為得江山之助去旅游

去年10月下旬，隨同上海幾位中國畫名家到云南采風。有人笑問：畫家出去采風是要寫生，你寫字又不需要寫生，采風還不是游山玩水？

這似乎是個問題：書法家有無必要采風，如何采風？答曰：書法家采風，看起來像普通人旅游一樣游山玩水，但其實大有深意在焉！

書法學習，歷來強調(diào)“與古為徒”，即把功夫要下在臨習古代經(jīng)典法帖上。其他門類的藝術，比如音樂、繪畫，以及文學，則是既強調(diào)學習傳統(tǒng)，又強調(diào)深入生活（包括社會和自然兩方面），美術界謂之“師造化”，采風即是深入生活“師造化”的一種形式。其實，古人對于書法學習也要“師造化”是有認識、有論述的，比如“讀萬卷書，行萬里路”的思想，比如孫過庭論“二王”書法是“同自然之妙有，非力運之能成”，比如清人翁方綱詩贊徐渭“空山獨立始大悟，世間無物非草書”，等等。明確提出書法學習要“師造化”的是當代草圣林散之，他有詩曰：“我書意造本無法，隨手寫來適中之。秋水滿池花滿座，能師造化即為師。”林老的這一思想極富創(chuàng)見，明確了書法學習的取法對象，揭示了書法藝術的豐富內(nèi)涵，我認為具有書法思想史的意義。

所以，書法家同畫家一樣，出去采風也是深入生活“師造化”，是從社會和大自然中汲取維生素、蛋白質(zhì)，求得江山之助，滋養(yǎng)書法藝術。這次云南之行，飽覽了滇池、元謀土林、茶馬古道、藍月谷、玉龍雪山等地的奇異景色，開闊了眼界，開闊了胸襟。有人說，旅游是從自己待膩了的地方到別人待膩了的地方去找罪受。確實，許多景物在電視上都看過，但當你經(jīng)過疲累勞頓，有時還要忍饑受寒之后，真實的罕見之景、稀有之物就在眼前之時，你就知道，以前從電視、照片上看到的，是別人的眼睛看的、別人的心靈感悟的，現(xiàn)在親眼所見這一切，那種平時很少體會的沖擊、震撼、感動、澄明、虛靜，那種舒暢愜意的審美愉悅、審美快感不禁油然而生，在慨嘆大自然鬼斧神工、造化無窮的同時，你的心境一時間似乎也得到了升華。我們到昆明當天下雨，天氣濕冷，次日到東川牯牛山，艷陽高照。牯牛山屬烏蒙山脈，海拔4000米，因山路尚未修通，我們在3600米處下車。我有點兒恐高，不敢像年輕人那樣到懸崖邊拍照、嬉戲，退后幾步，佇立遠眺，但見重巒疊嶂，峰嶺逶迤，山勢險峻，高聳入云，感覺既驚心動魄又心曠神怡，再體會毛澤東主席的《長征》詩句“烏蒙磅礴走泥丸”之意境，胸中不禁涌起一股豪氣，也湊出了幾句打油：“烏蒙寒雨霽，牯嶺艷陽開。云從山半涌，風自天外來。極目心澄凈，恐高驚膽回。忽聞雞鳴寨，勉力上紫臺。”3800米處有紫陽宮，步行很難上去，我們就“實事求是”了，也表示今后還有向上進步的空間吧？

江山如畫，云南行就是在畫中游。陳琪、韓碩、丁小方、馬小娟等幾位畫家，每到一處就攤開畫夾寫生，我有時看他們畫，觀察學習他們對造型和線條的理解和把控。在元謀土林，我拍了一些照片，但看韓碩老師拍的一張更有味道，他以獨特的審美視角，俯視攝取土林的一個局部，構圖巧妙，利用一條小路營造出一種曲折深邃的景致，像一幅宋元山水，他看到了我沒有看到的、或者說是沒有感覺到的一種美。天地有大美而不言，需要藝術家用靈心慧性去感受。書法家采風應該像畫家一樣，培養(yǎng)審美敏感，提高發(fā)現(xiàn)自然之美及其豐富多樣的能力，在這方面各藝術間是相通的。審美素養(yǎng)是藝術家綜合素養(yǎng)的一個重要方面。書法家有很高的審美素養(yǎng)，有很高的審美品位，知道什么是大美，怎樣營造獨特之美，才能轉(zhuǎn)化為書法創(chuàng)作之美。書壇經(jīng)常討論書家的綜合素養(yǎng)問題，其實，正心、讀書、行路，對書法創(chuàng)作而言，這一切書外功夫最終應該歸位于提高審美能力和審美品位，否則，對于自己的書法造詣并無補益，而采風也就真是如同一般人的游山玩水了。

或者有人要說，畫家采風寫生，回來稍作加工就是一幅作品，書法家采風“師造化”，對于書法創(chuàng)作沒有直接作用。這種看法，其實是把書法當成了一般的寫字。書法作為一門兒藝術，其創(chuàng)作的內(nèi)涵，包含創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法兩個方面。書法創(chuàng)作講究“心手相師”，這個“心”就是指創(chuàng)作思想，思想深刻、高級，再有精湛技法，作品才能“不俗”而高妙。書法家置身于大自然，只要用心，其所見所聞對于豐富創(chuàng)作思想、啟發(fā)創(chuàng)作思路、拓展創(chuàng)作意境大有裨益，這正是翁方綱所謂“獨立空山始大悟”之意。前年春天，我游覽捷克布拉格一帶，極喜歡看天空的云。那樣的云，在上海看不到，誰料想這次在東川牯牛山、麗江玉龍山看到了，不知道是不是從歐洲長途跋涉飄過來的？太陽照耀著，云在藍天的映襯下顯得非常白，白得濃郁、醇厚，也有一些灰色陪伴著，但更顯得白的更白，更無與倫比、無以復加、無法形容！天風鼓蕩著，云高興地起舞，悠閑地、或者急促地變幻著曼妙的身姿;風休息時，它們又從四面八方聚攏來，越聚越多，越聚越厚，沉沉的，要從天上掉下來。山峰阻擋著，云無所謂，嘻嘻哈哈，你推我擠，行于所當行，止于所當止，從來處來，往去處去，從心所欲，自在逍遙。山水畫家曰：云者，虛靈之氣。我看云，則想到了書法的虛實關系，對計白當黑、知白守黑似有所悟;想到了書寫的行氣流暢，所謂行云流水，略無凝滯，此之謂也;也想到了每一片云的獨一無二，書法創(chuàng)作如何避免重復而守正出奇、富于變化？由社會、自然現(xiàn)象而觸發(fā)藝術靈感，并非是我編造，書史早有記載，比如懷素觀夏云多奇峰而字態(tài)變化莫測，張旭見擔夫與公主爭道而悟筆法等，這是因為自然美與藝術美是相通的，而藝術美的源頭正是自然美。

十天后回到上海。動筆寫字，感覺手有點兒生。書法果然是要拳不離手、曲不離口，看起來，采風所得化為筆底所出，還需要有一個轉(zhuǎn)化的過程！

劉樹人

1953年10月生，江蘇揚州人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，江蘇省甲骨文學會副會長、書畫院院長，上海市書法家協(xié)會老年書法工作委員會委員，上海吳昌碩藝術研究協(xié)會副秘書長，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會會員。

作品曾參加全國首屆楹聯(lián)書法展、第六屆全國中青年書法篆刻展、第20屆中日自作詩書法交流展、全軍中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展、江蘇“林散之獎”書法年展、上海書法晉京展、西泠印社首屆楹聯(lián)展，以及中日、中韓交流展等重要展覽。出版《劉樹人書法集·自撰楹聯(lián)卷》《金聲石韻·劉樹人書法作品集》《書法入門十八法·張黑女墓志》《當代最具潛力書法家·劉樹人》等。2019年在上海舉辦《平常心象·劉樹人書法作品展》。已發(fā)表書法研究方面的文章二十萬字。