生命的宇宙（創(chuàng)作談）

李師江

這是一次螺螄殼里做道場，向內(nèi)的寫作。創(chuàng)作與閱讀，都需要耐心。寫得很苦，我覺得每前進一步，都是在挖掘人性的洞穴，寫在死亡與生命的撞擊中產(chǎn)生的燦爛星河。

可以說，像《老人與海》這種寫生命尊嚴(yán)的小說，一直在內(nèi)心深處影響著我。當(dāng)我們?nèi)说街心辏?jīng)歷了不少浮沉，看慣了榮辱，最后我們靠著什么，支撐我們饒有趣味地活下去？而生命終將離去，又留下什么意義？這樣的思考與探討，至少在潛意識中不斷地發(fā)生。生命不僅是時間，還是一種儀式，一種姿態(tài)，一種永恒。生命也并非只有起始和完結(jié)，它更是橋梁。當(dāng)我看到一個社會新聞，說一個獨居老人在家里摔倒后，靠著三盒牛奶支撐了六天六夜，這個新聞讓我感到生命的韌性，而我探討生命極限的小說機會終于來臨。

我把它定位為“硬漢小說”，主人公是一個老太太的硬漢小說。

她是一個女人，她有自己一生的命運，原生的苦難與恐懼，一輩子的逃離，她理性有主見，也能耍潑抗?fàn)帲脧姟ⅹ毩ⅰ⒆载?fù)，控制子女思維，又慈祥有愛心，她連死都不想讓兒女們有心理負(fù)擔(dān)。所以，這也是一位典型的中國式母親。她在生命的邊緣掙扎與自救，回憶與探討，在受難的幾天里，也完成了一次重生。在與死神的搏斗中，她留下了尊嚴(yán)的典范，以及生命的可能性。

以老太太為主人公，長篇《神媽》寫過一次，這是第二次。前者是漫畫，后者是贊頌。女人生命力的頑強與韌性，是超越男人的。這是我一直不變的觀點，也是我把“硬漢”這個題材放在老太太身上的原因，特別是在男性喪失陽剛美的時代。

當(dāng)然，從社會角度來看，這是一部“空巢”老人的小說，這一點不是個人問題，而是整個社會必將面對的問題，多數(shù)的中年人都感同身受的直面的問題。在這篇小說里，我想說的是，連子女雙全的老人，都面臨獨居帶來的風(fēng)險，更何況那些沒人關(guān)照的老人。

這篇小說也踐行著我目前的小說觀：第一，小說必須好看;第二，必須在精神上打動人心。創(chuàng)作手法上，則用懸疑小說的外殼，讓類型小說與現(xiàn)實主義相結(jié)合。或者換句話說，好看的小說，好看的核心是故事，故事的核心是人物，人物的核心是靈魂。小說的完成度，取決于這個人物的精神能否打動讀者。

責(zé)任編輯 林東涵