明代兵書版畫研究

宋田田

摘 要：明代時期，宮廷繪畫與民間繪畫相互交融發展，先后出現了多種流派與畫風，形成了婁東、虞山、新安、金陵、江西、武林各派。為適應市井民俗文化的發展需要，明代戲曲、小說等民俗作品大量出版，使得印刷行業在原有基礎上不斷創新和發展，也為插圖創作提供了較為廣闊的發展空間。明代是中國版畫發展的鼎盛時期，以圖畫為主的版畫大量出現在各類書籍中，藝術家參與創稿大大地提高了版畫工藝的藝術水平，配有插圖的軍事書籍的數量也遠遠超過了前朝。軍事版畫具有獨特性及實用性，因此文章對明代的兵書版畫進行了分析。

關鍵詞：明代;兵書插圖;軍事題材;版畫

明代宮廷繪畫《出警入蹕圖》分兩卷，即《出警圖》和《入蹕圖》，分別描繪了皇帝騎馬從陸路出京和坐船走水路還宮的過程?！冻鼍脎媹D》描繪的是一支龐大的皇家謁陵隊伍，由北京城德勝門出發，衛儀陣容聲勢浩大。在描繪技法上重寫實，所繪兵器盔甲較兵書中更為細致華麗，兵書版畫中所描繪的兵器盔甲樣式是更為平民化的表現?！镀椒脛賵D》是一幅描繪明代萬歷年間平定西北少數民族叛亂的軍事歷史畫卷。全圖共分十四幅畫面，包括“軍門固原發兵”“固原兵備劉伯燮”“陜西總兵官孫國臣”“白化嶺”“軍門固原賞功”等，是研究明代軍事與民俗的寶貴畫卷?！短娇官翀D》與明代主流繪畫樣式不同，其并沒有采用以往的表現重大主題和紀實性題材所慣用的長卷形式，而是以一種民間“地輿圖”的形式進行展現，這種民間版畫對于繪畫樣式的發展影響深遠。同樣，兵書也是采用這種形式來記事的，使得本應以寫實為表現方法的兵書融合了民間圖畫樣式和想象的非寫實因素。

現存的明代兵書大多為萬歷、天啟、崇禎時期的。明代中后期國家內憂外患，政治軍事形勢日益嚴峻，外有北部邊疆地區少數民族的掠奪入侵，且東南沿海自嘉靖后倭患不斷，內部朋黨紛爭，宦官專權。此外，加重的賦稅徭役使得階級矛盾尖銳，起義不斷。這種局勢激發了文人論兵的熱情，此時文官的地位也大大提高，甚至部分文人成為軍隊統帥，這些文人擅長筆墨，紛紛著書立說，加之印刷技術的成熟，使得這一時期帶有簡單圖示的兵書大量產生。

胡宗憲總督浙江軍務時，為防御倭寇，組織鄭若曾等人整理編輯而成了一部沿海軍事圖籍——《籌海圖編》。其中的“沿海山沙圖”是迄今所能見到的最早、內容完整的軍事地形圖，繪有島、山、海、河流、沙灘、海岸線、城鎮、烽堠等地物符號，共72幅地圖，幅幅相連，仿佛展開的畫卷，對沿海地形地貌、墩、臺、哨所等都有詳盡記載。該書補充了大量史實資料，對于研究中國軍事史具有較高的史料價值。明朝茅元儀所輯的《武備志》是中國古代部頭最大的一部綜合性兵書。全書共240卷，約200余萬字，有738幅圖，其內容包括兵訣評、戰略考、陣練制、軍資乘、占度載等五部分。作為一部百科全書式的兵書，《武備志》體系宏大，條理清晰，體例統一。它將2000余種各朝的軍事著作分類整理，并且用各種不同的符號文字眉批注明對各個問題的看法。書中圖文并茂地描述了地理形勢、關塞險要、海陸敵情、衛所部署、督撫監司、將領兵額等內容。

一、明代兵書版畫沿襲工程機械圖的科學手法

機械圖的起源主要是陶器機械圖、壁畫機械圖、青銅器機械圖、織物機械圖、漆器機械圖等。陶器機械圖是我國最早的機械圖，《鸛魚石斧圖》可視為最早的陶器機械圖，這幅陶器機械圖第一次展現了新石器時代石斧手柄的裝置方式，圖中線、點、幾何圖形的位置及大小顯示了早期人們對比例的認識，采用了正面投影的主視圖繪制角度。壁畫機械圖可從敦煌壁畫中找尋，敦煌壁畫有些反映了狩獵、游牧、戰爭等活動的畫面，描繪有農具、弓箭、車輛等圖案，一定程度上反映了當時的機械水平。就青銅器機械圖而言，典型的有河南省出土的戰國時期青銅器上的水陸攻戰圖案，它表現了對陣、舟師戰等戰爭場景，還有各種兵器圖案?？椢锷系臋C械圖以出土的戰國時期的一件繡袍為例，其上繡有狩獵場景，如御馬驅車、張弓射獵的場面。彩繪出行圖夾苧胎漆奩上的圖案奠定了中國早期車馬圖像繪畫的構圖形式。

明代兵書中的機械圖比重增加，在地圖、陣圖、天文術、軍用器械圖、攻守城技術圖、技擊訓練圖、人物圖像的制作中廣泛運用了上文所述機械圖中的點、線、幾何圖形等構圖元素與散點透視、平面透視、斜面透視等方法，這是文字描述外的一種重要闡釋手段，相對集中、便捷地把軍事文化傳播出去。

二、界畫藝術語言在兵書版畫中的運用

界畫又稱界劃，起源很早，可以追溯到晉代，是指以宮觀、樓臺、亭閣等建筑為題材并以山水林泉為背景的用界筆直尺畫線的繪畫。傳統界畫的表現對象主要是建筑，因此，界尺引筆使所畫的線條橫平豎直。在兵書版畫中，運用了這一傳統界畫的手法，一般用于大場景的散點透視。大多數界畫采取的是正面平行透視法，也有部分采取斜面平行透視法，使兵書中所描述的場景、人、物等更加工整化、規范化。

三、全景圖示化的繪畫形式

《抗倭圖》《太平抗倭圖》《武備志》等以抗倭為主題的古代軍事繪畫，記錄了古代重大的軍事歷史事件，是紀實性題材繪畫。這些同一題材的繪畫在內容上都有其獨特情節，并將敘述內容表達在同一空間中，又多方位交叉敘事，在圖示化的繪畫形式中，畫面情節可以更為飽滿，觀者可以全方位地了解歷史。這種全景圖示化的表達方式，正是傳統繪畫對重要人物的展現形式，也是中國傳統哲學思想的體現，與西方的繪畫理念大不相同。圖文并茂也是中國傳統繪畫的結構組成形式，書籍中圖畫與文字的結合形成了獨具韻味的信息載體。

四、明代兵書中的平民化特點

明代特殊的歷史背景和人們價值觀的改變，使這個時期繪畫的審美思想表達轉向平民化。宋代繪畫強調“理學”，崇尚本真，重視神趣，要求在畫理中表現神韻。后來又出現“形理”的論點，此時繪畫強調在追求“形似”的同時還要追求意象的表達。直至明代，繼承前朝之“形似”要求的同時對繪畫的意象、造型更為關注，著重強調“意趣”，人文情懷的繪畫觀念成為了主流。近代理論家鄭午昌曾在《中國畫學全史》中這樣描述那個階段：“雖思想極解放，藝術極高明者，亦以追踵古人為能事;其泥古者，多學唐以前法則，重在得形，否則多近法元人，以寫意鳴高;其宗宋人者，亦往往失之過于形似，或失之過于寫意?？傊?，明人圖畫之思想雜，學術渾，美言之，可謂集前代之大成;毀言之，則為雜法前人，極無新建樹可言?！边@一時期，哲學思想及藝術審美標準的大融合呈現出平民化的特點。正是這種平民化的發展趨勢，才使得兵書古籍版畫插圖樣式夸張。這一時期的繪畫與兵書中城池、戰火的描繪有相似之處，可見，兵書版畫對研究明代軍事繪畫具有史料性的價值，對了解古畫中人物、戰車、馬、盔甲等有重要的輔助作用。

五、兵書版畫中的內在民族思想

明代晚期文人墨客參與兵書著述，增進了兵書版畫的繪圖樣式。這些繪畫圖式是為了便于戰士將領的學習傳閱，方便他們認識軍事器物、學習軍事技能等。而其中的號令旗、戰服、技訓場景等繪畫體現了民族特色，彰顯了民族獨特的實用思想。此外，圖中人物生動，戰爭場景的描繪慷慨激昂，對鼓舞士兵樹立強烈的民族意識具有鼓勵作用。《武備志》中的大量圖示顯示出對外抗倭的舉措、軍民一致的思想和頑強奮戰的決心。兵書版畫體現出了中國傳統文化內涵，古代先人對軍事的認識也體現其中，這是民族思想的結晶。

六、明代兵書版畫意象的傳達

兵書中的版畫是對繪畫理性的抽象提煉，將程式化的東西加以構成處理。車、器、船等造型的幾何運用，是繪畫的平面性表達，但又非院體畫的寫實。程式化的繪畫手法不容易讓人產生激情，但如果將程式化做到極致，加以夸張的表現，會產生另一種藝術效果。明代兵書版畫便是將這種程式化語言運用到極致。兵書版畫插圖人物造型夸張，在場景的描繪中加有海浪、裝飾物，其中人物的表情刻畫體現了古人對繪畫形式感的創新，畫面極具浪漫主義情懷，體現出了士兵愿意為民族而戰的無畏精神。葛路的《中國畫論史》有對這方面的總結，民間木版畫中的門神、尉遲敬德的形象也是如此。明代在繼承了宋元繪畫的基礎上又有所創新，于前人的重形基礎上，更側重于意象表達，而且與宮廷寫實性繪畫相比，明代兵書版畫更具浪漫式、趣味的主觀傳達，既非西方的科學寫實，也非院體的真實寫照，而是當時審美情趣的主觀創造，是中國式的繪畫語言形式。

版畫表現直觀，易于理解，便于進行指導，可以清晰明了地詮釋各項軍事內容，在明朝戰爭紛繁的年代，出現在各類兵書之中。在當時主要用于指導軍事作戰的功能性圖畫，主要描繪軍隊布陣、士兵技擊培訓、軍事器械運用，運用標準體系指導，大大地提高了軍隊士兵的軍事作戰能力，有重要的政治宣傳作用。從歷史研究的角度來說，兵書古籍對研究明代兵史具有重要意義，對中國軍事史研究及了解明代軍事版畫發展脈絡具有文獻意義。明代兵書版畫構圖動感突出，運用了前代機械圖、界畫的創作手法，點、線以及幾何圖形的運用靈活多變，使其繪畫更生動、更形象，并具有時代特點。此外，中國古代宮廷繪畫與民間繪畫大不相同，兩種不同體系繪畫方式的發展、借鑒與融合，對于兵書版畫的創作具有重要意義。同時，民間版畫也為軍事題材繪畫創作提供了新的思路。

參考文獻：

[1]鄭午昌.中國畫學全史[M].北京：中國社會科學出版社，2009.

[2]鄒海艷.明代萬歷教化木刻版畫插圖研究[D].重慶：西南大學，2014.

[3]喬娜.茅元儀《武備志》探析[D].北京：中國社會科學院研究生院，2014.

[4]趙鳳翔.《武備志》研究[D].上海：上海交通大學，2016.

[5]張麗.淺析明《出警入蹕圖》的表現形式和技法[J].戲劇之家，2017（5）：203.

作者單位：

中央民族大學