解讀電影《哪吒之魔童降世》哪吒的主題音樂

（茂名市第一中學 廣東 茂名 525000）

一、電影《哪吒之魔童降世》

2019 年最火的動畫片無疑是《哪吒之魔童降世》，影片上映首日半天就已票房過億，截至2019 年8 月31 日，《哪吒之魔童降世》便超越《流浪地球》升至中國影史票房榜第二位，登頂2019 年度票房冠軍。該片改編自中國神話故事，講述了主人公雖“生而為魔”卻“逆天而行斗到底”的成長經歷。2019 年10 月8 日，《哪吒之魔童降世》代表中國內地參選2020 年第92 屆奧斯卡最佳國際影片，被授予推介委員會特別榮譽推介電影。它是中國國產動畫的標桿之作，是國漫新希望。

音樂讓電影飛翔，優秀的電影主題音樂能夠對電影起到畫龍點睛的作用。《哪吒之魔童降世》整部影片共計110分鐘，其中配樂便占了100 分鐘，影片所有配樂均由香港著名音樂才子朱蕓編全權負責，他曾為電影《竊聽風云3》、好萊塢電影《哥斯拉2：怪獸之王》錄制二胡配樂，參與電影《悟空傳》《武林怪獸》《誅仙I》的所有配樂創作及二胡演奏。

《哪吒之魔童降世》官方發布的只有主題曲《哪吒》和片尾曲《今后我與自己流浪》。今天筆者解讀的并不是這兩首曲子，而是筆者通過反復觀看影片總結得出的哪吒主題音樂。

二、“我命由我不由天”哪吒主題音樂

眾所周知，這部影片的經典臺詞是“我命由我不由天”，這也是整部電影的主題。影片的主題音樂時刻緊扣這句經典臺詞，把哪吒的人物形象表現得淋漓盡致。哪吒主題音樂一共在影片中出現了八次，分別是序幕、片頭、哪吒出生、哪吒逃府、對戰敖丙、知曉身世、再戰敖丙以及片尾等影片場景中。

（一）序幕

主題音樂第一次出現在混元珠和申公豹的對戰中。雖然音樂非常簡短，只有四個小節，也就是一個樂句，但足以把“我命由我不由天“的哪吒人物形象展現出來。

首先我們從調性上可以發現，這是一個小調，小調普遍給人一種憂傷的感覺，但g 小調在音樂色彩上除了憂傷之外，還多了一絲猶豫、神秘，放在影片開頭無疑給予觀眾一種期待，同時也為后續哪吒的身世作鋪墊。從節奏上，我們可以看到這段音樂使用了非常多的三連音加二八的節奏，三連音會給人一種強調、逼迫和向前的動力感。后面第二、三小節的創作都重復了第一小節的節奏型。第一個小節便是音樂的主題動機，旋律以三連音6 的同音反復和音階級進為主，語氣加強，使人印象加深。這段音樂雖然是小調，但是連續的三連音和一個大切分節奏配上130 的快板速度，有一種螺旋式上升的積極的感覺，展現了主人公在遇到困難和阻礙時強大的自信心。

（二）片頭

片頭主題音樂在序幕的基礎上，添加了一個高聲部旋律，形成并列性主題音樂。旋律主干音都來自主題，同樣是四小節，以附點節奏為主，打破常規4/4 拍重音規律，以63 和b74 五度大跳和6b7、56 級進的旋律音程組合構成。這個高聲部旋律是由我國歷史悠久、技巧豐富、表現力較強的民間吹管樂器——嗩吶演奏的。嗩吶發音開朗豪放、高亢嘹亮、剛中有柔、柔中有剛，與哪吒生性頑劣沖動、活潑好動、亦正亦邪，生而魔丸但內心善良的性格相符。隨后，調號變成了#F 大調，即#d 小調，速度是120，比剛剛慢了一些，但仍屬于快板。節奏形態上除了最后小節，其他都與主題音樂一致，第二小節的旋律音高出現了變化，與主題音樂的第二小節音高對比，6 和b7、1 和#1、7 和1，#5 和5 都是小二度關系，極不和諧，使得情緒更加緊張，給人一種不折不撓的感覺。

（三）哪吒出生

初生的哪吒完全被魔丸魔性控制，變成火球怪襲擊百姓。

譜例1：序幕

譜例2：片頭調性從#F 大調（#d 小調）降低半音變成F 大調（d 小調）上，速度加快，變成vivace 的活潑、敏捷，預示著哪吒不拘一格的性格。旋律上和第二次主題出現的音樂一樣，由兩個主要的聲部構成，主奏樂器仍然是嗩吶，但是在小節上做了延伸，從四小節變成了七小節。長音6 的延續和三連音的反復出現，彰顯及強調了魔丸強大的魔性，使人心生畏懼。

（四）哪吒逃府

第四次主題音樂出現在哪吒逃府這一片段中，從譜面上我們可以看到調性轉到了F 大調下方大二度的bE 大調，即c 小調上，c 小調具有戲劇性的調性性格。速度比前一次主題出現慢了一些，屬于小快板。

主題音樂出現在影片中的時間比前幾次都長一些，且運用了主題音樂素材進行分裂和片段性結合。圍繞著6 來進行級進與跳進，直到最后主題音樂旋律才完整呈現。樂句以兩小節為一個小樂句，主題音樂反復時疊加了更多器樂聲部：第一二小節是銅管樂器加定音鼓；三四小節運用銅管樂器和旋律性打擊樂器馬林巴，高八度完全重復第一二節；第五六小節加入了聲音更明亮的弦樂，再高八度演奏，結束在主音6 上。音色層次逐漸加厚豐富，也使劇情更加緊張，淋漓盡致地展現了哪吒頑童的形象。

（五）初戰敖丙

第五次主題音樂出現的地方是在哪吒與敖丙第一次相遇時，哪吒初戰敖丙并大戰海夜叉的片段。調性從bE 向上小二度轉到了E 大調，即#c 小調，#c 小調具有暗淡、心疼的感覺，也預示了哪吒和敖丙的相遇及二人之間戲劇性的命運。這一次主題音樂的出現比前面的速度都慢了很多，中板速度配合畫面的打斗動作，增強了戲劇性。

主題音樂重復出現了三次，前兩次為哪吒與敖丙對戰，采用#c 小調。第一次出現的時候是三個小節，修改了主題音樂的旋律音，第二、第三小節旋律音程出現了小二度7b7、6b7，使音樂更有緊張感，最后的音停留在了b7 上，不和諧也不穩定，預示著第二次的出手對戰。第二次主題音樂的出現改變了骨干音617 的節奏，并進行組合，最后旋律由17b7 下行級進落在主音6 上，干凈利落。第三次對戰的不再是敖丙，而是海夜叉，調性從E 轉到五級音上的B，從主轉到屬，劇情升級，海夜叉使出絕招。

（六）知曉身世

主題音樂第六次出現是哪吒在生辰宴上知曉身世，解除乾坤圈的束縛，釋放魔性。這段旋律在主題音樂第二次片頭和第三次哪吒出生的時候出現過，前面都是與主題一并出現的，但是在這里主題二旋律單獨出現，調性是d 小調，與哪吒出生的那一段的調式相同，速度是快板。音高上與第一次主題二的出現不同的地方在于第二小節沒有用5，而是用了4 的長音延續。旋律行進上，前面兩次主題二都是b7456上行，這一次則用了b746 下行的音，預示著悲劇的發生。在這里主題二出現了兩次，第一次出現的力度比較弱，音效聲大，如果不仔細聽會聽不出來。第二次出現完全重復第一次，但是作了力度的對比。同時，主奏樂器不再是嗩吶，而變成以銅管樂器和合唱為主。

（七）再戰敖丙

哪吒再戰敖丙、拯救陳塘關這一幕是整部影片的高潮。主題音樂出現了兩次，調性轉到了F 大調的上屬音B 大調，也就是#g 小調上，第一次是哪吒念出乾坤圈咒語，抑制魔性再次化身的片段，速度與前面哪吒知曉身世部分一樣是快板。這里與前面主題二相比，除了調性外，小節數也發生了改變，6的延長增加了兩個小節。在樂器的配置上，前面使用的是嗩吶，在這里則采用了搖滾風格的電聲樂器，多了幾分現代感。

譜例3：哪吒出生

譜例4：哪吒逃府

譜例5：初戰敖丙

譜例6：大戰海夜叉

譜例7：知曉身世

譜例8：抑制魔性

譜例9：再戰敖丙

譜例10：片尾

第二次主題音樂出現和之前主題音樂出現的形態不一樣，如果不仔細聆聽和研究，很難發現其與主題有聯系。雖然旋律發生了很大的改變，但是萬變不離其宗，它還是運用了主題的骨干音6135（也就是主和弦里面的音）來進行分裂創作。

這里筆者把樂句分為了兩句，第一行是第一句，和主題音樂一樣采用旋律的級進加跳進的創作手法，例如第一小節12 就是級進，后面的275 便是三度的跳進、節奏以長音加附點節奏為主，動力感很強。樂句一以人聲合唱加嗩吶為主奏音色。第二句旋律創作手法和第一句一樣，以級進和跳進為主，但是仍采用了前面主題三連音和同音反復的創作手法。第二句前半句采用銅管和弦樂的音色，后半句嗩吶再次出現，結束在高音3 上，伴奏聲部以弦樂和木管樂器的音階上下行為主，把情緒推上高潮。

（八）片尾

主題音樂最后一次出現是在片尾處，調性由B 向上小二度轉到C 大調（即a 小調）上，a 小調除了有小調憂傷的特點外，還具備兒童天真的調性性格。此處采用的是Vivace 活潑的速度。旋律上第三小節完全重復第二小節，伴隨著旁白——“不認命就是哪吒的命”，影片結束，首尾呼應，主題音樂的出現再次鞏固和升華了哪吒的形象。

三、主題音樂的發展

在這部影片中，主題音樂一共出現了8 次。通過上述分析，我們可以發現主題音樂的發展并不是一成不變的，而是以變奏曲式的結構展開。作曲家通過改變調性、速度、節奏、旋律、音色、主奏樂器、力度及音區等音樂元素進行變化重復，強化主題音樂，輔助情節的發展來配合劇中人物性格的展開、情感的發展、襯托場景與環境的變化，為劇中戲劇性沖突的發展及高潮的出現發揮了重要的作用。

總而言之，哪吒主題音樂深化了哪吒的人物形象，使角色性格的塑造更加生動，同時也完善了影片的內容，豐富了電影敘事與電影畫面，成為整部影片的框架和支撐點。音樂主題對“我命由我不由天——打破成見，做自己的英雄”的電影主題進行了高度彰顯，且貫穿發展于整個影視劇中，給人留下深刻的印象，是影片的靈魂之所在。

表1：主題音樂發展對比