圖說小楷技法（二十二）

書寫小楷的用筆，以硬毫筆為宜。市面上可以買到的狼毫小楷，如紅毛、紅豆或軟硬適中的七紫三羊、小白云等，總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。書寫小楷時，筆宜開足。開新筆之法是先將筆浸入溫水之中讓其自然化開，洗去含在毫中的膠水，再于廢宣紙上舐尖后掛起使其陰干，隔一日后方可使用。用時，先將筆浸清水中濡透，然后在廢紙上轉動筆桿，四面揩拭，再蘸墨作書。

作小楷時，墨要干些，不宜太豐，特別是寫在生宣上時，墨水豐則易湮化。倘毫中墨豐，可在廢生宣上略為揩拭，自然水墨調勻，血肉得所。若開足后，因鋒長筆軟難以控制，有一法可以彌補。即先將此筆在墨汁中濡透，讓其自然陰干，書寫時取其鋒尖部分(三分之一處)在清水中化開，而腰上筆身與筆根部分的筆毫與墨汁粘著硬結在一起，書寫起來自然挺健。或取新筆，不全開足，取其筆鋒尖部的彈性。但這種方法有弊端，即只開局部，毫中墨少，寫一二字就需蘸墨一次，勢必會影響到筆勢的流暢和書寫的速度。

《跋唐摹王羲之一門書翰卷》南宋·岳珂

筆開足后蘸墨作小楷時，不得深浸墨汁中，當以筆尖點入硯池，水墨便浸入毫中，然后迅速將筆提出池面，如篙之點水，一粘即起。此所謂漬筆須深，用筆須淺，著墨不過三分，深滲則墨易滲化，字口模糊，且筆力也不易得到控制。淺著則筆力沉勁，點畫清瑩，且墨色易產生變化。

書寫小楷，用墨宜潤，不可太燥，燥則字無生氣。所謂潤者，就筆力而言，力圓則潤，就墨法而言，豐腴則潤。小楷用墨雖無行草書那般淋漓酣暢的墨色變化，但亦當飲墨如貪（即開足濡透），吐黑如吝，寧以大筆書小字，勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習字訣》中說：“小筆寫大不如大筆寫小，能用大筆為要，能用濃墨方有力量，小字可展之方丈，方丈須如作小字。”

清姚孟起《字學憶參》也說：“蠅頭楷用大筆提空寫，勢乃開展。”當然，這并非要我們用大楷筆作小楷。用可大之筆作小字，則筆為我用，墨色自然滋潤，筆勢自然開展。

書寫小楷，用墨宜有濃淡枯潤之變化，這種變化主要是通過用筆的節奏變化而自然表現出來。輕則墨浮而淡，重則墨沉而濃，疾則墨少而枯，徐則墨豐而潤。蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水斂，頓之則水滿。這些變化在書寫小楷時，只是在感覺中存在，而其表現出來的藝術效果則很不明顯，節奏富有變化，墨色自然靈活。

小楷用墨還有一種很高級的境界，即枯中有濃、燥中見潤。相傳顏真卿、董其昌二人最善此法。這種筆法，當以中鋒為前提，以筆力為基礎，以氣勢為后盾，在筆酣墨飽時加上速度，通過副毫與紙面的摩擦以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調所產生的綜合效果。這種干渴之筆，如干裂秋風，潤含春雨，蒼潤之氣欲吐，有天成之妙，在楷書中尤見神采。

唐人寫經墨跡

總之，用墨之法當以用筆為基礎，以墨不旁出、力透紙背為書家上乘。