李陽冰《三墳記》藝術淺析及創作感想

摘要：李陽冰其篆書在中國書法史上具有至關重要的地位。其作品特點明顯，變化豐富，極具感染力。本文通過《三墳記》的藝術特點，進一步深入解析其中的細節處理，有助于全方位了解其風格特征以及師法傳承，并對其用筆、結體和章法進行詳細分析，深入了解李陽冰《三墳記》的藝術特點。

李陽冰《三墳記》的藝術特點呈現在許多地方，通過本文解析李陽冰的特點與創作方法，為自己以后的創作與理論增強更多知識，全面提升自身創作能力。

關鍵詞：李陽冰;《三墳記》;藝術特點;創作

書法是中國文化有別于西方文化的代表之一，是世界藝術殿堂上獨樹一幟的存在。書法的獨特之處在于，它主要是采用筆劃線條運動的軌跡去營造字形的空間變化。李陽冰是唐代著名的小篆大家，其篆書在當時獨樹一幟，主要取法秦代李斯。本文以李陽冰《三墳記》作為切入點，在前人研究的基礎上對其篆書特點進行深入探索，全面分析其風格特征及師法傳承。通過創作歸納總結，加深對李陽冰其篆書風貌的全面了解，提高對于篆書創作與繼承的認知，從而更好的為今后的學篆之路指明正確的路線。

1、《三墳記》的藝術特征

1.1李陽冰《三墳記》的筆法

《三墳記》，刻于公元767年。其文由李季卿撰，李陽冰書寫，《三墳記》原碑刻已損毀，現存的《三墳記碑》為宋代所翻刻，藏于西安碑林?！度龎炗洝菲溆霉P取法李斯《嶧山碑》，以勁挺取勝，線條粗細勻稱蘊含古意，線條多用圓起圓收，轉折以圓轉為主，造型典雅，書寫感強烈。《三墳記》作為李陽冰最具代表性的篆書作品之一，其書風延續了秦篆風貌，趨于均勻圓潤，線條特點及其突出。姜夔《續書譜》云：“用筆如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼。折釵股欲其曲折圓而有力，屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒，錐畫沙欲其無起止之跡，壁坼者，欲其無布置之巧?！秉c畫不僅是構成漢字的基本要素，其在書法藝術中更是必不可少的部分，點畫決定字的結體，字形影響章法。而點畫的力量、形態就在于線條之中體現而來。李陽冰《三墳記》主要以中鋒為主，圓起圓收，行筆速度多以勻速為妙，線條圓潤暢通，行筆講究含蓄內斂、流暢，筆力藏于點畫之中，使氣息浩蕩、融匯貫通。當小篆發展到唐代李陽冰時期，篆書的象形特征明顯被削弱，增強其符號性，達到完全線條化的趨勢，使得篆書對于線條的穩定性要求極高。

1.2李陽冰《三墳記》的結體

劉熙載在《藝概》中評價“李陽冰其篆活潑靈動，全由力能舉其身?！崩铌柋姸嘧髌分写蟛糠肿中误w勢修長，風骨遒勁，上緊下松，左右避讓有致，字的重心偏中上，空間布白相對自然均勻，大都以豎長方形為主，且線條之間靈動活潑，正好巧妙破解長方形字形的端正，端正中蘊含靈動，惟妙惟俏，極具趣味。

1.3李陽冰《三墳記》的章法

從《三墳記》總體章法上來看，字型穩正，方圓結合，大小統一。單字獨立，但排列有條不紊，行列分明，重心穩定，連貫性強，在整篇章法上字形圓潤，單字與單字之間，行列與行列之間存在橫豎交錯的界格，每個字都有固定統一的格式，章法協調整齊，突出縱勢，具有強烈的秩序感。

2、創作體會

2.1如何臨摹

清代周星蓮在《臨池管見》中曾說：“初學不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通?！睍ǖ膶W習必須先從臨摹著手，臨摹必須深入字帖之中，只有仔細臨摹，端詳古帖，才能逐步深入探索古帖其中的優點，仔細琢磨古人用筆、結體等特點，認真拜讀字帖，取其精華，結合自身的不足，互補其短，以達到學書目的。創作的作品必須具備古法，否則必定會落入野俗之路，這就需要在臨摹時注重古法的練習，先學一家，深有體會再結合諸家之長，從而達到學書有成。

2.2臨創轉換

清代梁讞《學書論》：“學書一字一筆須從古貼中來，否則無本。早矜脫化，必規矩，初宗一家，精深有得。繼采諸美，變動弗拘。”學習書法要有耐心并且專注，選好臨摹學習的范本，掌握住古人的知識，為我所用，為創作所用，萬萬不可見異思遷，一帖沒有學好就進入下一字帖，往往得不償失。再以學習到的知識，結合古法，先臨后創，便可初步進入有法的創作，不至于步入野俗一路。故而在臨摹時，應明確臨摹的目的，取帖中經典用筆、取帖中經典筆畫元素、取帖中經典形體甚至章法，要使創作從帖中來，再到帖里去。從一開始的模仿帖中的偏旁部首、字根、字型等特點，把要創作的內容根據古帖的特點進行轉化，這一步也可稱為集字創作，但古帖中的字往往不夠我們在創作運用，所以需要集帖中的經典元素來進行轉換。

2.3創作

鄧散木先生在《篆刻學》中說：“不通古籀，即無以識三代之彝器;不辨二篆，即無以鑒古璽之時代，故摹印家必須以識篆為先務。而欲求識篆，又必須先明文字之由來，及其構造演變之跡，否則便如盲夫無埴，莫知所從矣?！蔽覀円肓私馀c學習篆書的藝術特點與藝術美感，首先必須深入了解中華五千年以來文字的發展史以及構成因素，學篆必先識篆，掌握篆法，吸取古法，避免在作品之中出現篆法的錯誤，優秀的作品也是要扎實的文學功底做支撐的，如若不然就是簡簡單單寫字抄字了。其次要掌握古帖中的經典點畫、線條、字型等，脫離開字帖進行創作，需要扎實的基本功，需要提筆便能記起古法。最后是整篇創作中，把握整體的風格氣息，所謂的氣息，小到點畫形態，大到整體章法布局。

結語

李陽冰師承李斯，在篆書近乎衰微的時代，不斷積累理論知識與實踐經驗，汲取秦相李斯玉著篆法及漢代篆書經典碑帖，把歷朝各帖的優點發揮的淋漓盡致，把“傳統”放在首要位置，遵循高古嚴謹的法度和書寫規范。李陽冰推動了小篆藝術的復興，且將篆籀筆法表現的淋漓盡致。不僅僅在當時書壇產生了影響，更是對后世的篆書的發展與傳承起到了至關作用，不愧為秦相之后，小篆第一人。

在創作中，每件作品都會存在不同的問題。每一次創作需要注意很多細節，小到點畫形態，大到章法布局，每一方面都會影響到整幅作品的最終呈現。通過對不同形式的創作嘗試，對小篆的創作不再局限于中規中矩的寫法，而是要體現李陽冰“篆法自然”的思想，不僅是在字法上的自然，還有筆法、章法等各方面的和諧統一。

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作者簡介：黃艷麗（1996.8—），女，壯族，籍貫：廣西南寧人，廣西藝術學院中國畫學院/漓江畫派學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：書法與篆刻。