《恨賦》語言藝術(shù)特色管窺

楊紅萌

摘要：《恨賦》是抒情小賦的代表之作，文學(xué)價值比較高，流傳至今，受到許多學(xué)者的追捧，《恨賦》語言特色較為獨特，屬于中國文學(xué)的瑰寶，藝術(shù)魅力和價值都比較高，作為江淹的代表作，從 《恨賦》中可以感受到江淹的文學(xué)成就，以及當(dāng)時創(chuàng)作的心境，全賦結(jié)構(gòu)非常緊湊，重視排章選句，文章簡單但卻非常有氣勢。

關(guān)鍵詞：特色管窺;恨賦;語言藝術(shù)

一、《恨賦》文學(xué)價值

《恨賦》是極具代表性的抒情小賦，文學(xué)體裁較為特殊，創(chuàng)作于六朝時期。當(dāng)時社會動蕩，百家爭鳴，即使在這樣紛雜的社會環(huán)境下，該文一經(jīng)發(fā)表，便備受推崇。一直到今天，依然有許多人將《恨賦》作為創(chuàng)作的典范。曾有人評價，《恨賦》語法千錘百煉，在使用中能夠給人一種渾然天成，了無痕跡的感覺。從該評論中，可以體會到該賦的美學(xué)意蘊 [1]。在南朝時期，各家文化鼎盛，屬于文風(fēng)綺麗時代，在文學(xué)創(chuàng)作方面非常崇尚纖巧文辭，想要在眾多作品中脫穎而出，是非常艱難的。而江淹的《恨賦》卻是一個意外，和當(dāng)時的主流文化不同，該賦用詞考究，從文章中可以領(lǐng)略到古代漢字的魅力，并且作者情感鮮明，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、考究，善于借助語言，將內(nèi)心的怨恨之情烘托出來，引發(fā)讀者的共鳴江淹的《恨賦》廣為流傳，具有極高的文學(xué)性，對后世影響深遠(yuǎn)，語言藝術(shù)價值頗高。

二、《恨賦》創(chuàng)作背景

《恨賦》創(chuàng)作于南北朝時期，是文學(xué)家江淹的嘔心之作，這篇賦借助人物典故來表達(dá)內(nèi)心情感，文章主要描寫了六個人物的故事。這些人物都是讀者耳熟能詳，并且極具影響力的，像秦始皇、王昭君、嵇康等，每一個人物都是一代傳奇，身上背負(fù)著不同的命運。借助這六個歷史人物，傳達(dá)了江淹遺恨的情感，通過對不同遺恨的生動刻畫與細(xì)致描寫，讓人們感受到諸多哀傷怨恨，即使像秦始皇那樣的帝王，也不能事事如意，做到此生了無遺憾。從而引發(fā)讀者深思，給讀者以啟迪。賦中包含了許多人生深意，概括了人世間的百態(tài)以及各種人生歸途。該賦的主旨就是要表明，人人皆有遺憾，這是無法更改的，遺憾屬于普遍現(xiàn)象，人人都要面對。全賦洗練峻潔，用詞非常簡練，無一冗詞，音律和諧，語言精美，這是該賦流傳至今，被世人追捧的主要原因。魏晉南北朝屬于非常紛亂的一個年代，群雄四起，門閥等級森嚴(yán)?？梢韵胂蟪錾钤谶@個時代的底層人民是多么艱辛，江淹出身寒微，和許多懷才不遇的人一樣，早年仕途坎坷[2]。據(jù)史料記載：江淹曾被誣入獄，后來經(jīng)過江淹多次陳情，自證清白，才被釋放，后又因為阻止叛亂被貶，在這樣糟糕境遇下，他創(chuàng)作了《恨賦》。

三、《恨賦》語言特色

（一）悲傷愁苦的基調(diào)

前文對《恨賦》的創(chuàng)作背景進行了簡單的介紹，從介紹中可知，江淹創(chuàng)作該賦時，正處于郁郁不得志的狀態(tài)，一腔熱血無法釋放，想要借該賦表達(dá)內(nèi)心情感，因此，該賦最具代表的語言特色就是情感基調(diào)，基調(diào)以愁苦為主，在江淹的作品中，像怨、傷、憂等字比較常見，被高頻率運用。正是因為這種手法，《恨賦》才會具有非常強的共情能力，才可以調(diào)動讀者情感，讓讀者可以感受到人生的悲涼。這種抒發(fā)悲情的手法，在《恨賦》中有明顯、清晰的體現(xiàn)，情感十分強烈。除此之外，作者還會搭配使用渲染的手法，烘托情感，讓原本悲涼的氛圍更加濃烈，用凄冷、清寂等相對現(xiàn)實的筆法，帶領(lǐng)讀者感受世間一切苦楚，讓情感共鳴達(dá)到最大，讓讀者擁有最真實的哀婉體驗[3]。換句話說，《恨賦》 的語言感染力非常強，總是能抓住痛楚，充斥著蒼涼悲壯，通過文字、詞匯的運用，表達(dá)深沉真摯之情。《恨賦》從一開始，悲涼的基調(diào)就已經(jīng)鋪墊好了，用詞非常犀利和精準(zhǔn)，運用語言繪制出一幅幅生動畫面，幫助人們重溫典故，回憶歷史，每一幅都是凄涼心酸的景象，不禁讓人感慨。例如名句：“蔓草縈骨，拱木斂魂”。單憑這一句話，就會引發(fā)無數(shù)人對心酸過往的回憶，荒涼凄清的畫面立刻展現(xiàn)在腦海，讓人置身情境之中。人失去了生機，瀕臨死亡，已經(jīng)算得上是悲情萬分的事了，何況是暴露骸骨，無人安葬，一具具尸骸就這樣暴露在平原之上。想想這樣的場景，真是讓人唏噓，尸體被蔓草纏繞，就這樣被大自然吞噬。另外賦中，還對那些游魂進行了描寫，它們因為無處依歸，所以只能依托在墓地樹上，暫時聚集棲息。描寫的是多么深入和刻骨，此情此景展現(xiàn)在讀者眼前，怎不令人肝腸寸斷？一句 “人生到此，天道寧論！”將江淹的觀點表露無遺，這是無奈中的壯舉，是生命最后的救贖。

在《恨賦》中，像這種情感的表達(dá)比比皆是。江淹用不同的筆墨和風(fēng)格描寫了歷史人物境遇，但是賦中的人物，都有一個統(tǒng)一的主題，那就是“遺恨”。即使是奠定霸業(yè)、擁有鐵腕的秦始皇，依舊無法擺脫魂斷的命運，他無法讓自己真正做到千歲萬歲，哪怕是百歲都不能如愿。被俘虜?shù)内w王在危急時刻，也只能 “悲來填膺”;征戰(zhàn)漠北的李陵，即使多么驍勇善戰(zhàn)，也會因寡不敵眾而最終走上兵敗投降的道路，落得“名辱身冤”的下場;王昭君的故事較為傳奇，曾經(jīng)出塞和親，大家都非常贊嘆這位女子的勇氣，但是昭君心中的情感無人知道，只能“仰天太息”。賦中“隴雁少飛，代云寡色”只是簡單的八個字，就將塞外的景色描寫清楚了，通過寥寥幾筆，將悲涼的氛圍烘托到了極致，讓人竟一時分不清到底是景色荒涼，還是人心哀怨。賦中江淹用了簡短的幾個字，就點染出了環(huán)境氛圍，將昭君出塞真實心境進行了刻畫，雖然昭君被后世稱贊，但當(dāng)時出嫁真的是個人心中所想嗎，心中的悲涼借助江淹的幾句話被透徹地烘托出來[4]。《恨賦》中一共描寫了六位經(jīng)典人物，雖然朝代、身份、背景、階層等都有所不同，但是他們卻具有共同的悲涼遭遇和情感特點。人生總是難逃失意的，人無論怎樣抗?fàn)帲购薜那楦惺冀K存在，貫穿人物的一生。江淹正是依托歷史人物的共通點，用精簡的詞句，將悲傷情感烘托出來，總結(jié)了人物的一生，并將無奈、憤懣很好詮釋了出來，讓讀者悲嘆難言。之所以《恨賦》可以達(dá)到這樣的效果，主要是源于作者善于運用悲傷色彩的語言，通過語言的巧妙運用，將愁怨的文章主題升華，起到直擊人心的效果。

（二）善用典故深化主題

《恨賦》中借助了許多典故 “用典”也稱用事，主要是指引用故事或者是古籍中的詞句等，讓文章層次分明，更加含蓄與典雅，這正是“用典”的巧妙所在?！逗拶x》通過“用典”，將凄、愴、悲的情感進行疊加，情感層次更加豐富，悲涼氛圍更加濃郁，思想情感傳達(dá)更加直接和深刻，讓文章主旨升華的同時，更容易實現(xiàn)讀者情感和作者情感的融通，共情效果更加理想。像這種“用典”的手法，在古代文學(xué)創(chuàng)作中比較常見，例如：在《文心雕龍》中，作者就非常善于 “用典”，起到了援古以證今的作用。說得通俗一點，就是以古來鑒今，借助經(jīng)典，抒發(fā)此時此刻的情感。但是用典要講究方法，并不是亂用的，要用得巧妙，用得合乎時宜。用典首先要做到領(lǐng)會相通之意，要明確典故真實含義，活學(xué)活用，用典但不能拘泥于典故，而是要尋出新意，并且在借用的過程中還要不漏痕跡。具體來說，用典的作用在于怎樣用精煉、含蓄的語言，傳達(dá)作者真實情感，或升華情感。這種用典的巧妙，在《恨賦》中有非常明確的體現(xiàn)，《恨賦》篇幅雖短，但是蘊含的道理卻十分充盈，承載的內(nèi)容較為豐富，之所以可以發(fā)揮出這樣的文學(xué)創(chuàng)作效果，和江淹善于用典存在直接關(guān)系，在《恨賦》中江淹運用了大量的典故，借助來抒發(fā)怨恨之情，像前文中提到的名句“蔓草縈骨，拱木斂魂”，不僅將情狀描摹了出來，也起到了引發(fā)情感共鳴的效果[5]。而其中的 “拱木斂魂”四個字，恰巧就是典故運用的佐證，并且和 “蔓草縈骨”呼應(yīng)，將情感無限釋放。通過用典，文章不僅做到言簡意賅，還達(dá)到了情感渲染的預(yù)期效果，大幅度擴充了作品容量。

又如：武王伐紂，在出巡時，場面如此宏偉、讓文章充滿傳奇色彩，讓《恨賦》的層次更加豐富，具有極強的吸引力，雖然對賦中的人物故事心生悲涼，但卻又令人向往，通讀全篇，讓人有一種欲罷不能的體驗。江淹在對李陵遺恨這部分內(nèi)容進行描寫時，就借用了“列帛系書”的內(nèi)容，以此來抒發(fā)“名辱身冤”之情。將典故應(yīng)用在文章中，可以讓行文靈動，同時又讓感情得以升華，表現(xiàn)得更加濃烈，深化文章主題的作用十分突出，效果非常顯著。將文章情感遞進的同時，還可以提高文學(xué)鑒賞價值。

（三）駢散結(jié)合之美

除了上述特征之外，《恨賦》通篇還非常講究駢散結(jié)合之美，這主要是和作品創(chuàng)作背景有關(guān)，南朝時期盛行駢文，駢文是南朝最經(jīng)典的文學(xué)形式。駢文講究堆砌辭藻，并且句式要工整、對仗，《恨賦》的創(chuàng)作受駢文的影響頗深，講究句式對仗，韻律諧美。但《恨賦》雖受駢文影響較多，但詞句依舊較為靈巧自然，抒情小賦的特征保留完整。正是這種駢文和賦創(chuàng)作特征的融合，讓《恨賦》成了代表作，極具南朝時代風(fēng)氣。《恨賦》不僅對仗工整，語言運用也非常靈活，屬于駢散結(jié)合的優(yōu)秀作品。如果站在句式角度進行分析，《恨賦》中駢文共有八段，它們多為四言偶句，并且采用排比完成鋪陳，對仗十分工整。在《恨賦》中，除了駢文化風(fēng)格較為鮮明外，還可以看出散句特征。散句和駢文相比，用詞相對靈活，不受框架約束，并且這些散句并不是單獨存在的，而是巧妙和偶句進行了融合，正是因為這種創(chuàng)作手法，才讓《恨賦》莊重卻不失靈巧，基調(diào)悲涼，但卻耐人尋味，這種駢散結(jié)合的方法，屬于對抒情小賦的延伸和承繼，同時也意味著向六朝小賦的方向過渡，意義十分深遠(yuǎn)?！逗拶x》行文散偶相間，錯落有致，駢散結(jié)合恰到好處，將對仗與散文融合之美發(fā)揮到了極致，情感濃烈，作者思想表露無遺，這是一種偉大的文學(xué)創(chuàng)作嘗試，為后世的文學(xué)創(chuàng)作與傳承奠定了基調(diào)。

（四）較多繼承楚辭漢賦

《恨賦》除了實現(xiàn)了駢散結(jié)合和大量用典之外，也對楚辭漢賦進行了傳承，這讓《恨賦》的文學(xué)價值顯著提升，堪稱經(jīng)典。在楚辭漢賦繼承上，主要是通過句式來展現(xiàn)，在句式上，人們可以發(fā)現(xiàn)《恨賦》大量用了“兮”字，并且“兮”字運用非常靈巧，不像傳統(tǒng)那樣死板，位置上諸多變化，這是對楚辭文化的創(chuàng)新，同時也是延續(xù)，文學(xué)意義較為深遠(yuǎn)。很多學(xué)者認(rèn)為，“兮”字的使用者最早可以追溯到屈原，后來廣泛應(yīng)用和備受推崇，但是這種現(xiàn)象較短，在魏晉時代就停止了，直到江淹在文章中開始使用“兮”字，楚辭文化又得到了延續(xù)，但是江淹使用“兮”字，和楚辭中的“兮”字有所不同，主要體現(xiàn)在“兮”字的位置變化上，如 “春草暮兮秋風(fēng)驚”等?！百狻弊植辉俦挥糜诰湮?，而是出現(xiàn)在了句中，這是對楚辭文化的傳承，同時也是一種創(chuàng)新，可以說，作者在傳統(tǒng)《楚辭》句法的基礎(chǔ)上，進行了靈活嘗試，對前人的用語重新鍛造，讓《恨賦》文韻十足，達(dá)到一唱三嘆的理想效果。

另外，《恨賦》的文學(xué)價值和語言特點還體現(xiàn)在鋪張手法的繼承上。鋪張手法屬于漢賦的特點，從創(chuàng)作角度來說更像是自覺的創(chuàng)作意識，風(fēng)格較為張揚，這一點在《恨賦》中也有所體現(xiàn)。例如：江淹在創(chuàng)作階段，需要對環(huán)境進行點染時，會用到“累累白骨”來描繪，通過這類詞句的靈巧運用，能夠?qū)h(huán)境氛圍最大程度烘托出來，由此來引發(fā)悲感，這只是前提，緊接著又從貧困、榮華等方面入手，講述了悲哀的人事[6]。通過這種寫作手法，在《恨賦》中，可以感受到情感的沖擊，全文基調(diào)非常鮮明，很容易引發(fā)共鳴。江淹講述故事時，并不是簡單地陳述，而是將夸飾排比運用到了極致，這種夸飾排比是漢賦遺留下來的，特征十分鮮明，通過排比句式的羅列，可以起到升華主旨的作用，情感更加濃烈，思想主旨得以客觀、清晰展現(xiàn)，這也正是《恨賦》的成功之處。文章雖然短小，但卻恢宏大氣，色情濃烈，情感豐富，將作者情感表露無遺的同時，也為后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了范本，極大限度傳承了楚辭漢賦，并進行了創(chuàng)新，由此可見，江淹的文學(xué)造詣可見一斑。

四、結(jié)論

江淹的《恨賦》之所以文學(xué)價值較高，被后世追捧和學(xué)習(xí)，成為抒情駢賦中的經(jīng)典，這和《恨賦》自身的語言藝術(shù)是離不開的，通過前文介紹可以知道，全賦重視排章選句，在文章一開始，就運用簡練的語言奠定了全文基調(diào)，并且這種悲傷愁苦的基調(diào)始終貫穿全篇，色彩十分鮮明。再加上江淹善于運用典故，在賦文主題深化方面下足了功夫，并將駢散結(jié)合，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)價值較高。

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