小品石創作實戰案例

文/林維寬 by Lin Weikuan

小品石與中大型石最大不同之處在于，后者一旦定位后，一般不會再去移動。而小品石的樂趣，在于它能隨手把玩組合，與石對話，一旦成局，這種成就感很讓人走心。

在今天資源漸缺，中大型石轉藏一個便少一個。而小品石組合創作，機會相對更多。是故莫因石小形微，而棄之鄙之。要知風沙磨礪也好，千里激流也罷，越小受的沖擊越大，才能造就它多彩多姿的變化。

創作的靈感在于，得到一件小品，便知需要尋找哪一種可以對應組合的物件，這種悟性需要時間沉淀和經常賞玩積累的文化底蘊。今與大家分享幾組案例創作心得，以期拋磚引玉。

題名：【群英薈萃】 石種：大灣石

一、傳統制式格架布局創作案例

按傳統多點組格架的擺放，嚴肅制約，難度是很高的。除了石種相同、大小比例、走勢方向、顏色接近外，更講究的是它的呼應關系，高低錯落等整體所產生的協調感。越多點難度越高，且需長年搜集與緣份，非一蹴而就，然一旦組建成功，卻是了不得，所以一般石友輕易不涉足，較多石友采用相對容易的兩點、三點組合展演。但對于多點組格架，只要掌握方法又能持之以恒，一通百通也不是太難。

《群英薈萃》形象組 大灣石

多點組（14 格）在臺灣是難度最高級別的組合，而今為了突破，也算是圓一個夢想吧！從2012 年有了右上第一顆人物起，開始有了想法，中間幾度放棄，但又不甘二十多年無代表作，于是直到今年終得完成。六年時間的去蕪存菁，按其格位大小、比例、色系組建完成。整體協調度甚佳，唯仍有顆把不足，但尚可接受。畢竟此種格式以人物石為優先，又因人物立、坐、蹲、臥、跪等形態不一，難上加難，很難面面俱到。曾經想改放戈壁石人物，卻因其外型流暢度產生干擾，而再次回歸初念。功夫不負有心人，終成大局，一圓此愿。雖然用了六年，這種心路歷程只有用心的人才能體會。

《秋巒向晚》景觀組 大化石

三點組相對簡易多了，許多人看熱鬧，卻不知道有講究。按原設計最上層是擺放全部景，再往下其他位置才是局部景。山為主體，依下才有崖、湖、谷、臺、段、澗、洞等局部景的產生。不論人物或景觀的擺放，萬變不離其宗，主石下方置立石，余左右需朝中，否則便成出格無法呼應。

題名：【秋巒向晚】 石種：大化石

二、平面展開式布局創作案例

小品石往往過于細碎，如何整合做成大局，實現一加一大于二的視覺效果？除了有現成的背景臺可利用，我更偏愛周邊唾手可得的枯木爛板，就看自己是否有心因應一個故事，而去尋找適合的配件，做最接地氣最自然的演繹。在整合的過程中，除了融入文化元素外，更多的是經由自己潛心的創作，達到真正賞玩的目的，這才是賞石帶給我們最大的樂趣。

題名：【渡禪】 石種：戈壁石

《渡禪》形象組 戈壁石

不使用背景，完全以千禧年開始，推動戈壁石組合賞玩的方式營造場景，利用硅化木為渡具，佐以形似達摩人物，又以泥石巖洞輔以坐姿修行人物，配上瘤板為基。如此人物顏色相同，一站一坐，輔件相似，形成由西向東完美的結合。主題故事達摩東渡便由此而生。也因使用自然古樸素材，更能貼切表現出時代感。

題名：【九寨秋色】 石種： 冰彩瑪瑙

《九寨秋色》景觀組 冰彩瑪瑙

此組作品15 年原應邀回臺參加《不動聲色》聯誼展，唯當時不使用任何道具，只以顯示平放即穩的難度展式。而今過了多年，為了使其完善，改采外制雕刻有遠山背景的方式演繹。另增加些許元素，搭配小人物和楓樹，在強烈的色彩沖擊下，從而突顯了九寨黃龍秋天地質的特色。將兩個單一個體，集結整合成一主軸，視覺上的氣場不容小覷！

三、不用道具布局的創作案例

《五子登科》意象組 大灣石

石出圓形以鵝卵石質松軟為易，而大灣石其形質色取得則相對困難。原有右二兩個，再又得左一紫砂紅，為了完善色系豐富，再找到綠黃。剩下的便是前后關系和高低錯落的排列，如此穿插便鮮活了整局的律動感，因為顏色扮演了很大的關鍵因素。往往沒有外型的框幅限制，反而更能展現出簡約卻不簡單的哲理。正如書法的一字，筆畫最少，想寫出神韻卻難！

題名：【五子登科】 石種：大灣石

四、傳統與雅趣融和的創作案例

《印象七賢》形象組 戈壁石

4-1 圖作品使用幾架演示，在傳統制式的嚴謹中，融入4-2 圖作品隨性的雅趣。兩組整合，如此大膽的陳列展演，卻因植入點綴性的竹林，反而鮮活了主題故事的明確性。以副局無拘的柔軟，融化了主局的剛硬，一強一弱、絲毫不見違和，實乃完美無縫對接，形成大局，氣場澎湃自不在話下！整體質感一流、人物俏色鮮明、姿態身形各異，透過匠心獨運的搭配，整體場景在視覺上產生了高度的契合感，由此便有了開啟歷史古章與魏晉先賢的對話！

許多創作，無巧不成書。原來的各自演出，在不經意中，嘗試新舊融合、兼容并蓄的方式，而得一組新作。喜之！

4-1 題名：【悠然山隱】 石種：戈壁石

4-2 題名：【閑庭逸趣】 石種：戈壁石

題名：【印象七賢】 石種：戈壁石