博物館現(xiàn)狀及融媒體時(shí)代下的博物館

杜悅 河南大學(xué) 河南 開(kāi)封 475001

2019年年底，一場(chǎng)始料未及的疫情打破了人們的平靜，這場(chǎng)疫情帶給世界不可估量的損失。在這場(chǎng)疫情中，很多產(chǎn)業(yè)都遭受到了很大的壓力，其中就包括博物館展覽。據(jù)調(diào)查顯示，私人博物館和小型區(qū)域性博物館在這場(chǎng)疫情中受到的打擊尤為嚴(yán)重，全球近13%的博物館可能將面臨無(wú)法重新開(kāi)放的狀況。本文將就博物館的現(xiàn)狀以及新冠肺炎后博物館的發(fā)展進(jìn)行探討。

一、博物館的發(fā)展現(xiàn)狀

(一)受眾對(duì)博物館的設(shè)施建設(shè)有更高要求

其實(shí)自前些年國(guó)內(nèi)的“博物館熱”以來(lái)，越來(lái)越多的人們會(huì)開(kāi)始到博物館看展覽。但事實(shí)上我們不能用博物館建設(shè)的熱潮，來(lái)掩蓋博物館專業(yè)建設(shè)的不足。開(kāi)一個(gè)博物館并非難事，但要把一個(gè)博物館運(yùn)營(yíng)好卻是難上加難，這也導(dǎo)致了展覽、公教活動(dòng)、觀眾研究等質(zhì)量上參差不齊。如果說(shuō)一家博物館存在學(xué)術(shù)架構(gòu)不夠清晰，又沒(méi)有為觀眾提供良好的觀展體驗(yàn)，比如導(dǎo)覽設(shè)施、同步的講座等活動(dòng)問(wèn)題，那么就可能會(huì)讓公眾對(duì)所展出的內(nèi)容更加迷茫。尤其是一些現(xiàn)代藝術(shù)的展覽，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的講解服務(wù)，許多前來(lái)參觀展覽的人們多多少少都會(huì)提出：“這上面畫的是什么，我怎么看不懂”一類的疑問(wèn)，由此也讓很多人對(duì)于博物館或者是展覽的印象是呆板的。的確，有些人覺(jué)得展覽不就是把作品擺一擺，布置得好看一些，并沒(méi)有太大的技術(shù)含量。但事實(shí)上，展覽有很重要的敘事功能，好的展覽就像給觀眾講了一個(gè)生動(dòng)的故事，從展覽的理念和每一個(gè)板塊的闡釋，藝術(shù)家和作品的挑選，展覽文案的撰寫，到展覽的視覺(jué)呈現(xiàn)，比如海報(bào)、冊(cè)子、展覽空間等等，都是策展人將自己的想法通過(guò)展覽傳遞給觀眾。尤其是博物館從以“物”為中心（也就是藏品）到以“人”為中心（也就是觀眾）的轉(zhuǎn)變，讓展覽需要更加多元地考慮不同觀眾的需求，將受眾的感受放在第一位。

(二)高科技帶給博物館更多創(chuàng)新發(fā)展

在如今高科技發(fā)展迅速的時(shí)代背景之下，博物館有了更多的可能性，也讓人們對(duì)于博物館有了不一樣的體驗(yàn)，科技和展覽相結(jié)合，碰撞出很多不一樣的火花。科技的話，其實(shí)一方面是對(duì)于藝術(shù)家和作品而言。近些年來(lái)的展覽中我們會(huì)看到很多新媒體藝術(shù)以及關(guān)于“藝術(shù)與科技”母題作品的出現(xiàn)，也有很多人工智能藝術(shù)家登上舞臺(tái)。

從這些變化來(lái)看，科技的發(fā)展為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作的更多可能，同時(shí)人工智能浸入傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域也給藝術(shù)家?guī)?lái)了基于科技之于人類社會(huì)的創(chuàng)新與危機(jī)的一種直覺(jué)式思考。而博物館的展覽將這些并置呈現(xiàn)給觀眾，鼓勵(lì)人們思考和探討如今正被高速發(fā)展的智能科技推著往前邁進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作的意圖、藝術(shù)家身份以及新的未來(lái)。但無(wú)論是新媒體還是人工智能，對(duì)“藝術(shù)與科技”的探討都讓藝術(shù)進(jìn)入令人驚異的、嶄新的精神境界，促使人類以自己更喜歡的方式變得更像藝術(shù)家，也成為更加自由的、真實(shí)的人。另一方面科技的發(fā)展使博物館為觀眾服務(wù)提供很多便利。現(xiàn)在很多展廳當(dāng)中都有智能的互動(dòng)設(shè)施，不僅為觀眾帶來(lái)更好的觀展體驗(yàn)，也更大程度地讓觀眾有參與感。這也是科技為人們帶來(lái)的便利，實(shí)現(xiàn)了以前無(wú)法達(dá)到的策展效果。

二、融媒體下的博物館

(一)疫情讓博物館的發(fā)展趨于停滯狀態(tài)

在新冠肺炎疫情的情況之下，就如前文中提到，考慮到安全問(wèn)題，減少不必要的人員流動(dòng)，很多小型博物館被迫關(guān)閉，很多優(yōu)質(zhì)的展覽也不得不延期，無(wú)法如期開(kāi)展，這對(duì)于博物館行業(yè)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)“寒冬”，眾多策展人更是面臨著“無(wú)展可策”的困境，博物館從業(yè)者也面臨著大規(guī)模裁員的問(wèn)題，對(duì)此，國(guó)際博協(xié)《博物館、博物館從業(yè)者和新冠疫情的調(diào)查報(bào)告》中分析了此次疫情對(duì)于博物館的影響以及呼吁各國(guó)政府幫助博物館及相關(guān)人員渡過(guò)此次難關(guān)。博物館對(duì)于恢復(fù)社會(huì)活力有著重要的作用，如何能夠在配合國(guó)家政府抗疫的同時(shí)開(kāi)展展覽活動(dòng)，就成為了每一個(gè)博物館及策展人需要思考的問(wèn)題。國(guó)家文物局黨組擴(kuò)大會(huì)議特別指出：“鼓勵(lì)各地文物博物館機(jī)構(gòu)因地制宜開(kāi)展線上展覽展示工作，鼓勵(lì)利用已有文博數(shù)字資源酌情推出網(wǎng)上展覽，向社會(huì)公眾提供安全便捷的在線服務(wù)”。

(二)博物館展覽與科技相結(jié)合

疫情雖然禁錮了人們外出，卻禁錮不了人們活躍的思想，針對(duì)疫情帶來(lái)的諸多問(wèn)題，日益發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)在一定程度上解決了這些難題，很多展覽都轉(zhuǎn)為了線上的方式，這一現(xiàn)狀也讓很多人猜測(cè)，線上展覽是否存在取代實(shí)體展覽的一天。

其實(shí)線上的話很早就有博物館開(kāi)始做數(shù)字化的網(wǎng)站建設(shè)，主要是針對(duì)藏品的數(shù)字化，比如故宮的數(shù)字多寶閣，莫高窟的數(shù)字敦煌等等，人們通過(guò)線上網(wǎng)站就可以瀏覽博物館中的藏品。

近期受疫情影響世界各地的博物館陸續(xù)宣布關(guān)閉展廳，但他們并未停止向公眾傳達(dá)訊息的職責(zé)。線上展覽、虛擬展廳、網(wǎng)絡(luò)直播、社交媒體互動(dòng)……這些隨著科技發(fā)展而產(chǎn)生的博物館“新形態(tài)”在疫情期間從往日的補(bǔ)足性傳播方案變成了最重要的手段。例如今年的中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)季啟幕，正是采用的線上虛擬展覽的方式，打造了一場(chǎng)體現(xiàn)美院特色與魅力且永不落幕的畢業(yè)展，據(jù)統(tǒng)計(jì)，首日的訪客就突破了53萬(wàn)人。這場(chǎng)不一樣的畢業(yè)展不僅使畢業(yè)生們有了更多創(chuàng)作的可能性，也讓更多的人一同欣賞了央美不一般的畢業(yè)展覽。

除了展覽，還有2020年的“5·18國(guó)際博物館日”，在國(guó)家文物局指導(dǎo)下開(kāi)啟的“博物館在移動(dòng)5·18文創(chuàng)節(jié)”。這個(gè)是由中國(guó)博物館協(xié)會(huì)、中國(guó)移動(dòng)咪咕公司聯(lián)合主辦，與“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”學(xué)習(xí)平臺(tái)深度合作的一個(gè)活動(dòng)。在通過(guò)博物館傳承歷史文化的同時(shí)，也致力于搭建高品質(zhì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。除了登陸各大電商平臺(tái)，文創(chuàng)節(jié)還邀請(qǐng)了包括薇婭、王芳在內(nèi)的20多位大咖加盟直播、接力帶貨，以當(dāng)下最受歡迎的直播帶貨助推文創(chuàng)新零售、新消費(fèi)，開(kāi)創(chuàng)“直播+文創(chuàng)+零售”的新模式、新生態(tài)。

(三)虛擬展館是對(duì)博物館的進(jìn)一步延伸

由于博物館的文物大多價(jià)值珍貴，所以保護(hù)工作相應(yīng)地較為煩瑣，然而一些展廳因?yàn)樵O(shè)備老化，基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善，或者參觀人數(shù)過(guò)多，或多或少地都會(huì)對(duì)文物造成無(wú)形的傷害，近些年來(lái)我國(guó)對(duì)于文物的修復(fù)工作也給予了一定的重視，比如央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》中就記錄了陶瓷、青銅器等珍貴的稀世文物的修復(fù)過(guò)程以及修復(fù)者的生活故事，將國(guó)寶文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

為了保護(hù)文物，大多數(shù)展館在展出展品時(shí)都會(huì)將文物擺入展柜當(dāng)中，盡管在一定程度上保護(hù)了文物，卻也限制了參觀者的觀賞距離，無(wú)法近距離地觀看展品的細(xì)節(jié)。針對(duì)這一問(wèn)題，一些博物館采取虛擬博物館，利用科學(xué)技術(shù)將文物真實(shí)還原在人們的手機(jī)或電腦中，實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地觀展的想法，不僅能夠更好地保護(hù)文物，也滿足了人們能夠與文物親密接觸的愿望。除此以外，博物館還利用VR技術(shù)，將一些展品的講解融于其中，使參觀者在觀看的同時(shí)了解展品背后的文化故事，起到了文化傳遞的作用，通過(guò)種種手段讓人們能夠更加“浸入式”地體驗(yàn)文物背后的文化與故事。

對(duì)于一些距離較遠(yuǎn)、出行不便的人群來(lái)說(shuō)，虛擬展館則拓寬了他們的觀展方式，不僅僅做到了虛擬展館，更是將一些景點(diǎn)融入其中，比如“數(shù)字故宮”的開(kāi)發(fā)，就滿足了人們?cè)诩乙材芄涔蕦m、賞文物的需求。

這次疫情其實(shí)進(jìn)一步催化了傳統(tǒng)博物館與互聯(lián)網(wǎng)和媒體技術(shù)的深度融合，科技為博物館帶來(lái)的便利和創(chuàng)新也意味著博物館將面對(duì)更廣泛的觀眾群體，迎接更大的挑戰(zhàn)。盡管還存在許多局限性，但不只是在后疫情時(shí)代，在未來(lái)以藏品和空間為核心的博物館或許以此為契機(jī)，對(duì)更廣闊的定義與功能發(fā)起探索，呈現(xiàn)出更加多元和包容的姿態(tài)。