新作點(diǎn)評(píng)

惹浪亭（賈樂玉）

驚濤晝夜對(duì)山鳴，潮落潮升勢(shì)不平。

非是此亭偏惹浪，風(fēng)來自有海波生。

（2015.5《中華詩詞》）

易行點(diǎn)評(píng)：詩常求言外之意，特別是絕句，短短四行，要想將事物或情景說清楚、說透徹、說完整，不留無盡之意于言外，難以辦到。所以才有“詩貴含蓄”之說，才有留足想象空間給讀者之求。賈樂玉先生的七絕《惹浪亭》就是一顯例。作者寫惹浪亭，卻無一字寫亭。亭地處何方，身高幾許，頂分幾角，飛檐是否凌云，氣韻是否蓋世……統(tǒng)統(tǒng)不說，通篇專說一個(gè)“浪”字：這“驚濤”是浪，“潮落潮升”是浪，“海波”還是浪！而這“浪”為什么要“晝夜對(duì)山鳴”呢？為什么要起落“勢(shì)不平”呢？不是那翼然玉立于山之亭的招惹，而是那“無事生非”之風(fēng)的吹動(dòng)，是風(fēng)對(duì)亭的贊美、歌頌激起浪的妒意，抑或是風(fēng)的挑撥、揶揄激起浪的怒火，總之不是亭本身，而是亭的挺拔、傲岸，聲名遠(yuǎn)播使浪嫉妒、憤慨而晝夜對(duì)山鳴不平。在人世，“木秀于林，風(fēng)必摧之”是常有的事，所以，從這一角度，即以景物喻人事的角度理解《惹浪亭》不失為該詩之一解。當(dāng)然《惹浪事》的作者可能另有他想，譬如是浪對(duì)亭的仰慕才晝夜對(duì)山鳴不停，等等。但讀者，起碼評(píng)者可以有此“風(fēng)摧秀木”之想。“詩無達(dá)詁”、“詩可多解”，而正是這“無達(dá)詁”和“可多解”“助長(zhǎng)了”詩的藝術(shù)魅力。評(píng)者以為《惹浪亭》就是這樣一首有多解而讓人浮想萬千、意深而境遠(yuǎn)的好詩。

寫春聯(lián)（常建國）

玉露松煙聚硯深，丹霞染紙剪裁新。

當(dāng)庭大筆書春字，好引東風(fēng)早進(jìn)門。

（2015.5《中華詩詞》）

溪翁點(diǎn)評(píng)：這是一首敘事詩，前三句為第一層，敘述寫春聯(lián)的過程。用了賦法：硯臺(tái)、磨墨、裁紙、運(yùn)筆，敘述得清清楚楚。用了比法：水如玉露，紙似丹霞。用了借代：“松煙”代墨。以上三句寫實(shí)。明謝榛云：“寫景述事，宜實(shí)而不泥乎實(shí)。”如果第二層繼續(xù)寫實(shí)“明日年來貼大門”，就索然無味了。作者熟知虛寫妙法，“好引東風(fēng)早進(jìn)門”，眼前一亮，境界全開。這是擦出火花之筆，畫龍點(diǎn)睛之筆。“東風(fēng)”是春的象征，生機(jī)勃勃，迎春接福。萬象更新，五谷豐登。“早”字精當(dāng)，向陽花木早逢春，人勤春早，道出了主人的心聲。前三句是“行到水窮處”，后一句是“坐看云起時(shí)”。第一層是“白日依山盡”，第二層是“更上一層樓”。實(shí)以虛終，虛從實(shí)生。虛實(shí)相生，虛實(shí)互彰。言外之意，弦外之音，全在此出。清陳僅說：“詩不宜太生，亦不宜太熟。生則澀，熟則滑。”當(dāng)代人寫字不必磨墨，用“松煙”代墨是否“生”了。“深”如果指硯和墨，則欠妥。如果隱喻感情或?qū)W問，略顯冷澀。總之，此詩“實(shí)”與“虛”融合得好，可謂“虛實(shí)俱佳”。可在“生”與“熟”的運(yùn)用上還須繼續(xù)打磨，還有提高的空間。此詩聲韻既符合新聲韻，也符合平水韻，是“雙合韻”詩。

卜算子（崔杏花）

最愛那時(shí)春，最愛花開早。最愛江南霧柳邊，同看炊煙裊。依舊手相牽，依舊桃花繞。依舊攀來問臉紅，不信青春老。

（2015.5《中華詩詞》）

范詩銀點(diǎn)評(píng)：宋人李之儀說過，小詞要寫得“語盡而意不盡，意盡而情不盡”。對(duì)此，崔杏花這首《卜算子》小詞體現(xiàn)得很精彩。上片通過“春”“花”“霧柳”直至“炊煙”，語盡愛春之意，而意未盡“同看”之情。下片續(xù)以牽手、繞花、攀問，語盡同看之意，而意未盡惜春之情。這個(gè)語、意、情的過程，則是通過上片的“最愛”和下片的“依舊”兩個(gè)詞，經(jīng)過三個(gè)層次的推進(jìn)，再由上下片的最后一句，畫龍點(diǎn)睛般道出來的。崔杏花的這首小詞與她以往的詞一樣，通過淺淺淡淡、活潑生動(dòng)的語句，空靈澄澈地把自己的“意”展現(xiàn)給了讀者，純真幽微地把自己的“情”傳遞給了讀者。

還是這個(gè)李之儀，《詞綜》中其卜算子上片“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾”，下片“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”之語，開了這個(gè)詞牌起句承句疊詞之例。近人盧前更是上片四句開頭皆用同一“曾”字，“曾看庾嶺梅，曾跨中條馬。曾過衡陽與洛陽，曾上天山者”，凸顯了適合卜算子本身抒情規(guī)律的寫作手法。崔杏花此詞很好地運(yùn)用了這一手法，對(duì)于由語表意、緣意達(dá)情，起到了分片層層推進(jìn)、上下片回環(huán)照應(yīng)的作用。而上下片前三句開頭皆各用同一詞，實(shí)屬少見，也具有創(chuàng)新的意義。

臨江仙·元旦初中同學(xué)于藍(lán)灣茶樓

小聚寄感（佟云霞）

豆蔻依然春夢(mèng)里，犁鞭耕老年華。離離芳草正萌芽。相逢今不識(shí)，誰是那時(shí)花？

一片冰心留舊影。藍(lán)襟輕拭傷痂。人生滋味一杯茶。殘紅情未了，化作滿天霞。

（2015.5《中華詩詞》）

李增山點(diǎn)評(píng)：此詞語言老到而思想時(shí)新。值得點(diǎn)贊處：一是雖然寫的是“寄感”，然而場(chǎng)景的描寫卻印象深刻，那辨認(rèn)“校花”的熱鬧和拂拭舊照的動(dòng)情，使得感慨有聲有色，不失之于空泛；二是雖然感嘆年華流逝，卻毫無消沉之氣，有的是滋蘭樹蕙“芳草萌芽”的奉獻(xiàn)精神和“殘紅化霞”的余熱精神，傳遞出的是正能量；三是“小題大做”，再普通不過的同學(xué)小聚也能引出“人生滋味”的大思考，立意高遠(yuǎn)，哲思深邃。除以上幾點(diǎn)外，遣詞造句極其講究、精到，委婉蘊(yùn)藉，耐人尋繹，將“詞雅”的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，令讀者久久沉浸于一個(gè)美的藝術(shù)境界。妙哉！是“春夢(mèng)”而非“殘夢(mèng)”；是“耕老”而非“磨老”；是“芳草”而非“秋霜”；是散花之天女而非葬花之黛玉。詩意不宜說透，說透了就乏詩味，就無讀者思考和發(fā)揮的空間。“人生滋味一杯茶”，苦耶？甜耶？濃耶？淡耶？熱耶？涼耶？純正耶？變味耶？盡由讀者去細(xì)品。詩人的天職是創(chuàng)造意象語言。劉禹錫有“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”，不虛其詩名。佟云霞有“殘紅情未了，化作滿天霞”妙句，亦不枉其耿耿詩心。