大鵬翻飛適郁蒼

臧書德

孟郊《贈(zèng)建業(yè)契公》 陳鵬/作

近年來(lái)，在中國(guó)書法家協(xié)會(huì)及江蘇省諸多文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的各類高規(guī)格展賽中，可以說(shuō)陳鵬一直是一道年輕、活躍而靚麗的風(fēng)景。盡管我是山東人，陳鵬出生于豫中大地，但緣于工作和生活都在江蘇轄域，所以每當(dāng)此類書壇藝事信息發(fā)布展示的時(shí)候，我會(huì)第一時(shí)間關(guān)注江蘇版塊，關(guān)注陳鵬。

藝術(shù)資料顯示，陳鵬先生出生于1980 年，年輕俊朗。但其述及自己書法創(chuàng)作心得的言語(yǔ)和文字卻靜得非常涵虛，一如幽谷老潭洗秋云，娓娓細(xì)說(shuō)筆墨的狀態(tài)一派散逸。通觀陳鵬的書法作品，無(wú)論是篆、隸、行、草諸體，在逆流穿越宋、唐及更為古老的藝術(shù)時(shí)空時(shí)，一種慢條斯理的從容，借筆墨的召喚與黃庭堅(jiān)、顏魯公對(duì)吟交流，其擒縱推移之際彰顯出來(lái)的氣定神閑，就像在自家菜園子里種瓜點(diǎn)豆。陳鵬如此老成散逸自期的性情流露與年輕心智的兩相觀照的反襯，在很多人看來(lái)可能有悖于常規(guī)藝?yán)?。在世人眼中，一顆年輕高亢的心臟咋就能律動(dòng)出如此老辣的“心電圖”呢？殊不知，每一個(gè)自然生命個(gè)體，在心理學(xué)范疇內(nèi)都會(huì)有各自不同的年齡分布狀態(tài)，諸如生理年齡、職業(yè)年齡、社會(huì)年齡、心理年齡等對(duì)應(yīng)性標(biāo)識(shí)，當(dāng)我們將陳鵬這樣一位打通兼容書法文藝及哲史的年輕人與上述的觀點(diǎn)比照后，其書寫狀態(tài)里恣肆的老道、從容及遒勁也就不足為奇了。再進(jìn)一步推至生命體與思想體系的衍化，所謂生澀與老熟、古典與現(xiàn)代、從前慢與當(dāng)下“閃”的矛盾對(duì)立集中體現(xiàn)在陳鵬整個(gè)意識(shí)深層，就更不足為奇了。

毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》 陳鵬/作

篆、隸、行、楷等相對(duì)“正象”的書體，是陳鵬較為側(cè)重涉獵的領(lǐng)域，也是他屢獲佳績(jī)的陣地。在這一書學(xué)領(lǐng)域取得的藝術(shù)成就，應(yīng)得益于他的文化臍帶深扎在河南古老傳統(tǒng)的沃土。縱觀全國(guó)各大書壇展賽，聲勢(shì)浩大的晉、陜、豫書法軍團(tuán)，整體書風(fēng)大氣象、渾厚、凝重，與中原古樸的時(shí)空及皇天后土敦敦呼應(yīng)。陳鵬的創(chuàng)作，在篆、隸書體的書寫過(guò)程中的絞轉(zhuǎn)推移飽滿且厚實(shí)，駐留有致的同時(shí)合理規(guī)避掉了呆板滯澀，呈現(xiàn)的是滿紙漢唐的大度從容且自信的氣概，充分表達(dá)了其內(nèi)心對(duì)傳統(tǒng)書法內(nèi)涵貼切的把握，同時(shí)也在細(xì)微之處看到了陳鵬在技法上舉重若輕的嫻熟。其創(chuàng)作的《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》介于行、楷之間，整幅作品在精勁堅(jiān)挺的格局下，點(diǎn)畫恣肆，節(jié)奏分明，在傳統(tǒng)“線性”美學(xué)情感的引領(lǐng)下，一路流露出銳意灑脫。作品雖然是一篇字?jǐn)?shù)并不是很多的詩(shī)文創(chuàng)作，但在陳鵬的筆下，卻調(diào)動(dòng)了大量書法元素符號(hào)和傳統(tǒng)經(jīng)典文化信息。筆法上，方圓兼?zhèn)湟苑綖橹厍箐J進(jìn)，體現(xiàn)了詩(shī)文內(nèi)容表達(dá)披荊斬棘的文化硬核；結(jié)字方面，取勢(shì)一項(xiàng)綜合了魏碑、顏平原、黃山谷等多家之優(yōu)長(zhǎng)，意在取凜然鋒芒、大膽自信以及長(zhǎng)槍大戟所帶來(lái)的豪邁和快意恩仇的書法視覺(jué)效果；章法的排布，陳鵬采用了開張且發(fā)散的理念，這一點(diǎn)不知是否有《韭花帖》的折射，觀其筆墨排布，似揮旗號(hào)軍列陣，鋪天蓋地的點(diǎn)畫氣息如萬(wàn)馬奔騰，勢(shì)如破竹的涌動(dòng)波瀾壯闊，這一安排充分體現(xiàn)了陳鵬對(duì)《筆陣圖》中“書者，兵陣”的藝術(shù)提煉，以及其在書寫過(guò)程中心、手置換的扎實(shí)功底。盡管對(duì)墨法墨趣的演繹自古以來(lái)都被視為小性情，但在墨法運(yùn)用環(huán)節(jié)上，陳鵬對(duì)這幅作品的拿捏非常到位，整篇墨色水韻打理得層次分明，肌理豐盈有致，體現(xiàn)了濃、淡、枯、濕的整體有機(jī)化。尤其是“龍”“天”二字中點(diǎn)晴的水破墨的洇漲出現(xiàn)，以大塊面的視覺(jué)介入與周遭飛白呼應(yīng)，直接將作品的格調(diào)推向了一個(gè)更高的審美高度。另外，還有一點(diǎn)需要贅述的是，在陳鵬這幅作品中，除了大量棱角分明、剛健有力的書法元素存在，更有諸如簡(jiǎn)、帛、牘片等書法風(fēng)格的輕松明快的穿插，這點(diǎn)在“黃、方、?！钡茸值狞c(diǎn)畫里極其明顯。陳鵬采用寫意且詩(shī)意的美學(xué)訴求來(lái)創(chuàng)作這幅作品，撇蘭、豎竹、駐石之際，讓受眾在欣賞詩(shī)詞的過(guò)程中有了畫意、舞蹈和音樂(lè)律動(dòng)的美學(xué)意象。

在陳鵬的書法創(chuàng)作中，無(wú)論是篆書楹聯(lián)書寫，還是隸書斗方、小品的隨手經(jīng)營(yíng)，他都能針對(duì)具體的文字內(nèi)容和詩(shī)文意象予以恰當(dāng)處理。寫篆，他截取了鐘鼎楚簡(jiǎn)的樸厚勁潔，不求工飭，只尋自逸；寫隸，在渾厚的基調(diào)上添加了簡(jiǎn)書的標(biāo)志性空靈，以虛化實(shí)，從氣韻上解決了隸書創(chuàng)作中的滯悶，自成一杼遒麗面貌。

不久前，古都南京報(bào)道，陳鵬當(dāng)選為南京市青年書法家協(xié)會(huì)主席。毋庸置疑，這是業(yè)界和社會(huì)對(duì)陳鵬的肯定和認(rèn)同，當(dāng)然更是一次激勵(lì)和挑戰(zhàn)。這種激勵(lì)和挑戰(zhàn)，就書法一業(yè)而言，無(wú)論是在表象層面的書寫技法還是更為深層潛隱的學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)和為人范疇內(nèi)，都一并存在著。

文字寫到這里，我陡然想起了評(píng)論家朱以撒教授在收到作家賈平凹的書法作品后寫的一段極為客觀且極具文學(xué)性的評(píng)論文字。朱教授說(shuō)，他在福州的家里不敢掛賈平凹的字，要掛的話，得將宅中的家具一應(yīng)換成三秦風(fēng)味的樸陋墩老，方能呼應(yīng)。我之所以言及于此，是想說(shuō)，陳鵬雖也是中原人，但他的書風(fēng)兼具中土大地的雄渾與江南山水的靈秀，作為一名職業(yè)且專業(yè)的書法家，他走的是一條碑帖互參之道。如果我的宅子里張掛陳鵬的字，那得是別墅，房舍里既設(shè)明清簡(jiǎn)潔婉約的幾案，也擺秦漢樸茂老邁的櫥柜椅凳。如此相得益彰的捱肩，或許更是一種不同風(fēng)格藝術(shù)的對(duì)望和內(nèi)省。