淺談紫砂“觀魚自樂對瓶”的陶刻魅力

李志鑫

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂陶刻將各類藝術(shù)技法都融合在了一起，比如書法、繪畫、金石等等，其中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵更是十分豐厚，并且在不斷的歷史發(fā)展中，技藝、技法也變得越來越成熟，能夠有效地與許多紫砂藝術(shù)品結(jié)合在一起，無不是為紫砂作品增添色彩，發(fā)展到現(xiàn)如今，陶刻藝術(shù)在紫砂藝術(shù)的裝飾形式中已經(jīng)是十分常見的了，要說紫砂陶刻繁榮起來的真正時期，那便是清代時期的陳曼生所創(chuàng)造的，他在書畫、篆刻、金石等方面都是十分著名的專家，他設(shè)計壺型的同時并在上面進(jìn)行篆刻，而紫砂壺與各種藝術(shù)和文化相結(jié)合起來進(jìn)行創(chuàng)作便是他所開創(chuàng)的，這無疑是推動紫砂藝術(shù)發(fā)展的一個歷史性的轉(zhuǎn)折。后來在紫砂藝人不斷傳承、創(chuàng)新和發(fā)展之下，更多種類和樣式的紫砂藝術(shù)品層出不窮，陶刻在其中更是得到了廣泛的應(yīng)用，使得作品的藝術(shù)感染力和文化內(nèi)涵得到更進(jìn)一步的提升和豐富。

在紫砂藝術(shù)中，陶刻的表現(xiàn)形式豐富而精彩，且陶刻的存在是依賴于作品的，所以在不同的作品上，陶刻便會有著不一樣的主題和表現(xiàn)形式。紫砂陶刻用刀代替了原來的筆，紙也變成了紫砂的陶坯，在視覺上便會有一個更加直觀的審美感受，同時也充滿了具體形和鮮明性。當(dāng)我們在對陶刻作品進(jìn)行欣賞的時候，要在作品本身的基礎(chǔ)之上出發(fā)，再結(jié)合作品的主題以及功能來進(jìn)行賞析陶刻作品，一件好的陶刻作品并不會在整體上十分突出、耀眼，而應(yīng)該要與作品本身相互融合，兩者之間應(yīng)該是相輔相成的，而不是各自獨(dú)立的個體，這樣才能起到一種獨(dú)一無二的美感和藝術(shù)魅力。這款在第二屆“陶城杯”宜窯逸色“五朵金花”陶藝作品中獲得銀獎的紫砂“觀魚自樂對瓶”（見圖1）既可以作為一件裝飾品陳列擺放，又可以用以擺放書畫卷軸，實用價值以及藝術(shù)裝飾價值兩者都兼具了，不僅使得周圍環(huán)境得到了優(yōu)化，也充滿了人文以及藝術(shù)的氣息，促使空間整體的格調(diào)得到了提升。

1、紫砂“觀魚自樂對瓶”的造型特征

圖1

這款紫砂“觀魚自樂對瓶”整體的瓶身是高高的四方造型，利落流暢的線條與一塊一塊的面銜接得十分順暢，且每一塊面都看起來挺拔括立、剛正不阿以及高雅的氣質(zhì)從中油然而生，瓶身向上不斷向內(nèi)收縮，最后形成了瓶頸，瓶頸的形狀也是四四方方的，雖然比較的短小，但卻看著精致小巧，與瓶底形成相互呼應(yīng)之外，也使得整個造型都充滿了協(xié)調(diào)性，既突出了整體造型的和諧美，也體現(xiàn)了整體造型結(jié)構(gòu)的對稱美，整體結(jié)構(gòu)的線條也都柔美流暢，掩蓋了方方正正所帶來的銳頓，除此之外，瓶身以外沒有任何多余的裝飾，就使得整個作品造型氣勢雄健、莊重穩(wěn)健的氣勢得以突顯出來，同時也散發(fā)出一種文人氣韻的剛勁正直。

這款紫砂“觀魚自樂對瓶”的陶刻裝飾有兩幅畫、兩幅字詞，充滿了古色古香的韻味，且陶刻裝飾都是黑色為底，給人以大方典雅的感覺，兩幅畫所陶刻的主題都是相似的，都是兩個人在湖邊觀賞魚，以此來自娛自樂的場景，而兩幅字詞所表達(dá)的意境與圖畫所想表達(dá)的基本一致，因此，兩者的意境彼此互相融會貫通，最終所呈現(xiàn)出來的便是紫砂藝人所想要表達(dá)出來的情感和韻味，每一面的陶刻裝飾，紫砂陶刻藝人都以自己高超的技術(shù)手藝呈現(xiàn)了出來，所描繪的兩幅場景也都十分地生動形象、惟妙惟肖，當(dāng)在欣賞此瓶的時候，不由地會感覺好似真的有人在里面觀賞魚一般，人們臉上的表情和神態(tài)更是刻畫得細(xì)致、生動形象，充滿了意境，觀賞者仿佛身臨其境地能夠感受到其中的意境，由此可見，陶刻藝人手藝的細(xì)致和精妙，在其中的細(xì)節(jié)之處得以展現(xiàn)出來。

2、紫砂“觀魚自樂對瓶”的陶刻魅力

從紫砂“觀魚自樂對瓶”中的陶刻裝飾我們可以看出，在繪畫技巧方面，作者通過自身精湛的技術(shù)手藝以及對整件作品所想要表達(dá)的主題內(nèi)涵深入理解之后，十分充分且細(xì)致地將其展示在了畫作之中，使得觀賞者看了之后無不連連稱道贊美、流連忘返，而從書法技巧方面，每一個字都端正大方、流暢利落，不僅讓人們在觀賞的時候能夠清楚地了解到其中的內(nèi)容，也與整體方方正正的造型看起來十分協(xié)調(diào)，由此體現(xiàn)了陶刻藝人下筆如有神的技術(shù)手藝，使得整個作品又被賦予了一層新的韻味和文化內(nèi)涵。

3、總結(jié)

綜上所述，在紫砂裝飾技藝之中，對于陶刻藝術(shù)來說有著較高的要求，不僅要有扎實的基本功力，還要具備良好的藝術(shù)審美能力以及基本的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，這樣才能夠?qū)ㄒ约袄L畫的美在陶刻的過程中領(lǐng)悟和體會出來，在時代的不斷進(jìn)步和發(fā)展的背景之下，人們對于審美的要求越來越高，對于傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)越來越看重，對于紫砂陶刻的藝術(shù)自然也會有所提升，因此陶刻藝人要不斷地提升自我的技術(shù)水平，也在基于傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使得紫砂陶刻藝術(shù)能夠得到不斷的發(fā)展，以及具有良好的發(fā)展方向。