海派小寫意花鳥畫的色彩研究

費世蒂

摘? 要：海派畫是中國傳統繪畫藝術的重要組成部分，其自身也是中國歷史發展的重要積淀和凝聚，傳遞著特定的價值取向和精神氣節，蘊含著豐富的藝術價值和研究價值。對此，本文也將以海派小寫意花鳥畫為切入點，通過海派畫的代表人物，重點分析寫意花鳥畫的藝術色彩，希望能夠給相關同行帶來一定的參考和借鑒，僅作拋磚引玉之用。

關鍵詞：海派畫;花鳥畫;色彩研究

海派畫是海上畫派的簡稱，最早形成于19世紀中期。彼時的上海與世界各國的聯系十分密切，所以接納并吸收了來自不同地區的文化元素，不同流派和風格之間相互作用，相互碰撞，讓中國文化藝術也在一時之間處于十分繁盛的階段。在這一態勢的引導下，以趙之謙和吳昌碩為代表的畫家，也汲取了西方繪畫的藝術，融合了各種的元素和精髓，實現了融合與創新，海派風格也就此而生，并為中國近代美術史添上了濃墨重彩的一筆。

一、海派畫家的鮮明代表

趙之謙就是海派畫家的代表人物，也是中國清代十分著名的書畫家和篆刻家，在篆刻方面的成就是有目共睹的，給后代帶來的影響也尤為深刻。無論是繪畫風格還是書法造詣，都形成了鮮明的個人風格，給晚清繪畫藝術是注入了生機與活力。就前者來講，趙之謙是海派畫家的始祖級人物，他創作的金石畫風，推動了近代寫意花卉的延伸和拓展。就后者來講，他又獨創了魏碑體書風，讓碑派技法體系進一步完善。

二、分析海派小寫意花鳥畫的色彩特點

1.生活氣息濃重

花鳥畫的創作本身就與現實生活中的景象存在密切的關系，而且也反映出了濃厚的生活氣息，色彩十分鮮活，題材新穎，例如米袋，蔬果，青銅器，菜肴，水生動物等等。最先開始關注這些元素的就是趙之謙，前人也從來沒有針對這一領域展開相應的創作。同時，花鳥畫的色彩搭配十分清晰自然，而且在表現手法上也別具一格。以趙之謙創作的《異魚圖》為例，就是尤為鮮明的體現，在后世也得到了廣泛的稱頌和贊揚。就花卉題材的創作來講，古人大多都會以色彩鮮明的梅蘭竹菊或者是荷花為主，這一選擇在后期也得到了繼承，也實現了延伸和拓展海棠，棕櫚，枇杷，鐵樹也是色彩選擇的重要參考，這些創舉也體現了花鳥畫在色彩風格上的突破。許多畫家也在創作的過程中，按照自己的興趣愛好和價值取向，選擇了特定的民俗風物，并深入觀察其色彩特征，進行二次創作。不可否認的是，彼時的花鳥畫創作，既是對事物的描寫，又是對時代的反映，能夠為后人的生物種類研究奠定堅實的基礎，提供有效的參考和借鑒。

2.用色素雅但不失特色

相較于彼時宮廷和民間的流行色來講，花鳥畫的創作更加凸顯出了自身的特點，不僅繼承了傳統文人的素雅和柔和，而且也使用了更加大膽的元素，在水墨涂抹時更加肆意瀟灑，打破了固有模式的限制和束縛，體現出了尤為鮮明的風格，構成了更加漂亮且鮮明的畫面，實現了雅俗共賞。總體來講，很多花鳥畫的創作并不主張輕浮且艷俗的用色，雖然會突出花卉的濃重色彩，但目的是為了凸顯出色彩之間的強烈對比，整體也凌駕于艷俗和規章之上，能夠讓作品的畫風變得更加生動傳神，給人以強烈的視覺沖擊和感染。也就是說，艷麗色彩的靈活搭配也成為花鳥畫創作中尋求拙逸的方法。趙之謙也是這一風格的領軍人物。從社會背景來看，花鳥畫的創作正處于晚清時期，社會十分動蕩，許多文人墨客也都面臨著家道中落的困境，這也倒逼那些藝術家們把作畫和生活有機聯系到一起，既要充分考慮到觀賞者的華麗需求，也不能拋棄自身文雅的追求和取向，這也就進一步升華了花鳥畫色彩搭配的境界。

3.構圖錯落有致

構圖也是色彩搭配的重要形式，是花卉創作的主要工具。從中國畫的發展歷程中可以看出，宋代以后的作品都更加注重情趣和意境的表達，但卻在一定程度上忽略了構圖和色彩搭配的合理性，這也就讓繪畫呈現出一種極端的狀態，要么過于不拘小節，要么過于平和穩重，無法達到雅俗共賞的境界。但就晚清的花鳥畫創作來講，色彩的搭配在平穩中力求創新，在險境中又謀求平穩，各種元素的布局都凸顯出了風格和技巧。以趙之謙的作品《荷花》為例，這一幅作品并沒有一味地沿用傳統的表現形式，反而運用了上緊下松的技巧，雖然給人頭重腳輕之感，但卻絲毫沒有讓人感到混亂和無序。而在《丹桂秋艷》這一幅作品中，畫作的下方也保留了大片的空白，而畫作的上方也描繪了綠意旺盛的濃密枝葉，兩者之間的對比十分強烈，趙之謙把兩種力量平衡得恰到好處，讓整體畫作尤為和諧，但又不失藝術的張力。而且，花鳥畫，在色彩上也凸顯出剛柔并濟，多樣皈依的特點。

結語

總的來說，海派小寫意花鳥畫的創作實現了繪畫風格的延伸和拓展，也給清末的畫壇帶來了巨大的沖擊，為后世留下了寶貴的財富，代表人物趙之謙雖然一生坎坷起伏，但也從未放棄自己對藝術的追求。海上畫派的精髓便在于揚棄，能夠在改革與創新的基礎上，收集簡單的生活色彩，創作出清新雅致的作品，傳遞出獨特的風骨和價值取向，而這也是諸多海派畫家畢生所求的。在未來，海派畫作也必將會綻放出更加絢爛奪目的光輝。

參考文獻：

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