繪畫視域里的張家界美學

梁 輝

（懷化學院 美術與設計藝術學院，湖南 懷化 418000）

張家界位于中國湖南西北邊陲，其核心景區武陵源由張家界國家森林公園、索溪峪、天子山自然保護區、袁家界幾大板塊構成，包含了砂巖峰林、嶂谷溝壑、方山臺寨等琳瑯滿目的地質遺跡，構成了千態萬狀、波譎云詭的地貌景觀，其表現形式和形成過程的系統性與完整性蘊含著巨大的美學價值。

1 張家界的地貌特征

張家界的山：在四億多年前，武陵源一帶為海底，經由地殼的變化，海底隆起，柔軟部分長年被侵蝕，致使坍塌剝落，留下的便成為今天的石峰。整個山體約80%左右為裸露的山石，20%左右為植被，山頂以平頭居多，其上為松樹，由于常年日曬雨淋變得奇形怪狀。山根部往往為大片樹林。山石紋理以豎線為主、橫線為輔，紋理大都為橫平豎直，石塊質地方硬，屬石英砂巖，大部分山體有明顯的塊面轉折感，如在金鞭溪看到的金鞭巖、迎賓巖等。顏色以石黃為主，在不同的光照條件下，色彩可偏紅、偏褐。孤峰沿山溝拔地而起，從谷底仰望，其勢直插云霄，最高者如金鞭巖達300余米，十分壯觀。山頭、山體多為棱柱形。

張家界的水：山中間為溪，汩汩流淌，清澈見底，如金鞭溪。

張家界的群山中，常有濃霧繚繞，霧來雨到，一會兒霪雨霏霏，一會兒又云開霧散。常常是霧繞山腰，觀之似夢境、如幻覺，山峰時隱時現、撲朔迷離。

張家界景區山上的樹以松樹居多.其松被植物界稱為“武陵松”，與馬尾松相比，它個兒小，針短粗，姿體虬屈，蓋因其植根于石英砂巖中，頂風冒雪所致，山根部有松樹和其它雜樹。

2 張家界山水的審美特征

2.1 張家界山水的形態美

山水的外在給人以美的享受是為山水的形態美。張家界的“三千八百柱”不同于廣西崇左石林、甘肅天水石林。張家界山脈整體氣勢上下交錯，渾然一體；從峰體造型上看，或壯麗、崎嶇，亦或清新秀麗。山的形態變幻萬千，有的立于天邊，直指云霄；有的宛如盆景，別具一格。張家界涵蓋了各種類型的水流，如：溪、瀑、湖、潭、泉一應俱全；或蒼翠欲滴，深幽靜寂；或清流嘩嘩，鳥韻依依。山水形態千姿百態，趣味盎然，構成了一幅美麗的山水畫卷，給人以強烈的視覺沖擊。

2.2 張家界山水的象征美

孔子提出“智者樂水，仁者樂山”，以山水描繪仁者智者。使得人們在暢游自然山水時，不僅注重其外在美，更注重其內在品質。從而使千山萬水具有象征美。張家界的“三千八百柱”，都被轉變成了蘊含豐富的象征符號，用以寄托人們的情感野趣，使得人們在飽覽張家界山水的同時，也能曉悟山水的人文意蘊。

2.3 張家界山水的和諧美

和諧之美在于客觀對象構成因素之間的相互依賴和相互協調所達到的渾然自成。張家界的山水集形式、意蘊于一體，達到了和諧美的境界。砂巖峰林垂直高度在50m～200m之間，體現了雄奇、渾厚的陽剛美；微風繚繞的奇松灌林盡顯纏綿不絕的陰柔美。張家界山水的和諧美，美在動靜兼具。張家界的山深幽靜謐；張家界的水連綿流轉。山與水相生相依，構成了一片動靜交錯的純生態世界。張家界山水的和諧美，美在形神相融。張家界塑造了變幻多姿的風景，峰、林、湖、瀑皆有不同的形態，不同形態的物質景觀構成了色彩斑斕的風景特色，形成了千姿百態的自然美，達到了形與神的和諧統一。

3 張家界山水的畫法

山、水、石、樹、房、屋、舟車、橋梁、樓臺等是山水畫的組成要素，唐志契《繪事微言》云:“凡畫山水，最要得山水性情?！盵1]在這里我們為了比較的方便，分開來敘述。

3.1 山

畫張家界的山著重抓住它方硬的山體，直立的體勢，飄飛的煙云。畫山體宜多用方筆，可參用小斧劈、折帶等皴法。以橫平豎直的線為主，兼具其它方向的線。畫時注意大小塊面相分隔，以及亮面、灰面、暗面之間的關系。畫山和畫樹要結合在一起，長樹木處不能勾皴。張家界山勢多以豎線為主，因此在繪畫創作中要予以橫向的元素搭配，如畫的下部可畫橫向的坡地、崖或由樹木組成的帶狀林，在畫的上部可畫橫向的遠山、云氣等。畫張家界時，要著重將山和云結合好。

3.2 水

張家界的水是小溪，水流不大，石水相伴古人講，石是山的骨格，水是山的血脈，樹是山的毛發，土是山的肌膚，山無石不剛，無土不厚，無樹不秀，無水不活。

3.3 霧

張家界的霧時常出沒，縹緲不定，尤其在夏天陰晴雨霧變幻莫測，一般應采用濕畫法多次渲染。

3.4 樹

張家界山頂上的樹由于飽經風吹日曬，往往形狀奇特，有枝繁葉茂迎風招展，亦有干枝枯柯仰天長嘯。畫時要注意對比、搭配，遵循高低、曲直、仰俯的規律。山中部的樹重在表現它的樹冠，很難看到它的樹干，呈弧狀品字形排列，每一組總是下深上淺，下冷上暖。山根部的樹有松樹、有雜樹，要據情況可雙勾、可單點。一般是近處的樹見干、見葉，中景的樹見干與不見干相輔，遠景的樹只見葉不見干。一定要抓住它的特征，方顯生動。

4 結語

張家界“五步一個景，十步一重天”，被中外游人譽為“天下第一奇山”。中國傳統的八大山水畫主題:平沙落雁，遠浦歸帆，山市晴嵐，江天暮雪，洞庭秋月，瀟湘夜雨，煙寺晚鐘，漁村夕照[2]，大都不適用于張家界。張家界以山見長，以水為輔，或雄壯高亢，或陰柔幽怨，畫家們“搜盡奇峰打草稿”(石濤語)、“寫自然之性，亦寫吾人之心”(黃賓虹語)，在山水中尋找美的意象、心靈的寄托，汲取構圖的藝術、著墨的技巧，不少佳作得以問世。吳冠中先生的《自家斧劈——張家界》，黃永玉先生的《兩千八百柱》，曾曉滸先生的《醴蘭沅芷岳色湘聲》等，從不同的角度、不同的意境勾勒出了張家界山水的獨特魅力。