高溫顏色釉與釉上彩結合的山水意境芻論

周 明

（江西省陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333001）

0 前言

在景德鎮(zhèn)有四大名瓷之說，顏色釉為其中一種，顏色釉的釉色五彩繽紛，色彩斑斕。紅釉鮮艷亮麗；青釉素雅別致；黃釉明快艷麗；花釉古樸斑駁；結晶釉光芒四射……真可謂是人間寶石，璀璨奪目。而新彩是一種比較年輕的釉上裝飾技法，其特點易掌握，顏色豐富多樣且表現(xiàn)力強。

高溫顏色與釉上彩結合的陶瓷山水畫取景于自然，但又高于自然：比現(xiàn)實中的山水更凝練，多借鑒于國畫山水畫和油畫，給人意境幽遠的藝術感受。利用高溫顏色釉和釉上彩相結合的裝飾技法給現(xiàn)代山水瓷畫創(chuàng)作帶來了新思維、新血液，其作品色彩更豐富多樣，表現(xiàn)力和創(chuàng)新力都更強，難以復制。

1 高溫顏色釉裝飾

在陶瓷中釉色好比人們的衣服，釉的創(chuàng)制，是陶瓷藝術發(fā)展的重要里程碑，滿足了人們實用需求和審美需求。隨著人們的認知的提升，釉其實是“泥漿”，與一般的泥漿最大不同是釉配方中的硅鋁比的比率不同，硅的含量高時，在高溫燒成后就會產(chǎn)生玻質的釉面。 高溫顏色釉我們也可以稱它為藝術釉，其色彩和肌理豐富多變，有很好的藝術效果。燒成氣氛、釉的配材顆粒磨制的大小為釉的發(fā)色釉影響的主要因素。當代，陶瓷藝術家們努力探索，把高溫顏色釉運用于陶瓷綜合裝飾中，使陶瓷有了新面貌。

在陶瓷藝術創(chuàng)作中要想熟練運用高溫顏色釉，就要學會分析，顏色釉最大的優(yōu)點是色彩和肌理豐富多樣，因而陶瓷藝術工作者要以色面的形式參與藝術創(chuàng)作。經(jīng)過陶瓷從業(yè)者的不斷努力，顏色釉從色彩上來講已經(jīng)有很多種釉色了，在創(chuàng)作中就要看作者怎么設計安排了，把握好色彩的純度和明度，這遠比我們相像的難很多，不比在紙上那么簡單，因為釉料要經(jīng)過窯火的高溫燒成，各種釉色疊加在一起會產(chǎn)生出不一樣的藝術效果。在運用高溫顏色釉時要注意主色和配色之間的關系，靈活運用。在肌理變化上來分析高溫顏色釉，可以分為有光釉、無光釉、開片釉、結晶釉、熔巖釉、鹽釉等。陶瓷藝術創(chuàng)作者們要充分利用其特性創(chuàng)作山水作品。

2 釉上彩裝飾

釉上彩裝飾從字面上就可以看出是在釉上進行彩繪的總稱，它有古彩、琺瑯彩、粉彩和新彩。高溫顏色釉與釉上彩結合的山水瓷畫多采用新彩加粉彩中的玻璃白表現(xiàn)，玻璃白有覆蓋力，可以蓋住瓷胎的釉面，使得不透底，一般表現(xiàn)山水畫中的瀑布，還可以加入綠色或瑪瑙紅等色點出樹葉，摸上去有凸感。在這重點談下新彩，新彩也稱洋彩，是西方引進過來的陶瓷顏料，它的燒成穩(wěn)定性高，色彩豐富且易掌握，燒成穩(wěn)定在750～800℃之間，除了幾種顏色燒前不一樣，其他燒前和燒后色彩上沒什么變化，這給作畫者帶來了工藝上的便利，不像古彩、粉彩那么難掌握，顏色之間大多可以互相調(diào)配，除了西赤會被黃吃掉，顏色色彩豐富多樣，大大滿足了陶瓷釉上山水作畫者的需求。

3 高溫顏色釉和釉上彩結合的山水瓷畫工藝和技術特性

高溫顏色釉和釉上彩結合在一起的山水瓷畫，是把兩種以上的裝飾技法運用到同一件作品中，具有獨特的藝術效果。陶瓷藝術創(chuàng)作者先在坯體上用高溫顏色釉施彩，留出釉上要畫的山水畫位置，高溫顏色釉會以厚薄、深淺的多種釉色在坯體上作畫，燒成瓷后，根據(jù)燒成后的釉色效果再次創(chuàng)作釉上部分的山水，會根據(jù)釉色的變化因地制宜地繪制山水景色，再經(jīng)過烤花爐的烤花后燒制成一幅高溫顏色釉和釉上彩結合的山水瓷畫作品，這是一種現(xiàn)代創(chuàng)新的陶瓷裝飾技法，用這種表現(xiàn)手法繪制的山水瓷畫作品更新穎別致，無法復制。這種高溫顏色釉和釉上彩結合的山水畫要考慮好顏色釉的布局和釉上山水畫的構圖，否則會給人不和諧的感覺，要講自然形成的窯變肌理效果和釉上彩部分結合的天衣無縫、融合為一體。

4 高溫顏色釉與釉上彩結合的山水瓷畫作品的意境美

高溫顏色釉與釉上彩山水瓷畫是青花山水、古彩山水、粉彩山水和新彩山水后發(fā)展的一種新的山水瓷畫表現(xiàn)方法，運用多種工藝，吸收多種畫種的優(yōu)點，講究筆墨韻味，符合中國人追求自然、寧靜和諧的意境。一幅好的高溫顏色釉與釉上彩山水瓷畫作品一定離不開意境美，所謂氣韻生動就是對它最好的詮釋。陶瓷藝術家們所繪心中山水技法、色彩、形式等都是為意境而服務的，他們的藝術觀念、藝術修養(yǎng)和文化程度都會影響到意境地表達。現(xiàn)代高溫顏色釉與釉上彩山水作品賦予了作品材質美、工藝美、藝術美和意境美，給觀者帶來了與傳統(tǒng)山水瓷畫不同的視覺沖擊力，提升了現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術的趣味性與品味，拓展了陶瓷藝家們的想象空間和藝術表現(xiàn)手法，不是單純的高溫顏色釉山水或粉彩山水、青花山水、新彩山水、古彩山水，啟示了陶瓷藝術家們要創(chuàng)新出新的陶瓷表現(xiàn)手法。

高溫顏色釉與釉上山水瓷畫燒成是關鍵，色釉在窯溫的變化中有著難以控制的肌理，有很多是出人意料的驚喜，創(chuàng)作者在成瓷的效果下進行二次創(chuàng)作，可遇而不可求的抽象意境，激發(fā)了創(chuàng)作者創(chuàng)作的熱情。現(xiàn)代高溫顏色釉與釉上彩結合的山水瓷畫大家李少景，系江西省工藝美術大師，他充分把握住高溫顏色釉的抽象肌理效果，在其抽象的形象下運用新彩再繪制與之融為一體的和諧山水畫面，“南疆風情”和“江南系列”都是其代表作，他善于挖掘釉色的肌理、紋路、色彩等自然形成的痕跡，把它們從抽象畫面中加上釉上彩來表現(xiàn)更加具象化，他的山水結構嚴謹、筆墨趣味橫生，追求高遠的意境，不受傳統(tǒng)山水畫的約束，運用現(xiàn)代筆觸渲染作品，抒情式地表達，賦予作品藝術感染力，把泥與火、光與色、筆與韻、景與情表達地恰到好處，有著國畫的意韻之美，但也不缺乏西洋畫的色彩沖擊力，彰顯了深厚的藝術功底和文化底蘊。 筆者所繪的高溫顏色釉與釉上彩山水瓷板畫《山色迎人泉聲美》運用景德鎮(zhèn)高溫顏色釉和釉上彩技法，以形寫神，以神寫意，用簡單精煉的筆法勾勒出江南水鄉(xiāng)之美，遠山、房舍、云煙、小橋、泉水潺潺，宛若空靈夢境一般。整幅畫讓人心曠神怡、流連忘返，抒發(fā)了作者對江南美景的熱愛之情。（如圖1）

圖1 周明《山色迎人泉聲美》

高溫顏色釉與釉上彩結合的山水瓷畫作品意境的營造不是隨意而為的，脫離自然規(guī)律屬性的，而是作者苦心經(jīng)營的，畫坯前就在腦海中想象及構圖定位，后面才好釉上作畫，意境是作品的靈魂窗口，把握畫的視覺中心，就是大家常說的畫眼，畫眼要畫的最為精彩。一幅好的陶瓷山水作品是有靈氣的，有了靈氣的山水作品才會氣韻生動，意境也隨之而生。

5 結語

高溫顏色釉與釉上彩結合的山水瓷畫講究作品的藝術美、材質美、工藝美和意境美，在現(xiàn)代人們生活水平日益提高的今天，人們對精神文化的需求越來越大，現(xiàn)代人追求個性化的表達方式，這很符合高溫顏色釉和釉上彩結合的裝飾表現(xiàn)語言，陶瓷藝術家們在努力追求自己的藝術風格，巧妙地運用豐富多變的釉色來表現(xiàn)自己的山水作品，為現(xiàn)代陶瓷裝飾帶來了新的思維和新的血液，其美是難以復制的，隨著越來越來的陶瓷創(chuàng)作者的加入，高溫顏色釉與釉上彩結合的山水瓷畫創(chuàng)作正在茁壯成長，我們有理由相信它將迎來陶瓷裝飾的美好春天。