不遜色的家中影棚

劉驍

過去的2020年， 對于很多人而言印象最深的可能就是在家工作。不過對于不少攝影師而言，即使沒有疫情的封鎖，他們大多數的工作也可以在家中完成，這類攝影師通常以肖像、靜物以及寵物等題材為主，因此在2020年并沒有被迫改變工作地點。我們本次的導師就是一位在家中搭建了影棚并專注拍攝人像照片的攝影師—David Shoukry，現在住在Wiltshire。他拍攝的人像照片偏向于純藝術風格，拍攝對象也很有特點，他們大多是演員、模特以及音樂家。David對于拍攝音樂家情有獨鐘，因為他自己也是其中的一員，在從事攝影事業(yè)之前他不僅畢業(yè)于音樂學校，更是一名音樂教師。當對攝影的熱愛超過了音樂后，David毅然辭去工作成為了一名全職攝影師，不過這不影響他對于音樂的喜愛。

從音樂到攝影的過渡沒有太多的相關性，David認為音樂最終可以被數學解釋，但對于攝影而言，復雜的畫面很難用小數和分數所描述。但同時，音樂和攝影又有相似的地方，音樂是音調、節(jié)奏和音量三者相互作用的產物。同樣，好的照片也是不同畫面元素相互呼應而成的。

David拍攝人像有非常獨特的方式，他對于構圖以及如何搭配人物周圍的物品都很有研究。他稱自己的風格為mind classical portraiture（心靈經典肖像）。此外，David對于色彩的使用也很考究。為了了解David是如何制造出這些精彩又獨特的人像照片的，我們專門安排了一次拍攝，并請來了模特Sophie Shah助陣。

David的影棚就在車庫中，車庫就挨著他的家，也就是說他的“通勤”時間為零。David所有的器材也都存在這個空間中，他目前使用最多的機身是富士GFX 50S中畫幅無反相機，在人像拍攝時會通過網線連接蘋果iMac電腦。配合的軟件是PhaseOne的Capture One。布光使用5盞愛玲瓏BX250 RI閃光燈頭以及各種的塑光套件。其中最常用的還是同品牌的Rotalux八角柔光箱。高階的器材保證David的照片可以擁有極佳的畫質和光線品質，但比這些更能讓照片出彩的是背景的選擇。David告訴我們：“用于掛背景布的架子是用多余的銅質水管做成的。我用的背景布都是藝術家手繪而成的，每一張都是獨特的，紋理和質感都很棒。我一共有20張這樣的背景布，涵蓋了大部分色調。有時我會將背景布與古董屏風搭配，讓層次和氛圍感更強。有時也會使用多塊背景布。好的背景布在營造照片深度時也很有幫助。”

在對服飾進行選擇時，David告知模特來時帶上一些看起來時髦但同時又遵從經典風格的服裝和配飾。經過討論之后，他們確定了第一套衣服，模特首先會身著米色的上衣和駝色的褲子。當模特坐在鏡頭前的椅上準備待命時，David開始為了本次拍攝安裝背景布，此時他說：“依據傳統(tǒng)的色彩法則，我要根據模特服飾的色調替換相應的背景和布光方式。談到布光，你可以看到我一直在改變填充光的設置，這是因為主光以及相機參數都采用了我經常使用的設置，因此我只要參考電腦屏幕上的顯示效果找到最合適的填充光線就能確定本次拍攝的設置了。我的習慣是只要設置一旦確定，在拍攝中除非特別情況都會鎖定相機設置完成全部拍攝，這樣既可以保證整組照片的一致性，也能提高拍攝效率，一舉兩得。我最常使用的拍攝參數是1/125秒，f/8，ISO 100。”

當燈具和背景都設置完成后，David又進行了“點睛”之舉，他找來了電風扇，讓模特的頭發(fā)更加飄逸。這個過程中我們一直在iMac的大屏幕后觀察，能夠看到即使是一點點的改進，也能對最終成片效果帶來巨大的進步。David在大屏幕的幫助下也能快速找到最合適的設置，整個過程非常迅速，通過幾次試拍和調整后，效果就達到了預期。

第一套衣服的拍攝很快就完成了，接下來模特會穿上一件橙色帶黑色印花的旗袍，David對此進行了布光和背景布的改變。為了配合旗袍的古典氣質，David撤下了此前的吧凳，換成了維多利亞時期的古董雙人沙發(fā)，并在背景中使用了一塊深綠色調的背景布作為搭配。與此同時，David又使用了另外一塊灰綠色的背景布在沙發(fā)的左側制造出了一面軟質墻，兩款布呈現一定角度，從相機角度看上去就好像沙發(fā)放在屋子的一角中。

布景的變化需要布光也據此改變，David解釋道：“原理和先前一樣，不過這次拍攝使用了顏色更深的背景，我會使用尺寸更小一些的100cm八角柔光箱，讓陰影更明顯一些，突出反差和線條。反過來說，之前使用的150cm八角柔光箱更適合淺色背景和衣著，拍攝高調風格照片時也是最佳的布光選擇。當我希望突出女性優(yōu)秀膚質的時候也會使用150cm柔光箱。”

在下一個場景中，男性模特Curtly首次登場，他穿了一套帶有未來風格的套裝。這一次David讓模特坐在吧椅上，并在模特前面放上木箱讓模特靠在上面。David使用了今天的第三張背景布，一張黃色調的背景布。David談道：“這張黃色背景布用了很多年，它特別適合拍攝膚色較深的人物。”

在這次拍攝中，David嘗試了兩種構圖，一個是采用豎向取景拍攝Curtly手部在身前交叉的姿勢，另一個是橫向取景拍攝Curtly用手托住下巴的思考狀。當我們在大屏幕上看到顯示的照片時，馬上就被背景布豐富的紋理以及GFX 50S帶來的超高畫質折服。

當Curtly正忙著擺造型時，Sophie已經換上了黑色晚禮服，在最后一個場景中他們會一起出鏡。David也換上了今天的最后一塊背景，一塊充滿紋理細節(jié)的灰色背景布。為了與服裝風格更為搭配，David還搬來了古董屏風。這塊屏風有著非常華麗的紋飾，猩紅色底子上帶有刺繡的豎向條紋。刺繡樣式很好地烘托優(yōu)雅氛圍，與模特的服裝和姿勢搭配得很恰當，同時紅色的底色從以灰色和黑色為主調的整體中突出出來，讓照片看起來更有活力。在這次拍攝時，David只需要拍到Sophie站姿的四分之三身體（膝蓋以上），因此Sophie可以脫掉高跟鞋讓自己的高度與坐姿的Curtly更加搭配。只不過這一幕觀眾是看不到的。

當David示意模特已經拍到想要的畫面時，一天的工作就全部完成了。雖然很多人的工作在2020年受到了不小的影響，但David的家庭影棚卻并沒有太多變化，希望他能在2021年拍攝更多精彩的人像照片！

聊聊我們的兩位模特

Sophie Shah做模特的時間為一年半，在此期間她同時也在接受成為護理人員的培訓。Sophie主要在時尚攝影和商業(yè)攝影拍攝中出鏡，在上一期雜志中她和我們來拍吧欄目中的攝影師也有很密切的合作。起初，Sophie是在媽媽的建議下開始嘗試成為模特的，而她的表現是非常值得肯定的。與此同時，Sophie對于廚藝也很精通，對于美食和飲品攝影也很有一套。

對Curtly來說，做模特是個全新的事情，他的模特生涯只有兩個月。兩個月前Curlty在朋友的鼓勵下第一次走到了鏡頭前，而今天是Curlty第一次在攝影棚中工作（此前他都在街頭時尚類型的拍攝中出鏡）。Curlty目前很享受模特這份工作，他認為做模特的獨特體驗要比預想中的豐富得多。他對我們說：“今天剛開始的時候，我是有些緊張的，但David非常和善，很快讓我放松了下來，拍攝過程中我們都很投入，我很享受這個過程，希望未來也能得到更多進入影棚工作的機會。”

David的器材庫

一起來看看職業(yè)肖像攝影師會使用哪些器材

1.富士GFX 50S“這是一臺令人驚嘆的相機， 相比于其他品牌，我更喜歡富士GFX50S帶給我的色彩，此外膠片模擬模式也是非常棒的功能。”

2.富士龍 GF 63mmf/2.8 R WR“對于像GFX 50S這類畫幅的相機而言，GF 110mmf/2才是傳統(tǒng)意義上最專用的肖像鏡頭，不過我的影棚面積不夠大，110mm鏡頭對于這里而言還是太長了，因此我更多會使用GF63mm f/2.8進行拍攝。”

3.富士X-Pro 1“這是我的隨拍相機，有時我會帶著這臺相機到處走走。我通常會將它設置為光圈優(yōu)先模式，然后將光圈值設定為全開光圈f/2.8，然后拍攝所有照片。”

4.佳能EOS 90D“如果是拍攝婚禮這樣的跟拍場景，我會使用佳能相機。相比之下，佳能相機要比富士GFX50S反應更快。現在這臺90D更多用于拍攝視頻，不過我拍攝視頻的情況并不多，視頻也并不是為客戶拍的，而是用于社交網絡上的內容更新。”

5.佳能EF 17-40mmf/4L USM“我曾經擁有一整套佳能全畫幅單反相機和眾多L系列鏡頭，不過現在只留下了這支鏡頭，我主要用它配合90D拍攝視頻。”

6.適馬 85mm f/1.4DG HSM | A“適馬這支鏡頭并不比佳能L系列鏡頭性能差，而且價格上還很有優(yōu)勢，我很享受135畫幅相機相比中畫幅相機在對焦響應速度上的優(yōu)勢。”

7.適馬50mm f/1.4DG HSM | A“和剛才提到的適馬85mm一樣， 適馬Art系列鏡頭的表現在135畫幅中十分突出，同時價格上也比佳能原廠鏡頭劃算不少。”

如何高效率地拍攝絕佳的人像照片

David Shouky的建議將告訴你如何最大程度利用影棚燈光實現預想效果。

1.“要時刻根據模特的服飾改變擺設和布光設置。”

2.“我共有5盞愛玲瓏BX250Ri閃光燈頭，不過我并不會同時使用5盞燈，實際上我最多只會利用3盞燈。我的其中一盞燈始終會裝著大號的八角柔光箱，在需要時直接搬出來就可以用，這樣可以避免來回拆卸替換塑光控件，能夠節(jié)省不少時間。”

3.“對主光而言，我偏向于使用150cm八角柔光箱，不過針對深色背景的場景我會將它換為小一些的100cm八角柔光箱，這種情況下它能制造出更多的反差和線條，讓照片看起來更戲劇化一些。”

4.“我傾向于盡可能地柔化主光，這樣會讓人物的皮膚看起來很棒。而對于填充光，我會利用2盞裸燈跳閃的方式實現，這樣一來填充光線的覆蓋面和柔化情況都很棒。我通常會讓主光和填充光之間呈現2：1的亮度比。”

5.“布光并沒有固定的流程。不過在今天的拍攝中，在主光固定的情況下，我只要保證填充光能夠達到要求就可以了。這樣一來會大大減少試拍情況，提升不少效率。”

6.“不同光源引閃方式是不同的，我使用神牛Xpro F無線引閃主光，填充光則會采用光引閃的方式，當主光點亮時它們也會隨之點亮。”