論紫砂壺“荷韻”的藝術審美和人文底蘊

范建新

在中國陶瓷藝術的世界里，紫砂藝術雖然是后起之秀，但是卻憑借良好的性能和多變的造型博得了廣大茶友的喜愛，這種介于陶和瓷的材質驚艷了世界，也改變了我們喝茶的習慣。紫砂壺最大的特點就是具有一定的把玩性，可以讓我們在喝茶的過程之中反復摩挲，同時紫砂良好的吸水性可以形成一定的包漿，呈現出溫潤如玉的色澤，讓人感受到一種歷史的厚重感和養壺的成就感。獨特而又神秘的紫砂礦料蘊藏在宜興丁蜀的地面之下，具有地理位置和地形條件的雙重因素，宜興地處長江三角洲的幾何中心位置，江浙皖三省交界，太湖西岸水氣彌漫，宜興南部為丘陵地帶和水域交匯之地，地下形成了許許多多的溶洞，非常的奇妙和壯觀，同時也蘊藏了大量的紫砂原礦，這種含有石英、云母、鐵質等礦物結晶的泥料與生俱來的具有一定的透氣性，再加上1180攝氏度左右的高溫淬煉，又形成了第二道透氣孔。當我們在使用的過程中澆淋熱水的時候，會發現馬上就會被壺吸收，水汽氤氳，非常的愜意。在紫砂藝術的造型之中，有一種特別的花器，通過仿生的方式來折射出自然界的千姿百態，給我們帶來了視覺上面的藝術享受和心靈方面的美好體驗。

我的這件紫砂作品《荷韻壺》是一把非典型的紫砂花器，區別于傳統的紫砂花器繁復的造型和多變的裝飾，我的這件作品基本是素面朝天，用紫砂原汁原味的花器傳統工藝來演繹荷花題材的與眾不同，在相對簡約的器型之中注入了無窮的江南韻味。此壺壺身的造型設計為幾片非常夸張的荷花花瓣包裹而成，邊緣棱線也非常的清晰，舒卷自如，自然大氣，壺底置足，層次感分明，端莊穩重。壺嘴和壺把由荷梗的形態捏塑而成，壺嘴彎流，上面的褶痕清晰明了，出水流暢爽利，與之相匹配的壺把圈卷合適，在細節的處理上面彰顯出作者爐火純青的傳統技藝。壺口呈現不規則形態，由荷瓣自然組合而成，壺蓋的設計為圓形，但是要充分地貼合也是頗具難度，我在設計制作的過程中幾易其稿，反復試驗，終于成功，不僅僅保證了整體良好的氣密性，而且非常的和諧融洽。壺鈕的設計為花蕊造型的圓鈕，上面的紋理和壺身遙相呼應，可謂是相得益彰。從整體上來看此壺《荷韻》，以一種寫實卻又略帶一點抽象的風格，把紫砂泥料的可塑性充分地展示出來，在創作的手法中刪繁就簡，大氣飽滿的風格和對于細節的把控和處理讓人印象深刻，細細把玩此壺，你會有一種百看不膩、越嚼越有味道的審美感受，再結合壺中的人文韻味，可謂是一件難得的精品力作。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，當我們小時候，對于荷題材的古詩詞也并不陌生。特別是江南宜興湖泊眾多，荷花是最為普遍的植物之一，也是紫砂藝人非常熟悉的題材。在紫砂花器的經典作品之中，蔣蓉大師曾經以荷入壺，留下了讓人百看不厭的作品，也是我們后來的紫砂藝人必須學習和臨摹的典范。荷花之美，在于本身亭亭玉立的形態，在于紅花綠葉的搭配，更在于高潔素雅的品質，在得到了人們喜愛的同時，也是成為了佛教之中非常圣潔的代表形象。在許多紫砂藝人的工作室中，也會養護著幾枝荷花，在做壺休憩的時間里，細細觀察、慢慢品味，它代表著江南那永恒的迷人魅力。我的這件紫砂作品《荷韻》就是以荷花的形態來展示宜興紫砂的藝術審美和造型魅力，通過簡潔流暢的手法來讓壺友的目光聚焦于紫砂藝術本身的魅力，而不是過多的其他元素的裝飾和干擾，讓我們心如清蓮，在裊裊的茶香之中品味悠悠荷韻。

結語：紫砂藝術的發展正是在許多紫砂藝人不斷地觀察生活和體驗生活之中一步步走到了今天，宜興紫砂藝人是最善于觀察和學習的群體之一，紫砂泥料作為最合適的材質，為紫砂藝術的發展奠定了物質基礎，而精神層面的升華則需要廣大的紫砂藝人自身素養的提高和對于中國傳統文化的汲取，正是在大家的努力之下，紫砂藝術才能夠世世代代地傳承下來，開拓創新，紫砂文化才能夠綿延不絕，影響深遠。