基于地域性文化的博物館展示設計研究

■謝蕭雨，楊楚君 Xie Xiaoyu & Yang Chujun

(1.廣東省集美設計工程有限公司，廣東廣州 510261 2.順德職業(yè)技術(shù)學院設計學院，廣東順德 528329）

中國發(fā)展的幾千年歷史中遺留的歷史文化猶如繁星不勝枚舉，而歷史文物恰恰是歷史的見證者，博物館作為存放和承載地域歷史和人文風俗的精神場所，具有一定的教育意義，同時可以弘揚地域性文化和展示中華歷史的瑰寶[1]。當代博物館應當融合地域性文化來展示民族風俗以及特色[2]。所以對于博物館的設計需要深入了解博物館所在地域歷史文化的變遷，正確地處理博物館和地域性文化的關(guān)系從而使博物館的展示設計具有地域色彩、審美價值、教育意義等[3]。

1 地域性文化的概述

地域性文化是指中國不同區(qū)域的人文風俗、精神文明、歷史特點等，具有一定的考古意義和鮮明的特征，總的來說分為廣義地域文化和狹義地域文化，狹義地域文化與廣義地域文化的區(qū)別在于個體物質(zhì)與精神財富總量和整體物質(zhì)與精神財富總量。但是經(jīng)過反復的研究，多數(shù)專家學者認同地域文化是指地域性文化、風俗、傳統(tǒng)等精神文明，同時具有其獨特性和文化價值。地域性文化是長期發(fā)展的產(chǎn)物，其文化會隨著地區(qū)的特性不斷發(fā)展，但是具有相對的穩(wěn)定性。

2 博物館的含義及現(xiàn)狀

博物館是以研究、收藏、傳遞、展示歷史性文化為主要目標的永久性機構(gòu)。博物館類型區(qū)分通常分為區(qū)域性、綜合性、專題性、原創(chuàng)性。

目前全國擁有著不同大小的博物館，但是充分展示了區(qū)域性特色的博物館僅僅只有部分，大多數(shù)的博物館只注重了收藏歷史產(chǎn)物的數(shù)量。忽視了博物館的建筑形態(tài)和展示效果，形式單一缺乏區(qū)域性風格。雖然包含了一些地域性文化，但是在設計形式上缺乏特色，使博物館無法充分展示區(qū)域性文化[4]。的程度不斷下降，再加上西方建筑文化的融入使得博物館建筑嚴重缺失地域性文化。因此，在博物館的展示設計中融合地域性文化尤為重要，通過不同層次的內(nèi)涵文化與歷史階段，充分融入到博物館的展示設計中，尋找出區(qū)域性特點和文化脈絡將博物館打造成具有特色的展示地域文化場所[5]。

3 博物館展示設計融合地域性文化的必要性

地域性文化體現(xiàn)著一個地區(qū)的物質(zhì)文化、精神文化、經(jīng)濟發(fā)展狀況等，博物館沉淀著一個地區(qū)的歷史、文化、藝術(shù)、經(jīng)濟等，在城市發(fā)展中起到重要的作用，而且現(xiàn)在的博物館代表了一個地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展、文化發(fā)展以及城市特點。在當今的發(fā)展形式下，建筑空間不再只是人們的住宅場所，也是歷史文化以及人文精神展示的場所。建筑展示設計與區(qū)域性文化融合給予人們一種歸屬感，而目前博物館展示設計融合地域性文化

4 融合地域文化的博物館展示設計

最能體現(xiàn)博物館重要意義的在于展示，一個地區(qū)的博物館能否體現(xiàn)一個地區(qū)的歷史文化在于博物館展示設計的好壞。展示設計不只是對于地域文化資料與物件的羅列，更多的是需要對區(qū)域性的文化以及民俗深度解讀和理解，剖析出區(qū)域性的特點和優(yōu)勢并融入到博物館的設計中去[6]。

博物館的設計更新并不是說剔除原有的因素創(chuàng)新，更多的是需要建立一個新舊共處的展示場所。保留原有的傳統(tǒng)展示元素融合地域性文化可以將博物館表現(xiàn)得更加有地域特色(圖1）。而博物館的展示設計并不僅僅是物品的放置，往往建筑的形態(tài)、場地的設計、色彩的運用等等更能給參觀者視覺上的震撼，所以將地域性文化多方位的融入到博物館的設計中才能更好地體現(xiàn)展示效果[7]。

■圖1 茶道文化展館設計

■圖2 佛山剪紙文化展廳設計

■圖3 茶道文化展館設計

5 地域性文化在博物館設計中的原則

5.1 核心導向應當是地域性文化

博物館最重要的目的是向旅客展示歷史文化，而融合地域性文化的博物館設計更多是想向參觀者展示地域性的歷史、文化、藝術(shù)等，所以博物館內(nèi)容的核心導向應當是地域性的文化，并且要合理地向參觀者展示地域性文化，真正意義上實現(xiàn)對地域性文化的傳承，同時對新一代青年有教育意義[8]。

5.2 博物館展示內(nèi)容具有標識性

融合地域性文化的博物館設計，無論是建筑主體結(jié)構(gòu)，還是建筑空間結(jié)構(gòu)，甚至內(nèi)部細節(jié)處理都應該具有地域性文化的特色符號[9]，讓博物館具有強烈的標識性，當參觀者進行參觀時能夠從視覺感官上有強烈的視覺效果[10]。

當?shù)赜蛐圆┪镳^真正能夠具有地域性文化的標識性時，博物館才能算是真正反映了地域性的人文風俗與藝術(shù)文化。對于旅客來說才具有吸引力，一個好的地域性博物館才能夠讓旅客充分了解這個區(qū)域的歷史文化，才能夠在傳承地域性歷史文化的同時促進當?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展（圖2）。

5.3 注重博物館與參觀者之間的互動性

從心理學的角度來說互動對于人學習內(nèi)容具有較強的輔助性，1987年美國研究者魯爾、休斯和施洛思做了一個關(guān)于互動重要性的實驗，在課堂上給予學生部分時間進行相互之間的探討與問題的修改，通過選取獨立的課程進行兩個學期的數(shù)據(jù)對比研究，實驗表明課堂具有互動性的學生在對于知識點的記憶、問題的解決角度等方面更加出色。

在參觀博物館時參觀者大多數(shù)都是行走式參觀，只有部分參觀者有時會停下來聽一聽講解員講解的內(nèi)容，但是這樣的參觀方式最終會導致參觀者在參觀后對于博物館的記憶快速丟失。所以在融合地域性文化的博物館設計中應當注重博物館與參觀者之間的互動性，可以運用一些科技產(chǎn)物讓參觀者在參觀地域性博物館的同時動手了解文物或者歷史的發(fā)展歷程，這樣有利于參觀者對地域性博物館印象深刻。

5.4 博物館展示內(nèi)容具有意義性

博物館的展示物品是博物館給參觀者展示歷史文化最直觀的物體，融合地域性文化的博物館在展示內(nèi)容上應當具有地域性文化的意義，其展示物品應當能夠充分代表地域性文化，這樣才能夠讓地域性博物館具有傳承意義和教育意義。

5.5 融合現(xiàn)代設計手法

在融合地域性文化的博物館設計中不能為了讓博物館保持地域性特色而摒棄現(xiàn)代設計手法，只采用傳統(tǒng)的設計手法。應當順應時代的潮流運用現(xiàn)代科技、材質(zhì)甚至設計手法對地域性博物館進行設計，從博物館的地域性、歷史性、發(fā)展性等全方位向參觀者展現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展性，在彰顯地域性博物館的文化價值的同時體現(xiàn)博物館的生命力。

6 融合地域性文化的博物館場地展示設計

建筑的好壞與環(huán)境和地形有著直接的關(guān)系，博物館想要擁有好的展示效果其整體建筑設計需要有效地將地域環(huán)境融合進來，無論是建筑形式還是用材以及相匹配的景觀需要和周圍環(huán)境整體統(tǒng)一，這樣博物館在整體展示效果上才不會給予參觀者突兀感。建筑整體融合地域性文化能讓博物館內(nèi)外更加協(xié)調(diào)。所以地域性博物館場地展示設計應當對精神氛圍賦予進行思考，借此來表現(xiàn)地域性文化。目前大多數(shù)博物館場地展示設計的理念是將其設定為標志性建筑，賦予歷史文化的精神理念，同時將城市的建筑風格的社會現(xiàn)狀融合進去體現(xiàn)城市的發(fā)展歷程（圖3）。

博物館所在的位置往往會成為地區(qū)的中心，無論是文化發(fā)展、人文發(fā)展、經(jīng)濟發(fā)展都將受到博物館的影響。所以博物館的場地展示設計不應該僅僅局限于單體的整體設計，應當以博物館為中心以“點、線、面”的形式向外輻射將周圍的建筑群體融合進來形成一個地域性文化的展示場所。整體的圍合有利于提高周邊建筑的地域性，讓參觀者不僅僅是看到博物館才能感受到地域性的文化，在周圍環(huán)境中傳遞地域性精神文化，這種展示效果能夠讓人更好地體會城市與文化的關(guān)系，從而構(gòu)建地域性城市文化。

7 融合地域性文化的博物館展示設計方向

7.1 整體建筑空間設計

博物館建筑空間設計對于博物館的展示效果有著重要的影響，地域性博物館在整體空間氛圍的營造上應當融合當?shù)鼐哂写硇詺v史文化，讓參觀者在踏入博物館的那一刻在心理上能夠產(chǎn)生這座博物館就應該是這個地方的理念。在博物館的建筑空間布局上應當融入地域性空間分布特色，從立體的視覺感官體現(xiàn)地域性文化[11]。例如西安的大唐博物館，在建筑主體結(jié)構(gòu)與內(nèi)部空間布局上充分提取了大唐長安城里坊空間布局特色，以獨立的單元為個體單位結(jié)合布局特點以及“井”字型特點將建筑主體與內(nèi)部空間進行分割布局。

同時在空間中運用地域性文化對氛圍進行烘托，可以將重要的歷史場景重塑再現(xiàn)[12]。在地域性博物館中構(gòu)建具有地域性文化的歷史場景，展示當時的歷史情景，拉近參觀者與歷史文化的時空距離，在空間設計上給予參觀者真實的地域性文化歷史場景。例如江蘇省鹽城市的海鹽博物館，整個博物館空間設計中通過蠟像、雕塑、沙盤等展示方式再現(xiàn)了古代煉鹽場景，展示了古代海鹽的生產(chǎn)方式和海民的生活情形等多方面的海鹽文化，系統(tǒng)性地向參觀者展示了我國海鹽文化的發(fā)展歷程（圖4）。

7.2 造型設計

博物館的設計與地域的歷史、文化、地貌等因素有著緊密的關(guān)系，地域性的博物館展示設計應當具有地域的獨特性、符號性等，所以在造型展示設計上應當提取地域性建筑的特色符號將其融入造型設計中，讓參觀者能夠更好讀懂博物館所蘊含的意義[13]。

■圖4 海鹽博物館場景

■圖5 蘇州博物館

博物館的造型設計通常從兩個方面進行設計，一是按照區(qū)域性的建筑風格，提取建筑的造型元素進行設計，二是提取地域性文化符號進行重組設計，將地域性文化特點本質(zhì)展示給參觀者，借此表達博物館蘊含的地域性文化。例如，蘇州博物館的內(nèi)部造型設計，眾所周知蘇州園林遠近聞名，其園林設計的表現(xiàn)手法是后期園林設計的重要參考因素。蘇州博物館內(nèi)部的造型設計部分采用了“借景”“框景”等手法，整體的建筑用現(xiàn)代的白墻以及鋼結(jié)構(gòu)替代了粉墻黛瓦，但是其造型設計依然采用了蘇州園林式的建筑手法，館內(nèi)依然可見假山、松柏、庭院等。將整個現(xiàn)代的博物館建筑與蘇州區(qū)域性文化完美融合，讓參觀者感受到城市化的基礎上依舊有蘇州園林的體驗感。

7.3 色彩設計

色彩給人帶來的視覺沖擊力往往是人們能夠記住最久的，就展示效果來說合理地運用地域性色彩能夠增加參觀者視覺上的沖擊效果，同時色彩能夠讓整個空間更加完美從而讓參觀者有一個更好的參觀體驗，從心理上讓參觀者與博物館產(chǎn)生共鳴，使其仿佛身臨其境[14]。所以博物館展示設計中能否有效地融合區(qū)域性的色彩特點直接影響著博物館營造氛圍的好壞。博物館的色彩往往分為固有色和環(huán)境色，固有色即博物館物體和建筑原有的顏色，環(huán)境色即周圍顏色反射到物體上的顏色。博物館的空間一般較大，其色彩對比度的差值范圍需要充分考慮，提取地域性色彩文化融合到博物館的色彩設計中，給參觀者呈現(xiàn)直觀且整體的印象[15]。例如塔爾寺的設計，塔爾寺的建筑運用了大量的紅、白、黃等藏族文化色彩進行設計，整體色彩給予人厚重藏族色彩文化，富有濃厚的地域性色彩文化。

7.4 材料運用

想要將地域性文化融入到博物館的展示設計中，僅僅通過物體的堆砌是遠遠 不能實現(xiàn)的，運用區(qū)域性材料特點與博物館的展示設計進行有效的融合[16]。將地域性材料直接運用到設計中或者提取材料的特性用現(xiàn)代材料代替。博物館融合地域性材料會讓參觀者深深地感受到地域的氛圍，增強參觀者的文化認同感。提取區(qū)域性材料特性用現(xiàn)代材料替代可以保持人們對傳統(tǒng)材料的印象與審美需求[17]。

7.5 交通流線設計

地域性文化的發(fā)展是有時間性的，不同時期的文化發(fā)展是有所更新變化的，在博物館的展示設計中不能夠?qū)⑽幕陌l(fā)展產(chǎn)物隨意進行擺放，合理按照歷史發(fā)展的歷程將區(qū)域文化產(chǎn)物結(jié)合交通流線進行展示設計，讓參觀者能夠輕松地了解地域性文化的歷史發(fā)展，深層次解讀博物館的內(nèi)涵。

8 結(jié)語

在社會快速發(fā)展的前景下，人們進入到快節(jié)奏的生活中，博物館作為見證歷史發(fā)展的空間，是一個城市的標志性建筑，能夠讓人們放慢腳步得到一絲安寧。未來博物館不僅僅只承擔著展示性的作用，而是地域性文化的傳承場所。讓人們在鋼筋混凝土堆砌的高樓之中能夠感受到歷史的氣息，讓人們在工作之余真實地感受歷史文化，體會歷史建筑色彩的魅力。融合地域文化的設計手法，不僅豐富博物館藝術(shù)感、歷史感、空間感，而且更讓人對這個地域有親近感。因此，對于地域性博物館展示設計的表現(xiàn)形式仍需不斷探索，以求可以更好地讓博物館融合區(qū)域性歷史文化。