“史上最強春節檔”是怎么煉成的

2月17日是春節檔的最后一天，但在兩天前，春節檔進行到第五天的時候，“史上最強春節檔”已經煉成，且紀錄刷新還在持續：《唐人街探案3》已打破包括“中國影史首日人次紀錄”在內的11項影史紀錄;《你好，李煥英》票房突破20億元，賈玲成中國票房最高女導演……

預測到春節檔火爆，但沒想到會這么火爆——不管是業界還是普通觀眾，都有這樣的感受。但所有人都樂見其成，春節檔釋放了一年以來因疫情而被壓抑的娛樂消費需求。

觀眾發現一票難求，也明顯感覺到了票價的上漲，但抱怨的聲音并不多。這是一個無比和諧的春節檔，它承擔起了一個電影檔期額外的社會責任，它讓人們對過年氣氛的追求以及對內心情緒的釋放，有了一個良好的載體與平臺，電影的功用在這一檔期得到了更多的放大。

但具體到電影業界、出品方、創作群體，則可以用“幾家歡喜幾家愁”來形容。這個檔期還是暴露了一些問題，比如檔期開始前激烈的“花錢買排片”競爭，比如《唐探3》作為系列電影第三部在評分上的持續下降，還有《人潮洶涌》導演饒曉志通過社交媒體發聲“求排片”無果，以及《刺殺小說家》票房要收19億元才能回本，但目前狀況極有可能面臨巨虧。

有人形象地說，今年春節檔只有頭部作品與尾部作品，腰部作品不給力。而處在腰部作品位置的《刺殺小說家》《人潮洶涌》《侍神令》《新神榜：哪吒重生》，的確成了尷尬的存在。放在別的檔期，這幾部作品的票房很有可能會高不少，但持續目前的票房成績發展趨勢，相信會給投資方與創作者造成不小的困惑。

盤點春節檔，在為國產電影不斷刷新紀錄而高興，并且肯定其娛樂價值的同時，也有必要總結這一檔期作品在創作上面臨的問題，包括：對海外影視IP存在某種深層次的依賴;在本土化創作方面更重視技巧、手段而忽視情感與文化元素，《你好，李煥英》成為這個檔期最大的黑馬，就很能說明問題，因為它是春節檔唯一讓每位觀眾都能聯想起自身的作品。

這個“史上最強春節檔”，嚴格說來，主要是觀眾的熱情煉成的，作品雖有貢獻，但不占主導作用，等到各種票房新紀錄帶來的喜悅平淡下去之后，或是業界及時反思的開始。

（摘自《南方都市報》2.17）