悅涵

為什么當人們穿上古代人的衣服,演繹那個時代的故事,會讓屏幕外的一批人,看得如癡如醉、不能自已?它勾勒了一種幻境,但又不像是離你很遠的幻境。
“好看”是一部成功的古偶劇的重要標志。它既包括人好看,也包括劇情好看。古偶鼻祖《還珠格格》《上錯花轎嫁對郎》,都改編自中國臺灣作家的言情小說,當時劇中的演員,大部分是新人,播出以后一炮而紅,也和那些花團錦簇的臉,有不可分的關系。
古偶劇的核心就是談戀愛。無論是郊外策馬談戀愛,還是從高處摔下必有一雙強有力的臂膀接住你的談戀愛,總之就是必須在各種場景、各種朝代,讓男女主角變著花樣談戀愛。
那么,戀愛怎么談,才能引人入勝?好萊塢最成功之一的電影編劇布萊克·斯奈德在他的《救貓咪——電影編劇寶典》里寫道,一條好故事線的標志,是必須有“意外”。這種“意外”,放在古偶劇中,就是無巧不成書。
比如《還珠格格》,紫薇和小燕子相遇,一見如故后小燕子帶著紫薇去尋找生父,這時,眾所周知地,五阿哥那支箭是意外,一箭射出了個格格。另一部經典古偶劇《上錯花轎嫁對郎》,它的“意外”則在標題中就體現了。兩個揚州城的女子,在同一天出嫁,于廟中避雨,天晴重新啟程時,兩新娘上錯了花轎。
寫好愛情故事的另一個要素,就是一定要有“被阻止”。被影視圈奉為圣經編劇書的《故事》里有這樣一句話:寫愛情故事的時候,我們要問的最重要問題是,“什么東西會阻止他們?”
分析很多成功的古偶劇,發現它們都聲淚俱下地訴說了一個愛情“被阻止”的過程。瓊瑤的很多作品都有這一規律。《水云間》里梅若鴻和杜芊芊,幾乎只有相遇時那段美好,剩下更多是一個遺憾、錯過、被阻止和充滿波折的過程。小時候我看這部劇一個最不理解的點是,男主角為什么總向女主角發火?杜芊芊好心買給梅若鴻畫畫的顏料,為什么要被他全部扔在地上、還氣得臉都通紅?長大后才知道,那是戲劇沖突。無沖突不成劇。
《水云間》是1993年的作品,到2020年的《狼殿下》,“被阻止”仍是劇情構筑的重要內容。狼仔和星兒好不容易重逢,舊時誤會終于解開、正可以大刀闊斧地相戀之際,劇情卻又塞來一個對男主癡戀的寶娜公主。女主那條線也沒閑著,競爭者疾沖出現,一個強有力的男二,癡愛女主。四角關系初步形成。
為什么一定要設置“被阻止”?《故事》中又指出,是因為人們想看愛情的考驗、磨難和勝利。“觀眾一直在等著看這些戀人的故事在命運之手中將如何被安排。通過巧妙地將戀人的見面延遲到高潮,故事回避了現代戀愛的棘手問題,用相見難取代了相處難。”
或許,寫的人也不知道真正愛情相處后的樣子,創作者也深諳,愛情最美好的,是它的前奏,是雙方想得而得不到的那一曖昧朦朧的階段,所以,不惜長篇地刻畫愛情的被阻止和磨難。“這并不是愛情故事,而是渴望愛情的故事”。
無論在何種朝代,古偶劇所編織的虛構世界總能讓人有不同程度的沉淪。以前的古偶劇,現在看總能產生一種古早味的懷念。
而現在的古偶劇,或許它的濾鏡和妝容更完美,但總覺得和你是有距離感的。無論如何,這一題材既已證明了市場的價值、在觀眾中的受歡迎,它當然是有存在的必要,希望更多精品古偶劇能出現,帶著新思路、新玩法,讓多年后,它們也能成為一種情結和回憶。