論紫砂壺“掇只”的工藝特征和簡約之美

邵晨旭

在紫砂的造型藝術之中，我們最為常見的就是圓器、方器和筋紋器了。紫砂的傳統成型工藝采用全手工的方式，極大地發揮了紫砂藝人的主觀能動性，所以不同的器型之間還有諸多的變化和演繹，但是萬變不離其宗，有一些傳統的紫砂器型，成為永遠的經典，也是簡約之美的典型代表，令人百看不厭。提到紫砂藝術的簡約，就不得不說其中的清代紫砂巨匠邵大亨，今天我們廣大壺友非常熟悉的仿古、德鐘、掇球、掇只壺等等，都是他首創并命名，這些器型都有一個共同的特點，就是看起來非常流暢簡約，在線條的勾勒和交錯之間營造出完美的空間和幾何形態，同時又反映出非常扎實的紫砂傳統藝術功底，成為了許多紫砂藝人不斷臨摹和專研的經典，布衣壺宗顧景舟就曾經對大亨掇只敬佩到無以復加的地步，覺得自己無論如何都演繹不出大亨的味道，于是一生都沒有制作過他最喜愛的掇只壺，為紫砂歷史留下了一段千古佳話。

我的這件紫砂作品《掇只壺》就是在傳統器型上面的延續和傳承，對于這樣一件精美絕倫的圭臬之作，唯有以崇敬之心待之。在我制作此壺的過程之中，理解到此壺其實最大的功能還是實用為主，同時融合了歷史上許多其他陶瓷器型的特點，此壺壺身圓潤飽滿，腹部鼓起，壺底收攏，圈足設計，更加凸顯出整體的端莊穩重。壺嘴彎流，小巧可愛，出水非常的爽利，與之相匹配的壺把則是耳形圈卷設計，端握舒適，沒有絲毫的違和之感。壺蓋壓合壺口，子母線契合，嚴絲合縫，氣密性良好，上面的扁圓珠型壺鈕也是精致細膩，和油潤的壺身相得益彰，令人觀之嘖嘖稱贊。所謂“內行看門道”，此壺的造型雖然簡約，但是其中的關鍵處理還是非常之多，我的這件紫砂作品《掇只壺》可以看出壺肩部的轉折處理就非常的流暢自然，明針細節的工藝也是頗費工夫，不僅僅從外觀上做到了簡約而不簡單，從內在的氣韻來看，也是紫砂光素器之中難得的精品力作。簡約，從字面的理解來說和簡單有一些相似，在藝術設計之中也是一門非常重要的流派。江南文化之中的明式家具審美，就很具有代表性地把中國傳統文化之中的重要內容呈現出來。在紫砂藝術的歷史之中，也曾經深受宮廷文化繁縟復雜的影響，做出來的紫砂壺不僅有許多的彩繪裝飾，甚至加入了鏤空、釉彩等等元素，把紫砂本來的質樸之美，古香古韻的特征都淹沒了。后來，許多的紫砂大家開始逐漸地適應大眾和文人的需求，紫砂從富麗堂皇回歸到自然質樸，在器型的方面，掇只就可以說是最為鮮明的代表?！岸蕖钡囊馑季褪前言S多的圓形、半圓形堆積在一起，“只”是宜興方言，在紫砂的形容詞之中，有一個骨肉亭勻，就是專門為此壺形設計。簡練大方的壺形和我們國人低調內斂的氣質非常的搭配，同時實用的壺身沖泡什么類型的茶葉都是非常合適，所以受到了壺友們的廣泛歡迎。我的這件紫砂作品《掇只壺》也沒有太多的創新和工藝技巧的炫耀，就是原原本本地把傳統經典的一招一式臨摹完整，力圖用簡潔的線條勾勒出其中蘊含的美學理念和律動之感，讓人觀之心生明快，用此壺泡茶，在茶座之上不張揚，不喧賓奪主，同時還能很好地服務于我們的日常生活。簡約之美，不僅僅成為了一種藝術的審美特征，更是一種生活的態度，折射出我們內心的平靜和堅持，也是自身修養水平提高的一種反應。

結語：在《宜興縣志》中提到過有一把壺，用“一壺千金，幾不可得”這樣描述。千金之壺，可以說是價值連城，稱得上是壺中之王，此壺即是掇只壺。掇只壺自大亨首創以來，就是非常完美的器型，基本沒有可以改動之處，顧老在看了原型之后，也是愛不釋手，苦苦思索，最終沒有下手制作，可見此壺在其心中的分量和位置。如今，掇只壺已經成為了我們廣大壺友最喜歡的壺形之一，論實用性應該也是數一數二，在使用的過程之中，我們要好好地體會其中蘊含的中國傳統文化和令人心動的簡約之美。