密集的密，密集的集

◆王奇志（湖南 湘潭）

最近的一張畫，還是“密集”系列的。我在朋友圈里寫了幾個字：麻麻密密/覓覓尋尋。這既是對畫的闡釋，又是人生自況。

兩三年前，我開始著手密集系列的嘗試，試圖把花、樹、山、石這些本有層次的立體空間化為二維平面。那么，怎樣使景深全無，而又不是簡單地把遠景拉近，直接畫成近景，就不得不想些辦法。思來想去，這來那去，解決方案就是：密集。

沒有太多具象的東西。樹干、樹枝就是一些長短粗細不一樣的書法線條。花朵簡化成小圈圈外面套個大圈圈。至于樹葉、山石等其它物象，就用短線細線，像木刻中三角刀刻出來的線條，反復交錯疊加，層層集結，輔之以渴筆皴擦或淡墨暈染。枝干、花朵與葉、石等元素互相糾纏，有時枝干若有若無，似被遮蔽，花朵則隱匿在繁復密集的葉、石之中，不仔細看不出來。有時也會在花朵上面稍加處理，率意地賦點色彩，這樣，顏色星星點點，在密集的葉海之間也別有一種意趣。

留白是必要的。密密麻麻的畫面肯定要滿構圖。我做過多年平面設計，畫面自然而然用到塊面分割和構成原理。滿滿的構圖中，必須要有透氣的地方。古人早就說過，疏可走馬，密不容針。我往往會營構一些近似幾何形的塊面留白，用蒼、鈍、渴、澀的線性為之，有時也會將毛筆側倒在宣紙上有意無意干擦一番，讓這片空白不那么白得耀眼，有時甚至在這空間里面寫上一些笨笨的、線條飛白的書法，這些書法當然得是與主體的密集相契相融的。

鳥兒不能缺少。鳥兒，各具表情，似乎在尋覓什么，出現在畫面里，畫面頓時活起來。但不能硬生生地、很寫實地把一群黃鸝、畫眉、喜鵲或八哥置于畫面中，那樣顯然語言不合。這里的鳥兒，必須是個符號，只要把鳥兒的共性特征畫出來，無需讓人辨別出是什么鳥。這個符號，是經過概括提煉、夸張變形的且具有擬人化的神情，讓人覺得：這鳥兒有趣。鳥兒也不能畫得太顯眼，最好是鉆在樹下踱步，抑或在花蔭下悠閑剔羽，和樹葉、山石的大背景有些含混，一片混沌，不好辨認。

這樣的創作，庶幾可以做到不趨同時風。在方法論的角度，也就是形象提煉、畫面經營和情感表達。近些年，我一直嘗試用多元思維和當代觀照來進行跨界融合。有時一部好萊塢電影可能就觸發了我的創作靈感，比如我的另一個系列《無盡》，就是看了美國電影《湮滅》之后開始創作的。在我的畫中，總能讓人看到平面設計、版畫、巖畫甚至天然大理石紋理的影子，這自然是我有意無意“跨界”的履跡。

密集系列，有意密集到近乎極致。少數有密集恐懼癥的看了，可能會有不適反應。無此癥的人士看了，怕也會心里咯噔一下。這說明畫起到了投石生波的作用。茫茫塵海，有時確會令人糾結、壓抑或郁悶，我且用畫畫這點平凡手藝，尋尋覓覓，并定格世相人性的凝神一瞥。我在思考，亦試圖引人思考。

醉花陰·系列1 國畫 王奇志

春天里 國畫 王奇志

陽光燦爛的日子 國畫 王奇志

清夏圖 國畫 王奇志

一簇芬芳 國畫 王奇志

醉花陰·系列7 國畫 王奇志

醉花陰·系列10 國畫 王奇志