《四郎探母》盛演不衰

張志強(qiáng)

1大國(guó)舅、二國(guó)舅為鐵鏡公主支招救駙馬。

2楊四郎過(guò)關(guān)。

3《坐宮》鐵鏡公主猜楊四郎的心事。

《四郎探母》是一出傳統(tǒng)老戲，道光四年（1824年）《慶升平班戲目》中就有這出戲。“同光十三絕”（同治光緒年間13位京劇大師）畫像中，楊月樓的扮相是《四郎探母》中的楊延輝，梅巧玲（梅蘭芳祖父）的扮相是蕭太后。

《四郎探母》中行當(dāng)眾多：老生、青衣、花衫、小生、老旦、丑角，是一出“栓角兒”的戲，不同流派的角兒們薈萃一堂，多段膾炙人口的唱腔，精彩的表演，劇情環(huán)環(huán)相扣，結(jié)尾是大團(tuán)圓，雖歷200年而盛演不衰。

劇情環(huán)環(huán)相扣 家國(guó)情懷動(dòng)人

全劇11場(chǎng)：坐宮、盜令、別宮、過(guò)關(guān)、巡營(yíng)、見(jiàn)弟、見(jiàn)娘、見(jiàn)妻、哭堂、擒楊、回令。劇情是：楊延輝（四郎）在金沙灘之戰(zhàn)中被俘，更名木易，與鐵鏡公主結(jié)婚。15年后蕭太后擺下天門陣，楊四郎得知老母佘太君押糧草扎營(yíng)在雁門關(guān)外，思親傷感，被公主看破，楊四郎以實(shí)告之，公主計(jì)取金鈚箭（令箭），楊四郎潛回宋營(yíng)見(jiàn)到親人。趕回遼邦時(shí)被擒，蕭太后審后欲斬，鐵鏡公主求情，四郎與公主團(tuán)聚。

這出戲的家國(guó)情、忠孝之義深深地打動(dòng)著觀眾。楊四郎被楊宗保以奸細(xì)擒回宋營(yíng)，與六弟楊延昭相認(rèn)后，楊四郎激動(dòng)地唱道：“弟兄們離別十五春，我和你沙灘會(huì)兩離分。聞聽(tīng)得老娘駕到北郡，因此上巧改扮，黑夜里探望娘親”，楊四郎看到一表人才的楊宗保而感天謝地。到后營(yíng)見(jiàn)到母親，佘太君悲喜交加：“娘只說(shuō)我的兒今何在，延輝！我的兒啊！哪陣風(fēng)將兒你吹回來(lái)？”楊四郎大禮參拜母親，唱道：“千拜萬(wàn)拜也是折不過(guò)兒的罪來(lái)”。見(jiàn)到妻子，楊四郎唱道：“雖然我在番邦外，常把賢妻掛心懷。夫妻只哭得肝腸壞！”

《四郎探母·坐宮》是孟小冬的“福戲”

1全家人依依不舍。

2《哭堂》四郎悲切切與親人分別。

1930年以前北京不允許男女演員同臺(tái)，但是堂會(huì)、義演除外。北京電燈公司的馮總辦為母慶壽，1925年8月3日舉行盛大堂會(huì)，演出多出好戲。開(kāi)場(chǎng)戲稱“帽兒戲”或“開(kāi)鑼戲”，第二、三出稱“小軸子”或“早軸子”，中間的戲稱“中軸子”，倒數(shù)第二出戲稱“壓軸”，最后一出戲稱為“大軸”，也稱“壓臺(tái)戲”，由最有名望的演員演。堂會(huì)大軸是梅蘭芳、余叔巖（老生泰斗）的《坐宮》，但余叔巖病了，有人推薦孟小冬演楊四郎，18歲的孟小冬嗓子“沖”（chòng）、扮相好，坤生（女老生）乾旦（男旦）合作有看頭，當(dāng)天演出果然引起轟動(dòng)。

從此孟小冬聲名漸起，后來(lái)她多次與梅蘭芳唱生、旦的“對(duì)兒戲”（老生與青衣合作），人稱《四郎探母·坐宮》是孟小冬的“福戲”。

兩次盛大的《四郎探母》

1947年9月12日，眾多京劇名家在上海中國(guó)大戲院演出《四郎探母》，給杜月笙慶壽、為蘇北水患“賑災(zāi)義演”。梅蘭芳演鐵鏡公主;四個(gè)楊延輝分別是余叔巖弟子李少春唱《坐宮》，麒派創(chuàng)始人周信芳唱《別宮、過(guò)關(guān)、巡營(yíng)》，譚派第四代傳人譚富英唱《見(jiàn)弟、見(jiàn)娘》，馬派創(chuàng)始人馬連良唱《見(jiàn)妻、哭堂、回令》;著名“硬里子”（過(guò)硬的第一配角）多面手趙桐珊演蕭太后;小生姜派創(chuàng)始人姜妙香演楊宗保;名丑馬富祿反串（改變行當(dāng)）佘太君;老生硬里子馬盛龍演楊六郎;中華戲校高材生高玉倩演四夫人;滬上名丑劉斌昆、韓金盔演大國(guó)舅、二國(guó)舅。

3楊四郎與原配夫人相見(jiàn)。

4鐵鏡公主。

1956年9月1日至3日，為慶祝成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”，演出大合作戲《四郎探母》，1日、3日在北京中山公園音樂(lè)堂演，2日在中南海懷仁堂演。五個(gè)楊延輝分別是李和曾（高派傳人）、奚嘯伯（奚派，四大須生之一）、陳少霖（內(nèi)廷供奉陳德霖之子、余叔巖內(nèi)弟）、譚富英（譚派、四大須生之一）、馬連良（馬派、四大須生之首）;兩個(gè)鐵鏡公主則是張君秋（四小名旦）和吳素秋（尚小云弟子、茍慧生義女）;四大名旦、鐵嗓鋼喉的尚小云飾蕭太后;小生泰斗姜妙香飾楊宗保;老旦泰斗李多奎飾佘太君;馬盛龍飾楊延昭;李硯秀（李萬(wàn)春夫人）飾四夫人;78歲的蕭長(zhǎng)華與學(xué)生馬富祿分飾大國(guó)舅、二國(guó)舅。唯一遺憾的是若有四大須生楊寶森參加，四大須生就齊了。演出那天，李多奎7歲的幼子因病正在醫(yī)院搶救，李多奎合悲忍淚參加了演出。

這兩次《四郎探母》演出時(shí)萬(wàn)人空巷，市民都在聽(tīng)電臺(tái)的實(shí)況轉(zhuǎn)播，現(xiàn)已根據(jù)錄音制成“音配像”。

戲校學(xué)生首次復(fù)演《四郎探母》

自1958年后，《四郎探母》成為禁戲絕跡舞臺(tái)，文革結(jié)束后各劇團(tuán)仍不敢演。1980年12月3日至9日，北京晚報(bào)主辦的京劇演出《四郎探母》在天橋劇場(chǎng)連演7場(chǎng)，演員都是中國(guó)戲曲學(xué)院的高材生：王蓉蓉、李宏圖、李文林、范永亮、鄭子茹、陳淑芳等，王蓉蓉是張君秋弟子（1979年拜的），好扮相、好唱功、好做派。從京劇演現(xiàn)代戲開(kāi)始，小生行當(dāng)沉寂了十幾年，李宏圖一出場(chǎng)，大家看到如此帥美的小生立刻給了“碰頭彩”，李宏圖的嗓子響遏行云“沒(méi)擋兒”（高低音都有），“楊宗保在馬上忙傳將令”一段唱只有8甸，卻有10次掌聲。如今王蓉蓉、李宏圖等都是當(dāng)今京劇界的領(lǐng)軍人物。這次《四郎探母》的演出沖破禁錮，全國(guó)各個(gè)京劇院團(tuán)開(kāi)始紛紛演出這出“上座兒”的戲。

唱念精彩紛呈

《坐宮》四郎上場(chǎng)后打引子（半唱半念詩(shī)句）“金井鎖梧桐，長(zhǎng)嘆空隨一陣風(fēng)”，念定場(chǎng)詩(shī)：“沙灘赴會(huì)十五年，雁隔衡陽(yáng)各一天。高堂老母難得見(jiàn)，怎不叫人淚漣漣”，然后是大段“坐場(chǎng)白”（道白）述說(shuō)身世，接著是大段唱腔“楊延輝坐宮院自思自嘆”，其中一連4個(gè)“我好比”敘說(shuō)心境。唱詞可以如白話，但是唱起來(lái)很講究，如“我有心過(guò)營(yíng)去見(jiàn)母一面，怎奈我身在番，遠(yuǎn)隔在天邊”，“心”字上口（sxìn），有的地方加襯字，“見(jiàn)（吶）母”、“怎奈（哦）我”。“身”字上韻，不能唱“白”了。楊延輝從開(kāi)場(chǎng)唱到劇終，老生沒(méi)有過(guò)硬的本領(lǐng)敢唱《四郎探母》？

5鐵鏡公主與駙馬楊四郎訂計(jì)智取令箭。

6鐵鏡公主安慰駙馬。

四郎與鐵鏡公主對(duì)唱，剛開(kāi)始是公主揣摩駙馬為何愁悶，悠然而唱，得知駙馬原來(lái)是楊四郎，欲回宋營(yíng)探母，就越唱越緊。這場(chǎng)結(jié)束時(shí)楊四郎激動(dòng)地唱道：“公主去盜金鈚箭，本宮才把心放寬。扭轉(zhuǎn)頭來(lái)叫小番……”，“叫小番”是“嘎調(diào)”（拔高了唱），觀眾就是要聽(tīng)這一口。譚富英有一次在天津就沒(méi)唱上去，譚富英本是天賦佳音嗓子寬亮，在北京、上海都能輕松唱上去。為了減輕譚富英的心障，在天津再演時(shí)，臺(tái)下布置多名擁譚“鐵桿”，“小”字剛一出口，就響起了雷鳴般的叫好聲，京胡也猛拉，“番”字到底唱上去沒(méi)有，誰(shuí)也辨別不出來(lái)，后來(lái)譚富英再唱嘎調(diào)輕松就上去了。

全劇“西皮”調(diào)式到底，囊括了“西皮”各種板式。隨著人物的情緒，戲里有許多“快板”，快板是字多腔少，沒(méi)有嘴上的功夫，準(zhǔn)唱“水”了。《坐宮》中楊四郎與公主有大段的快板對(duì)唱：“我和你好夫妻恩德非淺，賢公主又伺必禮義太謙……”這段對(duì)唱經(jīng)常出現(xiàn)在晚會(huì)或演員返場(chǎng)加唱中。

1楊六郎。

2楊四郎夫人哀求四郎不要再回番邦。

表演見(jiàn)功夫

每個(gè)角色的表演都要真功夫，例如，蕭太后的步伐既不是青衣的也不是老旦、老生的，要走出一國(guó)之主的威儀來(lái)，還得有中老年女性的典雅。慈禧曾說(shuō)“陳德霖‘去（扮演）的蕭太后真有樣”。尚小云、趙桐珊的蕭太后是演絕了的，幾步走就是滿堂彩。鐵鏡公主穿“花盆底兒”鞋（高跟兒在鞋掌中間），旗裝、旗頭，要走出公主的婀娜之姿。給蕭太后的3個(gè)“蹲”（旗人請(qǐng)安）要做得漂亮。楊四郎要回北塞時(shí)，四夫人扯住四郎袍襟，四郎跺步，四夫人連續(xù)“跪搓步”，“跪搓”是雙膝跪地，繃腳面以膝蓋交錯(cuò)挪動(dòng)前行，隨著鑼鼓點(diǎn)快速跪行，表現(xiàn)哀求、激動(dòng)之情。

楊四郎是第一主角，每場(chǎng)戲都給他安排了特定的表演技巧。

第一場(chǎng)穿“蟒”，頭上戴“方翅紗帽”加“駙馬套”（有紅絨球、珠子、紅色絲穗），插“翎子”（兩根雉雞尾，至少1.5長(zhǎng)），身后還有兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的“狐尾”，“駙馬”的氣派得演出來(lái)。

為防番邦奸細(xì)，巡營(yíng)時(shí)楊宗保讓軍士們?nèi)鱿陆O馬繩，楊四郎在進(jìn)宋營(yíng)時(shí)被絆下馬。通常這樣演：三次揮馬鞭打馬、扔馬鞭、起跑、起跳、走“吊毛”、落地。“吊毛”就是演員身體向前，頭向下，然后騰空一翻，以背著地，其間楊四郎腰間還挎著寶劍，“吊毛”得干脆利落，輕捷無(wú)聲，不能砸夯一樣摔在舞臺(tái)上。李少春的演法更有難度：三次打馬時(shí)走“橫搓步”、橫寶劍、涮馬鞭、“反吊魚(yú)”、“吊毛”、騰空落地，這些動(dòng)作演起來(lái)只有7秒鐘，后輩練多少個(gè)7天才能有如此之帥。

《見(jiàn)娘》時(shí)，楊四郎給母親磕頭，接近3尺的“甩發(fā)”從背部甩過(guò)頭頂?shù)膭x那間，講究直起來(lái)，俗稱“一炷香”。

3《回令》第十一場(chǎng)。

4《見(jiàn)娘》第七場(chǎng)。

5鐵鏡公主求母后赦免駙馬。

6“吊毛”前起勢(shì)。

7楊宗保。

在《回令》時(shí)，蕭太后問(wèn)楊四郎的真實(shí)身世，楊四郎面向太后跪著唱：“……若問(wèn)孩兒的名和姓，我本是楊……”大國(guó)舅厲聲“楊什么？”，李少春的演法是：朝向大國(guó)舅轉(zhuǎn)身，一個(gè)“屁股座子”、右腿伸出、揚(yáng)起，甩發(fā)大幅度正旋。二國(guó)舅：“楊什么？”起“屁股座子”，大幅度反旋甩發(fā)。蕭太后手一指：“楊什么？”楊四郎面向觀眾，起大“屁股座子”，提著一口氣、兩腿盤緊，才能飄然落地，更大幅度地正旋甩發(fā)。楊四郎額頭上帶著“面牌”（圓形物上有一絨球，絨球多紅色），甩發(fā)不能繞上“面牌”。因?yàn)轭^部要用力才能甩起來(lái)，上場(chǎng)前演員往往要讓勒頭師傅“咔、咔”再勒一勒頭上的黑水紗，以免“掭頭”（tiàn，頭飾或盔頭掉了）。據(jù)說(shuō)李少春每演到這里，后臺(tái)的人全站在側(cè)幕條里看他的甩發(fā)和3個(gè)屁股座子。

綠葉鮮亮配紅花

《四郎探母》的所有主要配角都得是“角兒”才好看，如果鐵鏡公主的唱做跟不上去，戲就塌了一半。《見(jiàn)弟》一折，安排另一流派的老生扮演楊六郎，增加唱腔欣賞性。在《見(jiàn)娘》時(shí)，觀眾要聽(tīng)佘太君高亢激越的“一見(jiàn)嬌兒淚滿腮”。《見(jiàn)妻》安排了楊四郎與原配夫人孟金榜見(jiàn)面，扮演孟金榜的演員一定是大青衣，流派不同于鐵鏡公主、蕭太后。《巡營(yíng)》一場(chǎng)要聽(tīng)楊宗保脆甜的娃娃調(diào)，扮演楊宗保的小生必須扮相好、身材好。大國(guó)舅、二國(guó)舅都是丑角扮演，扮相、臺(tái)步、腔調(diào)有些滑稽令人喜愛(ài)。公主盜令以及求太后赦免四郎都是他們?cè)诔觥案哒小薄３蠼鞘窃黾酉矂∩实模盁o(wú)戲不丑”。楊四郎憑金鈚箭過(guò)了關(guān)，大國(guó)舅唱：我看此人好面善，二國(guó)舅唱：好像是木易他過(guò)了關(guān)。大國(guó)舅唱：番兒與爺關(guān)門掩（下場(chǎng)）;二國(guó)舅唱：小心把守雁門關(guān)，唱“雁門關(guān)”字長(zhǎng)時(shí)間拖怪腔，并跑圓場(chǎng)，做滑稽狀下場(chǎng)。

鐵鏡公主身邊的宮女（戲中稱“丫頭”）也穿“花盆底”鞋，雖然是龍?zhí)祝吲_(tái)步，身段一點(diǎn)也不能差。八姐、九妹戲中只有兩三句唱，劇團(tuán)也總是安排優(yōu)秀青年演員來(lái)演。

一出《四郎探母》展現(xiàn)了京劇的博大精深，傳統(tǒng)藝術(shù)令世代著迷。