動畫音樂與主題風格初探

摘要：動畫與音樂的結合是空間藝術與時間藝術融合的體現，動畫音樂是動畫電影中不可分割的部分，動畫電影中音樂的主要作用在于主題的呈現、劇情的描述、人物的刻畫、情感的表達等，對增強故事的戲劇性、氣氛的渲染起著特殊的作用。本文主要對國內外動畫電影中音樂與主題風格加以研究，闡述動畫音樂的功能以及主題風格的差異，揭示音樂對動畫的意義與重要性。

關鍵詞：動畫音樂 主題風格 音樂功能

一、動畫音樂

動畫音樂是動畫電影的藝術語言，動畫音樂能夠體現電影的中心思想，一部優秀的動畫電影中動畫音樂起著至關重要的作用。不同的音樂旋律、不同的節奏都傳達出不同的信息和元素，通過音樂抽象的塑造形式，讓人對影片中的故事情節、人物特點有深刻的感官體驗。因此，一部動畫電影的成功很大程度上歸功于動畫音樂的構思與設計。動畫音樂的設計與編創要以動畫電影題材、內容、風格、人物性格等諸多因素作為依據，將視覺與聽覺巧妙融合，使主題形象更加鮮活生動，從而使故事的整體設計與構思更加完整。在一部動畫電影中音樂是貫穿整部影片的線索，它讓整個故事情節更加連貫，劇情更具真實感，結構更為嚴謹流暢。動畫音樂一般由主題音樂與背景音樂組成，主題音樂是電影的靈魂與標志，有些動畫音樂已成為電影本身的標志，如《瘋狂動物城》的主題歌，《大魚海棠》的印象曲等，音樂的作用可以準確地揭示主題思想及創作風格，也成為電影經久不衰的關鍵所在。通過研究動畫音樂所具有的功能，會更好地了解和把握國內外動畫電影中不同動畫的主題風格與差異。

動畫音樂能夠詮釋出一部動畫電影的主題風格，因為動畫電影與普通影片不同，它是由數字技術組成的視覺形式，而不是由真人演員的表演呈現出來的，所以在動畫電影中動畫音樂便占據了比較重要的部分。在一部動畫電影中，隨著劇情的發展，其配樂也會有相應的風格變化。動畫音樂不僅可以跟隨劇情的發展塑造主題風格，還可以詮釋動畫中的人物形象，利用不同的樂器與節奏來展現不同的情節下主人公的形象、性格、情緒，以及當下的狀態等。動畫電影中的人物角色與真實世界的人物往往有比較大的區別，通常動畫人物表現的風格更加夸張，性格更加獨特且邊緣化，雖然也不乏真實事件改編的人物角色，但普遍出現在動畫電影中的人物角色都是創作者有意創作出的人物性格，并非真實存在。此時動畫音樂就發揮了重要的作用，其可以令虛擬人物在動畫電影中更生動形象，從而給觀眾營造一種并非想象而是仿佛正在經歷的真實存在的空間氛圍，給予觀眾身臨其境的視聽體驗。通過動畫音樂可以增強電影的表現力度，也正是通過配樂的形式為動畫電影中的情節增添了豐富的內涵，而動畫電影也是通過其獨特的視覺特征為動畫音樂中一段樂曲或一段聲響賦予了可視性。動畫作為一種視覺藝術形式，音樂作為一種聽覺藝術形式，兩種形式的藝術作品共同出現在一部動畫電影中，令音樂與畫面相結合，兩者相互融合，形成了一種新的觀感體驗。動畫創作者如果能準確地把握音畫關系，利用蒙太奇手法將動畫與音樂巧妙結合，從而更好地烘托影片的氣氛，便可創作出讓觀眾更容易感同身受的作品。

二、動畫音樂的現實性與功能性

在動畫電影里，動畫音樂分為兩種形式。一種是現實性動畫音樂，另一種是功能性動畫音樂。所謂現實性動畫音樂就是指在電影中所能聽到的一段旋律，是影片主要使用的一種方式。其中包括：片頭曲、片尾曲，還有主題音樂，也就是我們俗稱的BGM。功能性音樂一般情況下是指音效，是一段聲響或自然界的聲音，現實性音樂與功能性音樂統稱為動畫音樂。一個合格的動畫人，不僅要有對鏡頭的精準把握，還要兼顧視聽語言的運用，這樣才能做出一部好的動畫作品。

在2019年上映的由郭好為擔任音樂主創的動畫電影《白蛇：緣起》，是一部典型的中國風格以及題材的動畫電影，其主題曲《何須問》以同一段旋律的形式反復出現在片中，如《不妨不妨，來日方長》《記得，真好》等，雖然采用同一段旋律但在劇中卻表達了完全不同的意境。幾段旋律分別運用了不同的創作手法，如《不妨不妨，來日方長》這段音樂的素材引用了主題曲《何須問》副歌部分，旋律由弦樂與長笛交替進行，樂曲情感激昂。正如歌詞中唱到“何須問，浮生情”時，也表現出阿宣與白蛇之間雖種族不同，但卻心境相通的情感。伴隨畫面在山洞中的光影效果，給予觀眾一種如夢如幻的視聽效果，同時也預示了大戰前短暫的平息。而《記得，真好》中的背景音樂完整地引用了主題曲《何須問》，音樂空靈而悲切，具有濃郁的中國風之水墨氣息，樂曲由小提琴演奏，這段音樂低沉舒緩讓人憂傷悲切，正如此時白蛇所說：“人生無常，苦多樂少。”阿宣的身體也開始漸漸結冰，觀眾仿佛觸景生情，感嘆世間多變遷，人類的生命多么脆弱。這兩段旋律的運用，說明在動畫背景音樂的設計中，主題曲旋律可以運用到不同的視覺素材來表現不同的情緒與劇情，從而塑造出不同的場景和畫面效果。

主題音樂的形勢分類很廣，在動漫游戲中也有十分優秀的主題音樂作品，值得一提的是，天美工作室開發的手游王者榮耀中游戲原聲西施主題音樂《珠璣》，這就是一首極其具有中國風形式的作品。《珠璣》背景設計在珠璣夢境，是《稷下·歸虛夢演》的環節。音樂開始部分由古箏、巴烏吹奏出幽靜而充滿靈動感的旋律，刻畫出五光十色的光影世界，表現了西施不忍心看見伙伴將最珍貴的寶物投入夢之湖畔，便將自己視為珍寶且跳入湖中的景象。中段鯤的出現讓西施獲得新生，樂曲隨著水的律動逐漸延伸，音樂動機采用了多次轉調模進，表現出鯤在水中逐漸向上游動的畫面，最后逐漸加快浮出水面，帶著西施從水波中一躍而起。結尾便是整段音樂的主旋律，由人聲演唱，音樂呈現出鮮明而激動的氣氛，并逐漸表現為恢宏壯麗的景象，生動地再現了西施作為真正的珍寶重新出現并獲得了星之隊的勝利，描繪出眾人為勝利而歡呼喜悅的畫面。主題音樂能夠承載著動畫中的重要情節，是其不可缺失的一部分。

三、動畫音樂主題風格與差異

中國動畫與西方動畫在配樂主題風格上有很大的差異。這些差異將不同國家的文化展現在大眾的視野中，使我們更加深入了解了不同國家、不同民族的歷史文化及風土人情。

國產動畫電影《白蛇：緣起》運用了民間故事“白蛇傳”的題材，配樂采用了民族風格的曲調，其中運用了民間小調與民歌的方式，影片采用了富有民族特色的民族樂器，例如：古琴、古箏、笛子、簫、柳琴、阮、尺八等。如影片中出現的《白浪灘對峙》的鏡頭中，當小舟隨浪口到達白浪灘的時候，畫面切換為遠景鏡頭，水平面上出現兩只小舟呈現的鏡像構圖，四周忽然變得安靜，只聽見一聲古琴的滑音，琴弦撥動水天一色兩船相對，極富東方美學的意境，緊接著是白蛇與常盤的對峙場景，這段音樂是用簫和古琴演奏的，表現出極具武俠氣息的打斗式配樂手法，而簫與古琴的巧妙融合完美地展現出戲劇性的場面，隨之旋律歸于平靜，這段分鏡頭與配樂的結合是影片音樂的獨特亮點。

2009年在法國上映的《凱爾經的秘密》是以愛爾蘭傳統文化為主題風格的動畫電影。其中在“In The Forest”的場景中，描繪了布蘭登第一次闖進森林后的場景，劇情緊張且未知感劇增，這段音樂分別用豎琴、打擊樂、銅管、弦樂、鋼片琴來表現。音樂開頭鋼片琴的運用表現了布蘭登和小貓在森林迷路時陌生的凄靈感。不料布蘭登又撞見灰狼群，只見狼群在迷霧中步步逼近，此時大提琴與打擊樂共同演奏，呈現出狼群進攻時的緊迫情景。尾聲段白狼女孩兒在迷霧散去后出現，逼退了灰群狼，音樂又歸于平靜。這使整部電影視聽效果別具一格，營造出異域風格的神秘感，對國內觀影人來說也是一次聽覺和視覺的沖擊。

由日本作曲家吉田潔擔任影視編曲的動畫電影《大魚海棠》配樂手法與風格更具特色，與國內一些作曲家不同，吉田潔的配樂運用了電子樂和多種民族樂器，營造出夢幻般的東方神韻，將獨特的日本和風音樂與中國文化巧妙地結合起來。《大魚海棠》在編曲中運用了很多不同類別的樂器，例如太鼓、箏、琵琶、尺八、二胡、揚琴等民族樂器，還運用了提琴、鋼琴等西洋樂器及電子樂。如《椿之夢》中表現的是椿的夢境，樂曲為典型的東方音樂的旋律，椿繞著土樓奔跑，自由自在地享受與大魚在一起的時光，而在大魚回頭時猛然加入電吉他音律把劇情推向了高潮。不同風格特色樂器的結合是作曲家吉田潔獨特的創作手法，給觀眾帶來身臨其境之感，同時也領略到文化的內涵及美的感受。在《最后的離別》中，椿送別大魚時音樂充滿憂傷，可以感受到大魚內心深處依依不舍的留戀之情。直到椿與楸即將跳崖的那一瞬間，音樂在漸漸走向宏偉中戛然而止，突然出現幾秒鐘的留白，從而使人沉思冥想。不同于書畫作品中留白用來給予人以無限想象，音樂作品中留白卻是情感爆發的體現。

東西方動畫音樂的配樂及樂器運用上不盡相同，但都巧妙地運用了本民族特有的音樂素材和樂器，展現了本土的文化內涵、風土人情。從以上幾部電影中觀眾能感受到，不同地域的音樂對影片的主題呈現、劇情發展、人物刻畫等諸多方面也產生了其不可替代的作用，這便是動畫音樂的魅力所在。

四、結語

綜上所述，動畫音樂是動畫電影主題塑造的重要因素，不同風格題材的動畫電影都有其特定的文化背景，把握其鮮明的特色是動畫音樂發展與創新的方向。動畫主題風格的不同還體現在動畫創作者自身對不同文化的解讀能力上，創作者要具備良好的審美素養，同時要兼顧視聽語言的運用以及掌握更多當代音樂素材，才能創作出優秀的動畫作品。美術與音樂的結合所產生的未知，讓動畫電影為觀影人呈現出一場畫面與音律融合的視聽盛宴。

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（作者簡介：溫樂洋，女，碩士研究生在讀，魯迅美術學院2018級，研究方向：動漫）

（責任編輯 劉月嬌）