如何用四柱構(gòu)思法高效寫作對聯(lián)（三）

□ 曾小云

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四、四柱構(gòu)思法的錯誤作法和修改辦法

在指導(dǎo)和閱讀過程中，筆者自覺不自覺運用四柱構(gòu)思法來修改和衡量對聯(lián)作品，發(fā)現(xiàn)一些聯(lián)作存在不同程度的四柱失衡、失重的問題。主要有四種情況，可以通過修改和調(diào)整，達到穩(wěn)定和均衡。

（一）四柱數(shù)量不全。即四柱不全，只有一柱，兩柱或三柱。

如題知音聯(lián)初稿云：

管鮑之交，胸懷寬廣；

困難與共，世界清和。

上聯(lián)用典，寫了兩個人物，管仲和鮑叔牙。下聯(lián)沒有用典，沒有人物。管仲和鮑叔牙，只有這兩根柱子，撐不起來。故筆者提出修改思路，找另外兩根柱子。修改定稿如下：

流水高山，誰繼鐘俞絕響；

翻云覆雨，何如管鮑貧交。

找到兩個人物鐘子期和俞伯牙，與管仲和鮑叔牙兩兩配對。兩組人物，維系了全聯(lián)的均衡。

又如題衛(wèi)夫人聯(lián)初稿云：

瑤月生涑水，濯我清神，筆陣銀鉤長爛漫；

流觴屬蘭亭，遺君秀骨，墨池春草自婆娑。

此聯(lián)三個分句，總體感覺辭藻華麗，結(jié)構(gòu)松散，找不出四柱所在。為了均衡文質(zhì)，強化結(jié)構(gòu)，筆者建議用四柱法，確定四個關(guān)鍵詞作為四根柱子。通過反復(fù)閱讀聯(lián)料，作者從后人對衛(wèi)夫人書法的評語中找到八個字“宛然芳樹，穆若清風(fēng)”，遂把芳樹和清風(fēng)作為兩根柱子。又從“隸書尤善，規(guī)矩鐘公”找到第三根柱子鐘繇。規(guī)矩鐘公，意即衛(wèi)夫人師法鐘繇。接著找第四根柱子。由衛(wèi)夫人的老師鐘繇展開聯(lián)想思維，考察師承關(guān)系，很容易想到另外一個名家王羲之。王羲之的老師之一就是衛(wèi)夫人，遂確定第四根柱子。作者以四根柱子為框架，修改定稿如下：

宛然芳樹，穆若清風(fēng)，筆陣銀鉤窮奧妙；

度法鐘公，神傳逸少，墨池健骨自縱橫。

芳樹、清風(fēng)、鐘繇、王羲之構(gòu)成四柱，維系了全聯(lián)的穩(wěn)定和均衡。

（二）四柱關(guān)聯(lián)不強。主要表現(xiàn)為四柱之間缺少有機關(guān)聯(lián)，勉強湊合一起。

如題南京棲霞山楓林湖水榭聯(lián)初稿云：

嵐氣半涵吞碧影；

丹楓群起戰(zhàn)秋聲。

此聯(lián)的四柱為：嵐氣、碧影，丹楓、秋聲。嵐氣和碧影關(guān)聯(lián)性不強，并非常見組合，即使符合實景，亦無美感，沒有感染力。修改辦法是，換掉嵐氣，保留其他三根柱子。當(dāng)然其他地方也要作相應(yīng)改動。修改定稿如下：

白日孤頹沉暮影；

丹楓群起戰(zhàn)秋聲。

將嵐氣換成白日，和暮影形成關(guān)聯(lián)，也與丹楓互對更為工巧。

（三）四柱典型不足。主要表現(xiàn)為意象選擇欠精當(dāng)，典型性和代表性不足。

如題某校月泉音樂室聯(lián)初稿云：

月追方外樂；

泉伴夢中音。

為了強行嵌字，作者選定月、泉、樂、音四個意象作為四柱構(gòu)架全聯(lián)，但樂和音意思相近，意象近似重復(fù)。建議保留月、泉兩根柱子，將音、樂換成其他更具象的意象，比如琴、松之類，構(gòu)造出穩(wěn)定、均衡的四柱。

又如題重陽節(jié)聯(lián)初稿云：

把酒長吟，醉籬菊清香，茱萸紫艷；

登高遠眺，喜三秋天碧，萬壑樹紅。

此聯(lián)后兩個分句，四根柱子為菊花、茱萸，天、樹，其中三根是植物名詞，嚴重失衡。建議將樹換成其他，定稿如下：

把酒長吟，醉看鬢角紫萸，樽前黃菊；

登高遠眺，最喜一天云碧，萬疊山紅。

定稿的四柱為：紫萸、黃菊，云、山，前組是植物，后組是天文地理，兩兩組合配對，維系全聯(lián)的均衡。

再看自怡園南大門建筑群聯(lián)：

園林甲濰縣之先，伴絳雪幽香、青筠雅趣；

珠履遍齊疆以外，游碧荷湖上，綠柳亭前。

絳雪是天文，青筠、碧荷、綠柳是植物，明顯失衡。

（四）四柱虛實不均。或三柱虛、一柱實，或一柱虛、三柱實。

如長沙市白沙古井公園茶藝館聯(lián)云：

一園月色和茶煮；

萬古泉聲帶韻流。

四根柱子似失衡。月、茶、泉三個意象是實物名詞，韻這一意象雖然并非抽象名詞，但感覺輕、空、虛。從感覺角度上看，月是視覺、膚覺，茶是嗅覺、味覺。茶和月體現(xiàn)了感覺變化，但泉和韻都是聽覺，缺少變化。建議將韻化虛為實，將稍嫌虛空的詞換成更有形象的詞，修改如下：

一園月色和茶煮；

萬古泉聲漱玉流。

月、茶，泉、玉，四根柱子體現(xiàn)了整體的均衡。泉，比韻更具象可感。將泉流漱石之聲比喻成擊玉之聲，既有聽覺又有視覺。

五、問題討論

第一，構(gòu)建對聯(lián)的框架為什么是四柱？能否用二柱、三柱、六柱甚至更多柱子？

筆者認為，四柱更符合中華民族崇尚對稱、均衡、平穩(wěn)的文化心理。四字成語是最常見、最穩(wěn)固的成語形式，四言銘文是最端莊、最穩(wěn)重的實用文體。影視劇主角最好是兩男兩女四人。打撲克、麻將，最好是四個人，三缺一總覺得缺失什么。故從適用范圍和文化心理角度，筆者提出四柱，而非二柱、三柱、六柱。

第二，對聯(lián)寫作要求工力悉敵、銖兩悉稱，和四柱均衡異曲同工。那么，工力悉敵、銖兩悉稱與四柱均衡意味著平均用力嗎？

筆者認為，工力悉敵、銖兩悉稱與四柱均衡并非平均用力。工力悉敵、銖兩悉稱，只是就總體而言，并非每個字、每個詞、每個分句都要使用相同力量，承擔(dān)相同重量。四柱法主張抓住重點，重力放在四個關(guān)鍵詞上，由這四個關(guān)鍵詞承擔(dān)支撐全聯(lián)的重任。只要這四個關(guān)鍵詞能夠確保全聯(lián)大體穩(wěn)定和均衡，其他詞語在對仗上略寬亦可，在程度、重量等方面不相稱、不相當(dāng)亦可。

如金安清題三潭印月靜涼軒聯(lián)云：

半塔斜陽頹老衲；

一池殘葉戰(zhàn)秋聲。

上聯(lián)寫頹敗氣象，下聯(lián)寫戰(zhàn)斗精神。上聯(lián)輕下聯(lián)重，上聯(lián)弱下聯(lián)強，同樣能夠達到總體均衡。正如書法上橫短下橫長，不但不失衡，反而能夠達到均衡。老衲對秋聲，一實一虛，似乎不穩(wěn)不均，但因為此聯(lián)的四柱是塔、斜陽、池、殘葉，加之“戰(zhàn)”字非常給力，振起全聯(lián)精神，故依然能夠保持大體穩(wěn)定和均衡。

第三，前人是否提出過類似四柱法的構(gòu)思方法，是否有聯(lián)作暗合四柱構(gòu)思法？

前人沒有明確提出四柱構(gòu)思法，不過有以柱子為比喻的提法，也有不自覺暗合的情況。以吳恭亨《對聯(lián)話》收錄的兩副對聯(lián)為例。如金安清題蘇文忠祠聯(lián)：

一生與宰相無緣，始進時魏公誤抑之，中歲時荊公力扼之，即論免役，溫公亦深厭其言，賢奸雖殊，同悵君門違萬里；

到處有西湖作伴，通判日杭州得詩名，出守日潁州以政名，垂老投荒，惠州更寄情于佛，江山何幸，但經(jīng)宦轍便千秋。

吳氏云：“案此特宰相、西湖二個柱義綰合東坡，乃如許簇簇生新，豈非思想之效力耶？”柱義，筆者理解為像柱子一樣起支撐作用的關(guān)鍵詞。吳氏認為宰相、西湖就是可以支撐全聯(lián)的兩根柱子。此處的思想，筆者以為是指構(gòu)思、想法。因為像“到處有西湖作伴”這樣的表達，前人早就有過，不見得有多么新穎、超拔。以宰相、西湖為兩根柱子展開聯(lián)想，可謂構(gòu)思巧妙，故云“思想之效力”。下面嘗試用四柱法來還原作者構(gòu)思的大體過程。首先，以人和地為聯(lián)想對象，與蘇東坡搭建起關(guān)聯(lián)和連結(jié)（“綰合”），確定兩根柱子：宰相、西湖（“柱義”）。其次，繼續(xù)以人和地為聯(lián)想對象，由宰相生出第三根柱子君門，由西湖生出第四根柱子宦轍。之后，以宰相、君門、西湖、宦轍這四柱為基礎(chǔ)和框架，充實血肉，豐富內(nèi)容，構(gòu)建起全聯(lián)。此聯(lián)也啟示我們，無論一副對聯(lián)有多長，都可以運用四柱法構(gòu)思。

再看第二副，田金楠題漁浦書院云：

漁雷澤屠朝歌，人之起賤貧，有為亦若是耳；

浦鴛鴦谷龍虎，地與鐘靈秀，斯文不在茲乎。

此為嵌字聯(lián)。如何巧妙嵌入漁浦二字？繼續(xù)嘗試用四柱法還原作者構(gòu)思的大體過程。首先，確定兩根柱子：漁、浦。其次，展開聯(lián)想思維，由漁想到人事，由浦想到地理，初步確定人、地兩根柱子。然后，想到大舜漁于雷澤，慈利舊時八景有鴛鴦浦。之后在漁、浦、人、地這四個關(guān)鍵詞與書院、教書、育人、為學(xué)、為人、奮發(fā)作為、鐘靈毓秀等題目和主題之間搭建關(guān)聯(lián)和連結(jié)，最終完成全聯(lián)。以上兩副對聯(lián)，其構(gòu)思過程大體暗合筆者提出的四柱法。

第四，能否舉例用四柱構(gòu)思法寫詩？

七律有四聯(lián)八句，中間兩聯(lián)一般對仗。每句詩在全詩中的地位是不一樣的。一般而言，中間四句，也就是頷聯(lián)和頸聯(lián)，是最重要的，是支撐全聯(lián)的重要柱子。只要寫好了中間兩聯(lián)，一首律詩成功了一大半。下面以筆者一首七律為例略談用四柱法寫七律的方法。《題路遙》云：

平凡亦有志凌霄，卓立高峰仰路遙。

筆似礦機深處掘，思如煙草慢中燒。

悼紅軒耐十年苦，白玉樓傳九闕招。

開卷漸流成海淚，合書猶撼拍天潮。

此詩最先完成頷聯(lián)和頸聯(lián)。從大量材料中，筆者找到礦機、煙草這兩個典型標簽，作為頷聯(lián)的兩柱；發(fā)揮相似、相類聯(lián)想，找到曹雪芹、李賀這兩個著名人物，作為頸聯(lián)的兩柱。頷聯(lián)和頸聯(lián)，分別運用比喻和拉人作襯手法。運用正面描寫和側(cè)面襯托手法，突出體現(xiàn)了路遙的勤奮刻苦精神。四根柱子不僅撐起頷聯(lián)、頸聯(lián)，也撐起全詩。

六、結(jié)語

阿基米德說：給我一個支點（杠桿），我可以撬動地球。筆者要說：給我四根柱子（關(guān)鍵詞），我可以搭起整個對聯(lián)大廈?！独献印氛f：一生二，二生三，三生萬物。筆者要說：一生二，二生四，四生全聯(lián)。四柱構(gòu)思法的實踐，拓寬了筆者創(chuàng)作、研究和教學(xué)的視野。除四柱法之外，筆者還嘗試運用跨界思維，引入當(dāng)今盛行的高效學(xué)習(xí)方法，探索研究了思維導(dǎo)圖法、九宮格法、填空法等對聯(lián)構(gòu)思方法。今后，這些對聯(lián)寫作高效方法將陸續(xù)推出，敬請聯(lián)友關(guān)注，歡迎不吝賜教，以幫助筆者不斷完善，從而為對聯(lián)作者尤其是初學(xué)者解決痛點提供更多樣更實操的方案。