軾在《赤壁賦》中就描寫了好友幾位把玩手卷的景象。在新時代，人民群眾的受教育水平普遍提高，知識分子群體不斷擴大，對于文化精神的需求也日益增長、要求不斷提高。因此，書法作為文化的重要組成部分，其受眾群體十分龐大，包括書法工作者、書法愛好者和普通群眾。為適應時代的發展，書法的展現形式、筆法風格有了創新，如通過展覽的形式使大眾觀賞書法藝術。由此，古今書法由階級差異和受眾多少產生的不同觀賞方式一目了然。

三、經濟環境

這同時也是古今書法具體展示出來的形式和風貌迥異的根本原因。古代以農業經濟為主，書法和市場化沒有產生什么交集，與經濟的關系相對來說并不十分密切。

從東漢后期開始，書法除了實用性功能外，還具有了藝術性的功能。在中國，書法作為藝術體系中的重要部分已經有了兩千多年的歷史，是抽象藝術的代表之一。書法藝術的抽象性使得其擁有了視覺藝術所不具備的屬性。首先它既是視覺印象中的圖幅，又是表達人們思想的言辭，同時它既能講道理也能講故事，在表述形式上它既能敘事又能抒情。

歷史典故中闡述了不同時代的書法藝術，同時呈現了人們書寫的動機，這些不僅是見證歷史的重要證據，同時也是我們研究書法藝術的重要依據。

在書法藝術體系中，人們的藝術情感來源于生活，把生活也當做藝術的一部分，藝術與生活之間兩者是相互融合在一起的。但是書法藝術對于不同地區、不同時代以及不同人物來說，其表現形式是不同的，這就是中國書法的三個歷史約定的由來。書法美學的三個歷史約定：其一，書法是漢字單一時空的有序書寫;其二，高端書法都是深刻思想內涵和完美筆墨形式的高度統一;其三，實用的書法、純藝術的書法，兩者同體共生，不可分離。書法是文字的書寫藝術，既有語言文字所具有的實用價值，也具有其欣賞性的藝術價值。其中，書法的實用性和藝術性既是相互依存的，也是不可分割的。在古代，書法的用途較為單一，僅用于傳遞信息，多為小幅單色作品。而在21世紀的今天，商業是主要的經濟產業，市場調節是主要的資源配置方式和利益分配手段，市場經濟是經濟發展的主要模式。因此，文化必然和市場緊密聯系，書法必然和書法市場緊密聯系。而如何在書法市場中占據有利地位，如何在書法市場中增加競爭力，是如今每一個書法藝術的生產者、工作者基于現實必須考慮的問題。因此，為適應“展廳文化”，進一步來講為適應市場需要，書法藝術的生產者、工作者要在書法作品展現形式上做文章，可以采用吸引眼球的不同顏色的紙張進行拼貼，以達到增加視覺沖擊力，并進一步提升市場競爭力的目的。以下王珣的《伯遠帖》和十屆國展的優秀作品兩幅作品展現的不同風貌可進一步加以說明。

四、結語

不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。雖然古代書法與當代書法生存環境以及風貌差異巨大，但并不應予以優劣褒貶之分。每個時代的文化、書法藝術都是相對應時代政治經濟的產物和綜合因素的結果，后之視今，亦尤今之視昔。而且書法受眾群體的不斷擴大使書法這項古老的藝術在新時代煥發出了勃勃生機與新的活力。我們要不斷汲取古人的書法智慧，學習今人書法創新的先進經驗，只有使書法藝術符合時代的發展要求，才能實現書法藝術的創造性轉化和創新性發展，書寫新時代的筆墨篇章。

參考文獻：

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[2]陳振濂.書法展覽研究.展覽視角而不是創作視角：關于當代書法“展覽意識”的崛起[J].青少年書法（青年版），2012（7）：16-22.

作者單位：

中央財經大學文化與傳媒學院