從南太行油畫看黃河對地域人文精神的影響

馮來云

摘 要：不同的地理環境塑造了不同的文化和精神，黃河孕育了以農業生產為基礎的中華文明，歷史沉淀形成團結、務實、開拓、拼搏、奉獻的黃河精神。長于太行山與黃河之間的青年油畫家裴哲峰，一直致力于通過油畫真實表現南太行、黃河邊的四季變化、自然人文、社會萬象，借古鑒今，其作品生動地反映出黃河精神與黃河文化承載的地域性人文精神——質樸、厚重、務實、堅強。這種精神是積極向上的，在油畫創作中傳達這種精神對中國文化的發展具有助推作用，對黃河文化的繼承發揚有重大的實踐意義。

關鍵詞：黃河;南太行;油畫;人文精神

基金項目：本文系河南社科聯“基于黃河精神與黃河文化的時代價值探索油畫藝術形式下中原地域性人文精神的可行性”（SKL-2020-1516）階段性成果。

不同的地理環境塑造了不同的文化和精神，一方水土養一方人，地理環境對人影響巨大。地理位置、地形地貌、氣候和自然資源，這四大因素互相影響，相互制約。海洋文明一開始依托于豐富的漁業資源，特別是愛琴海地區，海洋提供的豐富食物讓人有足夠的時間思考，使人提高對人本身的關注與對自然科學的投入。同時，地域的狹小限制讓他們有強烈的危機感，危機意識驅使之下是對開拓更多區域的渴望，于是形成競爭精神、尚武精神、征服精神。當立足于自我的科學精神和征服自然、征服未知的征服精神相合，征服世界，統一文明成為這個文明的自我選擇，進而成為自我認知的強大驅動力。這種文明的特點是科學與征服，強調的是競爭與創新。代表性國家及地區如古之地中海沿岸，現之英國、日本、美國。以大河為中心的平原農耕文明，典型如中國，這種文明進步伴隨的是人應用工具（農業科技）的進步，其產生于人對土地的依附，因而這種文明下，人們敬畏自然，對自然的改造也受限于對土地的依附。農耕文明下，人們視土地為生命，為最大的財富，將更多的精力投入到農業生產中。敬畏自然與改造自然共存，遵循天人合一，眼光和思維轉向內心世界和周圍人的關系，強調和而不同，這種文明的特點是共贏與和平，強調的是繼承與發揚。

黃河是中國的母親河，孕育了以農業生產為基礎的中華文明，《漢書·溝洫志》曰：“中國川原以百數，莫著于四瀆，而河為宗。”縱覽中國歷史上的戰爭可以發現，這幾乎是一部土地爭奪史。在大航海時代之前，全世界幾乎都是這個樣子。但自進入大航海時代，海洋文明強勢崛起，世界的概念越來越清晰了，財富驅動歐洲的一些國家，以及美國和日本等國通過文明或不文明的方式強勢崛起。中國農耕文明則到了必須找到新的發展道路的時候，我們選擇了社會主義，選擇了改革開放，選擇了擁抱世界，選擇了和世界一起進步。在這個過程中，中國文化不斷自我更新，不斷探索發展，為中國的發展提供智力支持和精神食糧。面對困難，我們有不怕犧牲，下定決心排除萬難去爭取勝利的愚公移山精神。社會需要每個人奉獻時，我們有艱苦奮斗、勤儉節約、公而忘私的雷鋒精神。需要共渡難關時，我們有親民愛民、艱苦奮斗、科學求實、迎難而上、無私奉獻的焦裕祿精神。而在抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情的今天，習近平總書記說：“在這場同嚴重疫情的殊死較量中，中國人民和中華民族以敢于斗爭、敢于勝利的大無畏氣概，鑄就了生命至上、舉國同心、舍生忘死、尊重科學、命運與共的偉大抗疫精神。” 這背后折射出民族的韌性、文化的更生、強大的精神的力量。黃河精神與黃河文化源于黃河成于黃河，黃河是奔騰不羈的，沖出巨大的黃河沖積平原，孕育中華文明之根。黃河也帶給了中華民族許多關于水的災難記憶。延津屬于黃泛區，這里的人至今有一個習慣，即客人來了，酒要喝好，勸酒之風盛行，傳說是因為黃泛區存糧不易，釀酒存之，客人來了，食不足飽，以酒飽之，以此彰顯待客隆重。更有甚者，聞鄰客來，便攜酒而入，陪客醉飲。細思食不果腹的時代，客來有酒，鄰里相幫，黃河的影響可見，黃河文化的細節可見，黃河精神可見。黃河讓這兒的人豐衣足食，也讓這兒的人流離失所，但是以土地為生命的人，對黃河無怨無悔，并尊稱其為母親河。這兒的人從不厭棄黃河，而是一直在改造黃河，這與我們傳統文化中的天人合一思想無疑是契合的。我們敬畏自然，改造自然，但從不奢求征服自然，這就是黃河文化、黃河精神的本質。

古語有言，“得中原者得天下”，中原很大一部分就是指黃河中下游地區。近代抗日戰爭中，河南付出的人力、物力、財力居全國前列。黃河孕育了中華燦爛的文化，黃河也見證了中華民族的災難屈辱。從古至今，生活在黃河兩岸的人承受了太多的傷害與苦難，但一直默默奉獻著，困難的時候不抱怨，需要的時候不退縮。團結、務實、開拓、拼搏、奉獻是黃河精神的概括。這種精神，讓我們在逆境中崛起;這種精神，讓我們在順境中拼搏。這種精神在過去讓我們生生不息，不斷進步;這種精神在未來也將激勵我們砥礪前行，一往無前。

時代需要我們將黃河精神發揚光大，時代需要我們發掘黃河文化找到黃河精神的精髓，時代需要我們用黃河精神推動人文精神進步，用黃河文化承載地域人文精神的精華，記錄時代風貌，展現時代風采，推動時代進步。

油畫作為一種藝術形式，給了我們另外一個角度來觀察、記錄、描寫我們的社會、人文、地理、思想。起于客觀、細致入微、真實寫實是這種藝術形式的本源，世界是我們眼里的世界而非臆想的世界。開放的中國需要開放的文化，自信的中國需要文化的自信。實現文化自信，需要每一個人認真思考、認真表達，責無旁貸，不踟躕于矛盾，不沉醉于自我，不圈禁于勢利，百家爭鳴。油畫創作需深入現實，扎根中國，從中國傳統文化中汲取養分，用畫筆描摹瞬息萬變的社會，展現開放的力量，投入時代的大發展之中。

裴哲峰，河南延津人，油畫家，生長于黃河北岸、太行山南，是典型的河南人，有著典型的河南性格。裴哲峰熱愛太行山，致力于表現太行山，特別是南太行的山水。他常年在南太行山進行油畫寫生，作品無一例外充滿太行山的峻與美，使得南太行山的四季變化、自然人文、社會萬象都在他作品里得到真實而優美的體現。他用細膩寫實的油畫展現黃河北、太行南的廣闊世界，壯麗河山。細節之精細，像極了宋人工整細密的工筆畫;構圖之準確，不沒院體畫之工致;設色之清甜，亦如重彩畫之絢爛。

裴哲峰的的太行山系列繪畫作品用近乎拍照的方式描繪太行的一草一木、一溝一壑、一景一季。通過如線如皴的細節層疊，通過粉紅雅紫的設色，為雄偉的北方山川平添一份柔情，這是活的山，像人一樣，有外在的剛毅棱角，也有內在的細膩情感，堅強與溫情并非不可并現，千山不重影，萬壑不同風，不沒山之魂而蘊山之仁，誰能不喜歡呢？師大家而見自我，用自己的眼睛發現山河之美，用自己的筆繪山河之性，展現南太行的瑰麗峻美，展現南太行的日新月異，贊美時代的進步，承擔起了一個畫家記錄歷史、刻畫時代、謳歌進步的使命。裴哲峰的作品一如他黃河岸邊延津人的質樸、厚重、務實、堅強，沒有大開大合的激烈與激動，沒有小家碧玉的溫婉之感，沒有爭奇斗艷的不驚不休，沒有堆砌縱橫的沉重自視，沒有窮于極致的苛求完美。太行山系列繪畫作品中的每一座山、每一棵樹、每一個人都透露著真實，像黃河一樣，畫面有形而無羈，雄峻厚重而生機勃勃。作品中，強大與溫柔合體的質樸，偉岸與波折合體的厚重，沉穩與多彩合體的務實，冷峻與清甜合體的堅強，是黃河精神、黃河文化的表現。通過這些作品，我們感受到的是美好的世界，它可能是滿地的雪花，可能是蕭瑟的金黃，也可能是蔥郁的林木，但畫面傳遞的始終是勃勃朝氣，表現美，贊美美，傳遞正能量，令人感受到黃河北、太行南人們質樸、厚重、務實、堅強的品質。這些作品背后蘊藏著深刻而積極的人文精神，雖然這種人文精神有黃河北、太行南的局域性，是地域性人文精神，但這種精神將助推中國文化、中國精神發揚光大，助推中華民族實現偉大復興。

作者單位：

焦作大學藝術學院