疫情圖表的信息可視化表達研究

辛智晟

摘要：分析并歸納當下信息可視化設計需要考慮的重要因素，以及可視化過程中設計形式與設計內容以及目標受眾的內在聯系。通過采集境內外二十家性質不同的媒體、機構所發布的“疫情地圖”案例，運用視覺傳達設計以及情感化設計原理對其進行分析與解構。在信息可視化設計過程中，有可視化受體、目標受眾、設計手段需要納入具體考慮范圍。首先，通過深入調研可視化受體的人文背景、社會環境、事件屬性，再通過目標受眾的需求層級分化解構，最終形成設計手段與內容形式以及受眾情感體驗的有機統一。此外，信息可視化設計形式需與科技、傳媒形式的進步與發展緊密相連，科技進步往往意味著設計承載介質的升級與變遷，而社交傳媒的形勢變化往往代表著可視化設計受眾的資訊接收平臺的改變。

關鍵詞：視覺傳達 信息可視化 疫情地圖 情感化設計 視覺信息設計

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2021）02-0063-05

引言

信息可視化設計是一門專業于整合復雜、抽象信息流并將其轉換為直觀、清晰的可視化形象的視覺藝術，通常運用在各類大數據展示終端中。在2020年初，新型冠狀病毒自湖北省武漢市爆發，隨即在之后的數月蔓延至全國各地，在國內疫情形勢逐漸向好之際，以歐洲為首的全球各地相繼爆發，最終被世衛組織正式確認為“全球大流行疾病”。境內外的政府部門、國家機構、科研院校、新聞媒體等各類平臺相繼發布了運用視覺信息設計手段的可視化信息面板，用于向公眾展示當前疫情的最新態勢與相關信息。

概述

德國設計理論家馬庫斯·斯諾普在《論信息圖形》一書中指出：信息圖形是一種集合信息、數據、知識的視覺表現手段【1】。信息可視化可被理解為將抽象且難以理解的觀念【2】、數字等轉換為具有提供直觀視覺形象效果職能的信息圖形組合。在轉換過程中，形式與內容應當達成一致，視覺設計需符合當下內容的本質需求，且其表達形式應當擁有一定的視覺美感。在當下這個爆發式信息傳播的時代，信息每時每刻都在刷新，故信息可視化也需要符合新媒體業態矩陣下隨時隨地的特質與特征【3】。信息可視化的過程往往意味著綜合學科的交叉運用，包括且不限于：版式設計、平面設計、情感化設計等不同類別不同方面的學科，并受到圖像學、新聞傳播學、經濟學、社會心理學、設計藝術學等領域的深刻影響【4】。

在1854年，一種在對當時的人類完全未知的疫病席卷了英國倫敦，大量的人群死亡而人們不知其因。直到當時的流行病學研究先驅JohnSnow醫生將死亡病例的數量以黑色方形繪制在倫敦地圖上（如圖1），并將水泵以黑點表示在圖上后分析發現，大多數的病例都居住在某一個特定水源地附近，而后倫敦政府依據此結論禁止了此水源地的繼續使用，并成功抑制了疫情的蔓延。這也是有名的“霍亂地圖”，其歷史性地運用數據可視化系統解決了當時醫療能力無法解決的疫病蔓延，而此無疑開創了信息可視化應用的先河，并在此后被沿用到醫學、流行病學研究等領域中【5】。

而在二百年后的今天，各類新媒體已成為了人們獲取信息的重要工具與平臺，在疫情爆發時，疫情地圖一度成為人們在家中隔離時與一日三餐同等重要的獲取疫情相關信息的可視化面板，抽象數據信息通過色彩、版式、圖形等視覺傳達設計手段重新組建后變得清晰明了且容易理解，為目標群體提供實用的相關信息，并成為決策與目標群體的行為依據6。

二、境內媒體的“疫情地圖”

本次收集了以官方新聞媒體為主的“央視新聞”、以資訊類APP為主的“騰訊新聞”、“丁香園”、“知乎”等11家機構、媒體的疫情地圖。在國內便攜互聯網的背景下，所有平臺都使用了以移動化終端平臺為主導的載體模式，目標鎖定在移動終端介質，其顯示信息基本機制以適應移動平面端寬高比為主。

在總體版式設計中，絕大多數的界面都遵從了“頂部突出主體信息、圖形化海報設計;從上至下依據信息優先級”的設計方式。字體均使用了簡潔美觀的無襯線體黑體或以黑體為基礎的字體。其優秀的閱讀性與現代性使得整體的界面干凈，現代，符合移動傳輸介質的潛意識期待。

三、境外媒體的“疫情地圖”

在境外媒體的疫情信息發布平臺中，本次收集了世界衛生組織等7個發布平臺，與境內媒體不同的是，境外媒體主要以桌面終端介質作為主要適配平臺，這也決定了其總體設計采用了“數據面板型”（Dashboard），主要包括了“圖表”（Diagram）/“熱力圖”（HeatMaps）/“數據”（Statistic）三類信息可視化方式，以“熱力圖”作為最大視覺面積，其余區域豎列作為次要視覺面積放置的版式模式。

四、“疫情地圖”的異同化信息傳達

通過對比、分析境內外媒體的“疫情地圖”信息可視化方案，從視覺傳達的角度來思考其設計方式的異同化表現。

（一）“數據”的直接化表達

對比境內外媒體的各形態疫情地圖，其都呈現了以字體設計中字號、字形、字體粗細、顏色四大要素為主的數據直接化表達。

圖2、3、4中分別展示了境內媒體“丁香園”、境外媒體“世界衛生組織”、“美國疾控中心”、“美維吉尼亞大學”的疫情地圖，在圖中“確診病例”（ConfirmedCases）、“現存病例”（ActiveCases）、“治愈病例”（RecoveredCases）、“死亡病例”（Case-Fatality）等數據類型都進行了直接化表達，顏色的區分使得其數據類型可被直接辨識，說明性文字與關鍵信息文字的字體以及大小區分也有效地將信息進行了重新分級，達到了直觀展示信息的目的。

對比境內外媒體的字體設計，可知多家不同類型的發布平臺均以橙黃色、紅色、藍色、綠色四大類色相對數據類型進行了區分，依照數據類型在視覺上進行了色相偏移的設計。在字體大小方面，均以數字本身作為最大字號字體，以大小的變化突出視覺優先級別。

在“疫情地圖”設計中，多發布平臺根據自身性質設計了多平臺化的二級功能入口，以滿足自身用戶對母產品邏輯的產品預期。

例如圖13中“美國疾控中心”發布的“疫情地圖追蹤面板”，其提供了非常詳盡的醫學數據，如“按州細粉的商業、公共衛生及醫院實驗室檢測數據”由于其權威發布平臺的性質，多類別的數據被進行行為層設計化以符合不同受眾的需求。

多功能的行為層設計可輔以多層次的視覺信息可視化手段，以多級別的立體視覺層次與多功能的行為層設計傳達給受眾實用的使用體驗。

（三）反思層設計

反思層設計是指受眾通過或從本能層設計或行為層設計中產生的某種行為，使得受眾反思其意義，并引起高級情感反應，這類反思可能是正反兩向的，可能是對于本身行為意義的一個升華或是反向抑制。“疫情地圖”由于其特殊的事件屬性與產品性質，反思層設計顯得尤為重要。

疫情襲來時，生命受到威脅，疫情席卷地區的人群的心里反應與心理波動應當是較大的，如何釋放這類情緒是“疫情地圖”產品需要解決的問題。

例如圖14中境內媒體的案例，在頁面底部出現了飄浮的圓角矩形功能入口，其中主要為“分享”、“加油”、“報平安”等功能，這一功能的設計清晰地表達了在設計時對人文情感價值的反思層設計，這樣的設計通過引導我們與操作界面產生交互，并去思考這樣的行為可能帶來的意義與作用是對人類深層情感的一個呼應與暗示。

結語

本文收集了境內外二十家機構、平臺、媒體的“疫情地圖”，以對比論證的方法詳細分析并解構了各類“疫情地圖”中視覺可視化的可取之處以及不足之處，同時使用情感化設計的研究方法對當下“疫情地圖”進行了分層，從用戶本身需求出發分析可視化設計表達的正確方法。信息可視化本質上是將抽象的概念、數據轉換為直觀易懂的視覺形象的藝術【10】。在設計時，首先我們需要考慮當下目標受眾的可視化展現媒介與載體，由此確定可視化表達的主要構成形式與方法;其次，我們需要考慮可視化目標的人文背景，社會環境，事件性質，因地制宜地選取符合當前情況的設計方法與設計理念;最終，我們需要站在目標受眾的角度上，從受眾本身的需求出發，分別考慮本能感官層面、功能行為層面以及人文感官層面的實際情況，最終將各方條件有機結合以期達到設計形式語言與信息內涵的統一。在當下科技日新月異發展的時代，設計師應緊跟時代發展趨勢，將信息可視化與最新技術有機融合，以達到科學與藝術的有機統一。做好信息可視化設計，能在當前“信息爆炸”的時代有效整合各不同類別的繁雜信息，以在高信息流、高復雜信息交匯整合事件中發揮重要作用。大工業化時代語境下的信息傳播，更前所未有的需要化繁為簡的信息整合技術以及信息視覺呈現的優秀藝術。

參考文獻

【1】馬庫斯斯洛普，吳瓊.論信息圖形【J】.裝飾，2007（8）：37-45.

【2】付心儀，劉世霞，徐迎慶.信息可視化的發展與思考【J】.裝飾，2017（4）：16-19.

【3】王聞儀.數據可視化設計的應用研究【J】.設計，2019，32（7）：48-50.

【4】賴虹竹，汪泳.基于地理信息的疫情可視化設計探討一以《重慶市新型冠狀病毒肺炎疫情地圖》可視化設計為例【J】.工業工程設計，2020（2）：39-49

【5】齊蘭蘭，周素紅，閆小培，等醫學地理學發展趨勢及當前熱點【J】.地理科學進展，2013，32（8）：1276-1285.

【6】譚逸夫.視覺傳達視角下“疫情地圖”的數據可視化對比研究【J】.湖南包裝，2020（1）：15-19

【】孫鳳臨.疫情地圖實時報告的數據可視化設計【J】.青年記者，2020（15）：60-61

[8] FitzPatrick P J. Leading British statisticians of the nineteenth century [J] . Journal of the American Statistical Association，1960，55（289）：38-70.

【9】唐納德A.諾曼張磊，譯設計心理學3：情感化設計【M】.北京：中信出版社，2015.

【10】邱南森.數據之美【M】.北京：中國人民大學出版社，2014.