“意外“就像八字成語

小荷 搗蛋兒

昨天，我收到一位名叫“熬到風起時”的小讀者的郵件，她說自己寫的故事特別平淡，每次她想讓情節出現反轉的時候，都不知道要如何設置情節，才能讓“反轉”更合理、更自然。

設置反轉情節是我們之前聊過的一個話題：如何讓情節跌宕起伏。總的來說，讓情節跌宕起伏的竅門就是，讓人物去實現一個目標，在實現目標的過程中出現“意外”，這個“意外”令目標無法完成。于是，故事就變得有起伏了。

那么這個“意外”的情節，如何設置呢？這一期我們就來聊一聊。

第一種“意外”：塞翁失馬，焉知非福。

你筆下的人物為了心中所愛，為了守護某個重要的人，為了某個信念，為了某種托付……割舍掉自己心愛的東西（或人），這是“塞翁失馬”;接著，正是因為ta失去了心愛之物、之人，才會意外地獲得了某種“想不到的驚喜”，這是“焉知非福”。

舉個例子，歐·亨利的短篇小說《麥琪的禮物》是典型的代表。德拉和她的丈夫生活窘困，唯一讓她感到驕傲和自豪的是，她一頭美麗的如同瀑布一樣的秀發。在圣誕節前夕，德拉忍痛賣掉了長發，買了一根白金表鏈，她打算送給丈夫吉姆，正好可以和他的金表相配。情節到這為止，是德拉的“塞翁失馬”。

當德拉把白金表鏈送給丈夫吉姆的時候，才發現吉姆把家傳的金表賣了，給德拉買了一套價格不菲的梳子，這是德拉喜歡了很久卻從沒想過可以擁有的禮物。雖然他們為對方買的禮物都用不上了，可是全心全意為對方著想的心意，卻是這個圣誕節最珍貴的禮物。這是夫妻兩個人的“焉知非福”。

第二種“意外”：一波未平，一波又起。

故事已經在描述一件讓讀者提心吊膽、愁腸百結的事了，這件事還沒有結束，卻又生出了另外一件事。

小荷最近在看的韓劇《請回答1988》中有一個情節，就是出現了這樣的“意外”。“不太會說話”的正煥暗戀同在雙門洞長大的女孩兒德善，當他終于開竅，“潤物細無聲”地要靠近德善時，觀眾為正煥德善操著的心懸了起來，這是“一波未平”;

這時，小伙伴天才棋手崔澤在一次聚會中，和幾個男孩子大方地承認自己喜歡德善，為了友情，正煥退縮了，這是“一波又起”;

崔澤約了德善周六看電影，并打算向她告白，這是“又起那一波”的“一波未平”;

可是在周六前在雙門洞小伙伴的聚會中，崔澤發現朋友正煥也在默默地喜歡著德善，再來一波“一波又起”;

一次又一次反轉的結果是，崔澤在電話里告訴德善，周六他有事不能去找她了。放下電話的崔澤，淚流滿面。他和正煥一樣，為朋友放棄了心愛的女孩兒。

第三種“意外”：螳螂捕蟬，黃雀在后。

主人公前面遇到各種陷阱、坑，一直以為是A做的，其實在這幕后全是B的設計。這種揪出幕后大boss的情節，一般出現在故事性比較強的小說中，特別是那種主人公一路“打怪升級”的小說里。

情節反轉寫作時的秘密：

一、鋪墊要足

任何“反轉”的情節，實際上都是有著表層和深層兩個層面的故事和信息。要想起到反轉時“意外”的效果，在描寫表層故事的時候，就要做足鋪墊。

比如，《麥琪的禮物》中在寫德拉舍棄自己的秀發時，就要把她內心的情緒寫得很充分，把不舍、猶豫和對送給丈夫心愛禮物的渴望細致地刻畫出來，這樣讓讀者99%的精力都集中在表層的故事上，跟著德拉期待著她送給吉姆這份禮物。

當讀者沉浸在第一個故事中時，當第二個故事，也就是深層的故事“反轉”出來之后，才能讓人“恍然大悟”。

二、隱藏關鍵信息

在敘述“意外”的故事時，用限制性的視角進行敘述，更有沖突感。限制性視角，就是不讓讀者知道事件的全貌，跟著其中的一個人物的視線去發展和發現第二個故事。

如果《麥琪的禮物》是用上帝視角進行敘述的，作為讀者的我們，既知道德拉賣頭發買表鏈，也知道吉姆賣金表買梳子，那么在結尾處就少了許多驚喜和意外的感動。

寫作是一次與自己的對話，是一段孤獨的、探索的、發現自我的旅程。小荷愿陪你前行，與你聊聊寫作的困惑、說說寫作的心得。我一直都在，愿和你一起成長。關于寫作，有什么話說給我聽：45005078@qq.com。

編輯：苗嘉琳