張藝鴻 劉文金 肖德榮 唐立華
(中南林業科技大學,湖南 長沙 410004)
我國擁有豐富的竹資源, 是竹文化的重要發源地,并形成了獨特的竹編織工藝[1-2],其中湘西竹編以具有典型湖湘特征的傳統編織技藝而聞名于世。傳統湘西竹編制品是當地居民重要的生產、生活器具。隨著社會的發展和人們生活方式的變化,傳統竹編制品正逐漸喪失其原有使用價值[3],因此,必須擺脫過去單純以功能為導向的竹編造物方式,找到適合湘西竹編發展的模式,進行大膽創新[4],注重并開發材質特性,運用當代設計理念提高產品文化內涵,實現產品轉型升級。本文基于傳統湘西竹編產品設計現狀,提出將有機設計引入傳統湘西竹編創新設計,分析并總結了有機設計竹編產品的特征、優勢及其表現形式,并以竹編燈具設計為例進行設計實踐,探索湘西竹編創新設計方法。
湘西又稱湘西土家苗族自治州,地處湖南省西北部,有土家、苗族等多個少數民族群體聚集,地理位置偏遠,經濟產業落后,是國家西部開發和扶貧攻堅主戰場。近年來,湘西政府大力發展旅游業,促進地區經濟增長,改善人民生活水平。而湘西竹編手工藝,也經歷了從農耕生活用品到工藝品的轉變。但以筆者在湘西永順縣芙蓉鎮、萬坪鎮及鳳凰鎮等地的竹編產品調研情況來看,湘西竹編產品設計還存在以下不足。
目前,湘西竹編產品可劃分為兩大類,一類是以傳統竹編為主的生活用竹編產品,另一類是以旅游工藝品為主的觀賞性竹編產品[5-6]。傳統湘西竹編以編織生活、生產工具為主,如背簍、竹籃、簸箕、籮篼、魚簍等。雖然竹編品種繁多,但都已不適應當前的生產、生活方式[7-8]。而景區內的竹編工藝品店,也以傳統竹編器具的精編織為主,即主要為等比縮小的精細化傳統竹編用品[9],如圖1 所示,這表明手工藝者依然停留在過去的造物思想中,沒有從根本上改造竹編產品,賦予其新的時代內涵。

圖1 以傳統竹編用品為原型的等比縮小竹編工藝品Fig.1 Reducing the proportion of bamboo weaving crafts based on traditional bamboo weaving products
傳統湘西竹編產品以收納性容器最為常見,主要用于糧食儲存、物品搬運、遮陽避雨、取涼等。而在現代社會,竹編產品被大量物美價廉的工業制品所替代,生活用竹編產品幾乎喪失了市場競爭力。
湘西竹編產品講究形態對稱,給人中規中矩的質樸之感。尤其是收納性竹編產品,雖然產品的深度、直徑、外輪廓弧度等不同,但都不能跳脫出容器的基本形態。圖2 為筆者在湘西調研所拍攝的部分收納性竹編產品,色彩以土家、苗族少數民族服飾中慣用的色彩居多,如紅、黑、藍、綠等對比強烈的鮮艷顏色[5],具有民族感;編織形式上,融合了一些外來竹編技藝,如瓷胎竹編、字畫編、亂編法等,一定程度上豐富了湘西竹編的編織內容,但這些技藝都以直接使用為主,缺乏進一步的突破和創新。整體上,目前的湘西竹編產品設計依舊缺乏形式美感。

圖2 各種形制的收納性竹編產品Fig.2 Various forms of storage bamboo products
有機設計是20 世紀60 年代流行的一種現代設計風格,是將產品的各個部分根據材料、結構和使用目的和諧、有機地組織在一起[10-11],這種整體性的設計被稱為“活的藝術” 。在造型上,設計的產品不由純粹的幾何形構成,不講究對稱,常以曲線或曲面創造自然的線條和外觀[12-13],稱之為有機形態。竹編技藝可以實現產品的一體化成型,從這個角度而言,竹編與有機設計契合度很高。
相較于傳統湘西竹編,基于有機設計的竹編產品在形態、情感表達、環境協調這三個維度均表現出獨特性與優勢,可以很好地彌補當前湘西竹編產品設計存在的不足。
有機設計在竹編產品中最直觀的表征便是有機形態,強調產品形態上的自然銜接與一體性[14],形態自然、流暢、具有伸展性。竹編是利用竹材本身的物理韌性,將竹絲和竹篾挑壓穿插編織成型[15-16],同樣具有良好的伸展性。而竹篾良好的韌性和彎曲能力、靈活多變的可控性使其能夠根據產品造型需要實現均衡與穩定、節奏與韻律、整體與局部的和諧統一。有機形態與竹編的造型工藝不謀而合,與傳統湘西竹編器具相比,有機形態的竹編產品不再局限于形態的對稱和傳統功能的羈絆,而是充分發掘竹材在產品設計表現中的潛力,產品更具趣味性和現代感。
具有有機性質的竹編產品,可帶給人們更為舒適自然的情感體驗[17-18]。用仿生學塑造的有機形態竹編產品極富生命力,如圖3 模仿竹筍形態制成的竹編落地燈,能喚起人們對自然的向往,從而走進自然,親近自然。采用亂編法,即通過控制竹編的挑壓關系和走向編織而成的有機竹編造型,可帶給人們更為豐富的想象力,如圖4 的竹編家具,采取無規則編織的方法形成如云朵般的造型,給人以無限遐想。

圖3 仿竹筍形態竹編落地燈Fig.3 Bamboo floor lamp imitating bamboo shoot

圖4 采用亂編法的有機形態竹編家具Fig.4 Organic bamboo furniture of random weaving
傳統湘西竹編是功能至上的產物,而有機設計注重產品與環境的融合,因此在產品形式上除了保證使用功能外,還注重與周圍環境的匹配,營造和諧的氛圍[19]。有機設計的竹編產品具有更好的環境協調性及適應性。
根據有機形態竹編產品的表面特征,可將其形態表現形式歸納為凹凸式、螺旋式和仿生式,如圖5 所示。

圖5 有機形態竹編產品表現形式Fig.5 Expression form of organic bamboo products
凹凸式有機竹編表面呈現凹凸之態,可表現為竹編整體形態的凹凸,也可以是竹編表面凸起的菱角,造型圓潤、可愛。亂編法適用于凹凸式形態的編織。
螺旋形結構是自然界中較為普遍的形態[20]。螺旋結構有一種變化美,常被應用于現代建筑、工業生產中。竹編產品的螺旋結構分為線螺旋和面螺旋,用竹篾或竹絲螺旋直接編排的螺旋樣式,稱為線螺旋,以平面竹編形式進行面的纏繞,則為面螺旋。螺旋形式的竹編產品更具有邏輯感和現代感。
仿生式竹編是運用具象仿生、抽象仿生或意向形態仿生設計方法獲得產品形態[21-22]。仿生設計是一種具有創造性思維的設計方法,仿生設計產品形態具有情趣性、有機性、親和性等多種特征。靈活運用仿生設計,可以創造更多新奇有趣的竹編形態。
針對湘西竹編產品種類保守、功能單一、形式美感不足的設計現狀,展開基于有機設計的湘西竹編創新設計探索。本文結合設計案例主要介紹仿生設計法與基于傳統竹編器型的變形法兩種創新設計方法。
湘西竹編的外觀造型,如圖案紋樣、色彩,均受土家、苗族等少數民族文化影響。從鄉土美學視域的角度,發掘湘西竹編的基本特征,融合當地地域文化特色[23],有助于湘西竹編的發展和創新。因此,通過挖掘湘西竹編中的編織圖案、紋樣、色彩等文化基因[24],提取特色元素,對這些元素進行具象仿生或抽象仿生,從而創造新的產品形態。
圖6 的飛魚竹編吊燈,是筆者取湘西竹編中常見的“魚紋”元素仿生設計而成。魚紋寓意富貴有余、年年有余。飛魚燈借用魚的造型,以有機形態的編織樣式表示吉祥寓意。其底部采用紅、黑、白3 種顏色的金屬材料捏制成魚的形狀,然后再用竹篾往上編織完成整個吊燈制作。這組仿生設計的吊燈,仿佛一群會飛的魚飄浮在空中,富有裝飾性和趣味性[25]。

圖6 飛魚竹編燈仿生設計Fig.6 Bionic design of flying fish bamboo weaving lamp
傳統湘西竹編用品的樣式較為保守和單一,很難適應當代審美和生活需求。為了打破傳統器型的束縛,引入有機形態的表現形式,如螺旋式、凹凸式等,對傳統竹編器具形態進行再設計。以最常見的收納性竹編用品為例,首先提取和分析器具剖面造型,得到如圖7 所示的剖面造型圖。然后在這些基本造型上進行螺旋或凹凸式表達,得到具有有機特性的竹編產品形態。
以圖7h竹夫人為例,對其進行凹凸式有機變形,可得到圖8 所示的a類造型效果,可以用于落地燈、干花花瓶等;若對其進行螺旋式的有機變形,則得到圖8 所示的b類效果。這種基于有機變形設計法,對改善竹編產品固有形象,增強視覺吸引力,增加竹編產品種類大有裨益。

圖7 傳統湘西竹編器具剖面造型圖Fig.7 Sectional modeling drawing of traditional western Hunan province bamboo weaving utensils

圖8 基于傳統湘西竹編器型的變形設計Fig.8 The deformation design based on the traditional Western Hunan province bamboo weaving
湘西竹編產品的創新,應充分考慮當前設計現狀,并結合不斷變化的時代需求。有機設計的竹編產品在形態、情感表達、環境協調方面均具有獨特優勢,可以很好地彌補當前湘西竹編產品設計存在的不足。基于有機設計的湘西竹編產品創新設計,可以豐富竹編產品類型,滿足新的功能需求,創造既有現代感,同時又富有自然美,能為人們帶來更多舒適自然的情感體驗的竹編產品,是解決湘西竹編設計現狀問題的有效途徑,也是打開湘西竹編產品市場銷路的一個可行之策。