俄羅斯電視劇《背叛》中的女性形象分析及思考

蔣博如

（信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000）

一、前言

《背叛》是由俄羅斯導(dǎo)演瓦迪姆·佩爾曼執(zhí)導(dǎo)的一部16 集都市倫理悲喜劇，自上映以來狂攬ТЭФИ 最佳電視獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，之后該劇被涅瓦字幕組翻譯成中文，豆瓣評(píng)分9.1 分。

片頭隱喻：一面墨綠色的墻上掛著四個(gè)獸角，隨著浮現(xiàn)一道裂紋劃過劇名《Измены（背叛）》。俄語(yǔ)中的掛獸角，意思是我們中國(guó)人口語(yǔ)中的“戴綠帽子”，四只不同形狀的獸角自然代表著四個(gè)男人被戴了綠帽子，而對(duì)象還都是同一個(gè)女人。影片從一開始就充滿了各種高能的情節(jié)仿佛毫無節(jié)操，抱著“吃瓜”的心態(tài)一路看下來，無論是故事劇情、拍攝手法，細(xì)節(jié)的安排，還是演員精湛的演技，都讓人欲罷不能，直呼過癮。

這部劇跳脫了大家對(duì)于出軌“痛苦”描述的成見，因此也有了更廣闊的敘述空間。從這部劇的片名來看，《Измены》直譯中文就是《背叛》，還是復(fù)數(shù)，就注定這場(chǎng)背叛不是一條單純的線，劇中每個(gè)人都在背叛。劇情發(fā)展到最后，女主和四個(gè)男人之間都知道了彼此的存在，并且在感情線的糾葛當(dāng)中沒有任何的誤會(huì)，陰差陽(yáng)錯(cuò)，助攻這些在韓劇和國(guó)產(chǎn)劇當(dāng)中看慣的伎倆。當(dāng)你以為這是一部狗血出軌劇的時(shí)候就錯(cuò)了，“戰(zhàn)斗民族”的狗血也干凈利索，劇情反轉(zhuǎn)每每意料之外又都在情理之中，看似三觀不正且充滿黑色幽默，事實(shí)上把人性和欲望展現(xiàn)的淋漓盡致。節(jié)奏緊湊毫不拖泥帶水，讓人真的想看看這一攤子事兒到底該如何收?qǐng)觥?/p>

二、劇中的女性形象簡(jiǎn)介

女主人公阿西婭（Ася）是一個(gè)三十有余不修邊幅的中年婦女，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)師的工作。她有著獨(dú)立瀟灑的個(gè)性，有趣的靈魂，特立獨(dú)行的氣質(zhì)，離經(jīng)叛道卻又如此讓人著迷。丈夫基里爾（Кирилл）是她的高中同學(xué)——一個(gè)性格懦弱、逃避、不求上進(jìn)的耳鼻喉科醫(yī)生，每天下班靠埋頭在游戲里尋找慰藉，甚至連親弟弟把陌生姑娘帶回家里都沒察覺，平時(shí)對(duì)妻子和家務(wù)不聞不問，兩人夫妻生活更是力不從心，丈夫長(zhǎng)期的失責(zé)使阿西婭對(duì)婚姻不再抱有任何期待，但是她又還愛著丈夫，還不想離婚，于是她選擇長(zhǎng)期周旋于丈夫和兩個(gè)情人之間，不遺余力。鋌而走險(xiǎn)，她處心積慮欺騙丈夫以防止被發(fā)現(xiàn)，直到遇上第三個(gè)情人——富二代小哥斯拉瓦之后頻頻翻車，最終東窗事發(fā)，她和丈夫離婚，并和情人尼基塔一起找回了愛情本來的樣子。

女二是女主阿西婭的閨蜜達(dá)莎（Даша）：金發(fā)碧眼，身材高挑，相貌出眾。她自詡“大家都是娘們兒，只有我是仙女”。然而她是個(gè)從小對(duì)母親言聽計(jì)從的乖乖女，也沒吃過什么苦，在母親的運(yùn)籌帷幄下嫁入豪門，生活看似光鮮亮麗實(shí)際上卻令人窒息。她崇拜女主阿西婭的瀟灑自在，傻傻地向阿西婭尋求指導(dǎo)如何擁有多個(gè)情夫，結(jié)果一系列菜鳥行為使她的計(jì)劃狀況百出，未能如愿。她逐漸意識(shí)到自己生活如此糟糕，根源是她一直生活在母親的擺布下，使她不能自己做決定，不能按照自己的意愿生活。最終她從和母親的角力中擺脫出來，和丈夫尤拉開始了真正的戀愛。

三、兩位女性自我意識(shí)的覺醒

（一）女主人公阿西婭

自從發(fā)現(xiàn)丈夫道貌岸然，阿西婭開始意識(shí)到，丈夫?qū)τ谏眢w出軌和精神出軌有著一套自己的定義，即：只要精神沒有出軌，即使身體出軌了，只要不被另一半發(fā)現(xiàn)，就不算背叛。于是阿西婭也跟丈夫?qū)W會(huì)了，身體和精神可以分離開。她在給達(dá)莎“上課”的時(shí)候說：“性愛只是一個(gè)動(dòng)作，而婚姻是一整套系統(tǒng)”。也許阿西婭真正在乎的并不是丈夫是否出軌，而是夫妻之間是否還有坦誠(chéng)。她認(rèn)為，坦誠(chéng)比忠誠(chéng)更加重要。她最不能接受的，是丈夫明明出軌在先，卻還要裝作一副正人君子的樣子道德審判別人，說別人出軌卑鄙。她從始至終沒有拆穿丈夫，在和丈夫吵架之后哭著跑出了老房子，在路上遇見了給他糖果的交警尼基塔（Никита），她的第一個(gè)情人，接下來是裝修公司的上司瓦季姆、小叔子的同學(xué)富二代斯拉瓦，開啟了她不同尋常的生活。她甚至摸索出了一套自己的理論“如果你想擁有一個(gè)情人，你必須要能完全的掌控他，因?yàn)樗悄慊橐龅耐{”、“絕對(duì)不能讓情人進(jìn)家門，即使站在門口不脫鞋，也不好”。劇中人物設(shè)定也并沒有把阿西婭安排成一個(gè)完美的角色，在阿西婭跟達(dá)莎的聊天中她說：“我和別的男人睡覺并不是為了背叛丈夫，背叛僅僅是一個(gè)副作用。”即使擁有三個(gè)情人，阿西婭也絕對(duì)不在外面過夜，因?yàn)樗钆滤共粴w宿之后，早晨回到家，丈夫依然對(duì)她不聞不問，擺出一副裝睡的樣子。

（二）女二號(hào)達(dá)莎

偶然的一次車禍，達(dá)莎撞見了阿西婭和交警尼基塔的不尋常關(guān)系，覺得阿西婭的生活太酷了，于是她開始尋求阿西婭的賜教，如何能像她一樣，過上充實(shí)又刺激的生活。在得知自己不能懷孕之后，醫(yī)生建議達(dá)莎嘗試人工授精，而達(dá)莎卻覺得自己受到了侮辱。一氣之下闖進(jìn)了醫(yī)院的男衛(wèi)生間大哭，撞見了醫(yī)生格列普。格列普的示好讓此時(shí)情緒錯(cuò)亂的達(dá)莎看到了機(jī)會(huì)，給格列普留下了電話號(hào)碼。一次達(dá)莎和阿西婭一夜宿醉之后，發(fā)現(xiàn)丈夫尤拉竟然整夜都沒有聯(lián)系自己，早晨打電話也支支吾吾，她堅(jiān)定地認(rèn)為丈夫背叛了自己，于是決定也要和格列普約會(huì)，可當(dāng)她第一次真正看到格列普猥瑣的赤身裸體之后，差點(diǎn)忍不住反胃奪門而出，逃離了那個(gè)讓她惡心的小旅館。達(dá)莎意識(shí)到自己在玩火，出軌并不是她的目的，她只是太空虛了，她決定開始改變這種壓抑而又窒息生活。

四、兩段不幸婚姻的原因思考

（一）生活的惰性

劇中的兩位女主，不管是阿西婭還是達(dá)莎，她們和普通人一樣，都被生活中某種隱秘的、不易察覺的力場(chǎng)所包圍著，那就是“生活的惰性”。女主阿西婭和丈夫相識(shí)于微時(shí)，對(duì)愛情充滿向往的她，婚前偶然親眼目睹了丈夫和閨蜜達(dá)莎有過不忠行為，那時(shí)的她不知所措，本可以立即分手, 但由于她還太年輕，對(duì)和丈夫積累多年的感情難以割舍，于是她選擇了不拆穿和隱忍。甚至婚后有一天丈夫道貌岸然地在她面前唾棄醫(yī)院同事背叛妻子的行為是卑鄙無恥的，這種極致的虛偽深深刺激了女主，于是她開始在和其他男人的交往中尋找心理補(bǔ)償，來延續(xù)自己的惰性生活。她聰明，有原則，與情人約法三章。這也許是她認(rèn)為的能在惰性生活中找到的最優(yōu)解。

達(dá)莎是一個(gè)有錢的原本應(yīng)該很幸福的女人，但她卻有著很強(qiáng)的依賴性。自幼生活在母親的強(qiáng)勢(shì)之下，對(duì)于母親的號(hào)令言聽計(jì)從，不敢違抗。盡管她有著窈窕的身姿和出眾的美貌，嫁給了富商尤拉（Юра），住上了豪宅，寶馬轎車配著司機(jī)，但是她每天過著富足卻又無比空虛的生活。她接受了別人給她安排設(shè)定的一切，唯獨(dú)背叛了自己。

（二）對(duì)痛苦的來源無法割舍

女主人公阿西婭不愿離婚，但是她又很矛盾：從丈夫身上既得到了愛，又得到了背叛的理由。一直生活在謊言里固然悲哀，但是面對(duì)真相又會(huì)更加痛苦。假如離婚去重新開啟一段感情，重新經(jīng)歷冒險(xiǎn)，她害怕自己與丈夫的感情被徹底割斷，害怕一個(gè)人有太多孤單的路要走，那樣傷害太大。因此她在自己認(rèn)為的“最優(yōu)解”里游刃有余了這么多年，也暗自矛盾了這么多年，一切看上去都“還不錯(cuò)”。直到有一天他的上司瓦季姆(Вадим)開始向她發(fā)難逼婚，逼迫她離開丈夫，富二代小哥斯拉瓦（Слава）的不按常理出牌和橫沖直撞使她頻露馬腳，卻也最終迫使她成功“突圍”，打破固有生活的軌跡，給了她重新選擇人生的勇氣和契機(jī)，使她從常年兩難的生活困境中解脫出來。如果沒有富二代小哥斯拉瓦的胡來，沒有這樣的外力作用倒逼她一把，她很難從自己的舒適圈里走出來。

有著別人艷羨生活的達(dá)莎，仿佛一只籠中的金絲雀，她孤獨(dú)又無聊。或許她曾經(jīng)也為尋找自己想要的東西而努力過，想要按照自己的意愿去決定自己的生活，但在她從小習(xí)慣了接受別人為她安排的人生，為她做一切決定，在母親強(qiáng)勢(shì)的挾制下，她終究無法擺脫來自母親的精神控制和丈夫?qū)λ?jīng)濟(jì)的控制。

五、結(jié)語(yǔ)

女性在婚姻中要想過得自在幸福，不但要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，更需要的是精神的獨(dú)立。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是基礎(chǔ)，只有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立了精神才能獨(dú)立。精神獨(dú)立就意味著自己主宰自己的生活，有自己的事業(yè)、愛好和朋友圈，這樣才能不依賴任何人也依然可以把生活安排的很好。

婚姻中變心是人的本能，而忠誠(chéng)是選擇。最令人痛苦的從來就不是背叛本身，而是不忠的那一方如何看待背叛，如何看待給別人帶來的傷害。如果不是女主丈夫在一開始就抱著“只要不攤牌，就還有茍且的余地”的僥幸，如果他坦誠(chéng)道歉，而阿西婭也還愛著他，且能原諒他，也許就不會(huì)有后來的一系列劇情。

這部劇的結(jié)局很感人，阿西婭在被瓦季姆綁架逃離的路上，手機(jī)被沒收的情況下，意外發(fā)現(xiàn)自己能背出交警尼基塔的手機(jī)號(hào)碼，她幡然醒悟誰(shuí)才是自己真正愛的人，兩個(gè)人也最終走到了一起，由此也揭示了本劇的主題：總有人經(jīng)歷了各種感情世界的陰暗面，但仍然選擇信仰真愛。