亦師亦友一生情
——田地與吳作人、蕭淑芳伉儷的交往及書信往來

□ 張明學 任 悅

說起吳作人、蕭淑芳夫婦和田地亦師亦友的情緣，就不得不提中國現代美術教育奠基人徐悲鴻先生。三人同為徐悲鴻弟子，都在學畫之初，被徐悲鴻發現并著力栽培。吳作人1908年11月出生于江蘇江陰。蕭淑芳1911年8月出生于廣東中山一個書香名門之家，她的叔父是中國首位音樂學博士、“中國現代音樂之父”蕭友梅。田地1928年3月出生于河北白洋淀，其外祖父為清朝舉人，在推行維新新政時期被清廷選派到日本學習法律，歸來后成為北洋政府高院大法官。吳作人與田地二人相差整整20歲，是繪畫藝術讓他們結下深厚友誼，一生書信往來不斷。

田地油畫作品

吳作人致田地信札

1921年吳作人就讀于蘇州工業專科學校附屬中學，1926年進入蘇州工業專門學校修讀建筑學，1927年考入上海藝術大學美術系。一次，徐悲鴻受邀到上海藝術大學講學，這是吳作人第一次見到心儀已久的徐悲鴻。演講過后，徐悲鴻到畫室觀看了學生們的課堂習作，看到吳作人作業時，耐心給予指導，并鼓勵說畫得不錯，還把名片遞給吳作人，給予了他特別的關照。1928年，吳作人來到由田漢創辦的南國藝術學院，進入徐悲鴻主持的西畫系學習。同年夏，南國藝術學院停辦，吳作人聽從徐悲鴻的安排到南京中央大學藝術系旁聽，在此他邂逅了蕭淑芳。幾個月后，經徐悲鴻和田漢推薦，吳作人去歐洲繼續深造，在國外學習了五年。1935年，應徐悲鴻信召，吳作人回國并順利進入南京中央大學藝術系任教，開始了美術教育的生涯。抗日戰爭爆發后，南京中央大學隨國民政府遷往重慶。吳作人來到重慶后，組織、成立了“戰地寫生團”，帶領寫生團多次奔赴前線和大后方進行寫生，創作出許多作品并在各類畫展中展出，如《受難者》參加了在武漢舉辦的抗日宣傳畫展。又積極加入了全國美術界抗敵協會，任協會理事，與美術界同仁一道積極宣傳抗戰。

老畫家田地（當時名為田石果），今年92歲高齡，是目前徐悲鴻眾多弟子中仍在世的四位（侯一民、周令釗、戴澤）之一。兒時有一個大他11歲的哥哥叫田振乾，在清華大學讀書，因喜愛美術曾在輔仁大學學習過繪畫，田地受其影響也漸漸喜歡上繪畫。1945年6月，田石果考入了國立北平藝術專科學校。據其回憶，北平淪陷前夕的1941年，雖然國立北平藝術專科學校一部分師生去了重慶，北平這邊仍然在繼續辦學和招生。1945年8月15日，日本投降、北平光復，國民政府接手該校，在重慶的國立北平藝專的師生也返回北平。1946年8月，民國政府教育部任命徐悲鴻為國立北平藝專校長。徐悲鴻上任后，重新組建了教學團隊，邀約吳作人任教務長兼油畫系主任，又任命艾中信、董希文、李宗津每人各帶一班（即艾中信為一班班主任、董希文為二班班主任、李宗津為三班班主任）——田石果當時在三班學習。

重建的國立北平藝專，對日偽統治時期本校的教員和學生進行審查，審查通過才可以繼續留校任教和學習，田石果并沒有在審核通過的名單上。由于藝專的學生并不多，徐悲鴻對學校里的學生以及他們的課堂作業已有所了解，田石果是班上畫得最好的學生。看到他是塊畫畫的料，于是徐悲鴻派吳作人對田石果進行了一次單獨面試。當時田石果18歲，這是二人初次正式相見。第二天，徐悲鴻在校會議上明確表示“田石果這個學生我要了，他有什么問題都由我負責”。于是，田石果很幸運地重新入了學，成了徐悲鴻的弟子，在后來的學習過程中得到徐悲鴻細心指導。一次在教室巡看學生課堂作業時，徐悲鴻曾與吳作人等幾位教師說：“看田石果的素描寫生作品，從一開始到結束，看不到初學者常犯的毛病。”

1946年上旬，吳作人由重慶到了上海，與張光宇、沈同衡、丁聰等美術家們籌建上海美術作家協會，并舉辦了第一次美術作品聯展。在畫展中與該協會理事、聯名參展的蕭淑芳女士重逢，且一見傾心。一年后，蕭淑芳回到母校北平藝專任教（1926-1928，她曾在國立北平藝專學習西畫）。田石果很喜歡吳作人的油畫，其作品有著時代的“新鮮味”，所以就與吳作人交往較多，經常請教一些油畫方面的知識和繪畫技法。這樣，田石果不僅與吳作人，也與蕭淑芳開始結下亦師亦友的情緣。

1947年，田石果幾經周轉，到了解放區“冀察熱遼”根據地，并為自己起了“田地”這個名字，沿用至今。由此，田地開始走上了革命的道路。參加革命的第一項任務，就是在赤峰城郊外的鄉村進行土地改革工作。1948年10月錦州解放，田地隨部隊進城后被安排到冀察熱遼聯合大學魯迅藝術文學院（由延安魯藝遷移至此），從事教員工作。當時美術方面的負責人是趙泮濱，原來就工作在陜北延安魯藝，是位卓有成就的年輕木刻版畫家。可當時田地還不到20歲，很想繼續學習，于是他申請在魯藝繼續學習。由于當時形勢所迫，加之嚴重缺少師資，三個月后他就被安排做了教員。1948年底，冀察熱遼聯大魯藝一分為三：一部分人去了沈陽組建魯迅藝術學院；一部分組建成中南軍政委員會文工團；另一部分人組建成“南下工作團”。南下工作團被派來兩個領導，分別是譚政和陶鑄，擔任正團長與副團長，田地被分配在南下工作團下面直屬的文藝工作團中。隨著1948年1月北平和平解放，南下工作團進駐北平城休整待命。田地在這幾個月空閑時間，經常跑到北平藝專去看望徐悲鴻和吳作人、蕭淑芳等老師。因為徐悲鴻社會活動繁忙，所以田地和吳作人接觸的多一些。吳作人經常向田地提及在中央大學讀書、歐洲求學、重慶抗戰創作宣傳等一些事情，并交流創作體會，無形中讓20歲的田地開闊了視野。與此同時，田地也時常與原來的同學們一起寫生作畫。經過這一年多奔波歷練，以及這幾個月與老師同學們一起學習交流，使他的繪畫技能和藝術修養有了很大的提升。不過，時至今日，田地因當時自己的不辭而別，對徐悲鴻始終心存歉意。

1949年12月中旬，田地從“南下工作團”被調到“中南軍政委員會文工團”美術部工作。該團也是冀察熱遼魯迅藝術文學院的老班底，由魯藝文學、戲音、美術的骨干組成，很快他們隨著南下的軍列到了武漢。中南軍政委員會文工團負責人是駱文，原冀察熱遼魯迅文學藝術學院教務長、文學系主任，后成為湖北文聯主席。1950年初，中南軍政委員會文工團到革命搖籃井岡山采風，他們是全國第一支到井岡山采風的文藝工作者。在幾天的采風過程中，由駱文作詞、沙萊作曲的《歌唱井岡山》誕生，很快歌曲在全國傳唱開來。采風回到武漢，田地投入到美術創作之中，經過無數次構思、小稿繪制，又與駱文等領導、同行們多次反復研究斟酌，最后創作出大幅油畫作品《朱毛會師》（200×160厘米），并在1952年武漢舉辦的全國土地改革畫展中展出。他是美術界創作該題材的第一人，由此他開始從事新中國美術宣傳工作。1954年4月中南局撤銷，“中南軍政委員會文工團”轉為了武漢人民藝術劇院，田地被分配到中南工人日報從事美術編輯和創作工作。幾年間，他畫了許多大幅毛主席像和政治宣傳為主題的油畫，在創作實踐中學習、在學習中提升專業水平。在此期間，時常與吳作人書信往來，匯報和交流油畫創作心得體會。1955年田地被調到中國交通出版社，又回到北京，他常常跑到中央美術學院，與吳作人、蕭淑芳等師長，以及侯一民等同學一起寫生作畫。那時央美請來了蘇聯油畫家馬克西莫夫和梅爾尼科夫，舉辦了油畫訓練班，該班集中了當時全國高校的優秀中青年油畫家，對中國油畫藝術的發展產生很大影響，其嚴謹的造型和穩重的色彩表現對田地同樣有著很大的影響。一次交通部舉辦全國交通系統成就展，田地被單位安排在北京勞動文化宮進行油畫創作。經過醞釀和思考，他選取了以人民解放軍渡江戰役為題材，繪制了大幅油畫《千帆渡江》，畫面描繪解放軍橫渡長江的宏大場面，反映交通在解放戰爭中所起的作用。畫中人物眾多，情節復雜，具有戲劇般的藝術效果。在創作過程中，吳作人和蕭淑芳夫妻親臨指導，并且在即將完成時，吳作人約艾中信、董希文幾位央美油畫教授一起到創作現場給予指導。

1961年前后，為了節約用紙，政府決定對出版行業做大幅度消減，壓縮了出版物，中國交通出版社對相應機構和工作人員也做了精簡。當時的交通部副部長彭德與廣西桂林地區公署專員吳新中溝通商議后，就安排田地到桂林工作。來到桂林后，到處充滿詩情畫意的盛景深深吸引住了三十出頭的田地，他如饑似渴地寫生桂林山水。他不僅用油畫，而且開始用水彩畫進行寫生和創作，其繪畫藝術表現題材進入另一個新階段。1964年，吳作人和蕭淑芳到云南寫生，途徑桂林，住在政府招待所榕湖飯店。三人見面，促膝長談，交流近幾年各自的藝術經歷和創作活動。

1977年9月，在毛澤東主席逝世一周年之際，吳作人借用毛澤東《采桑子·重陽》的詞意，創作了油畫《戰地黃花分外香》，以賀年卡的形式寄給了田地。每年田地和吳作人夫妻始終書信往來，互相問候，信的內容從當年談藝論道漸漸談到了身體健康和晚年生活。值得一提的是，雖然他們從1937年在北平國立藝專相遇、相識，歷經數十載師生情、畫友誼，但吳作人和蕭淑芳夫妻始終稱呼田地的原名“田石果”。1980年，吳作人在作畫之余用一塊生宣紙給田地寫的信，被田地保存至今，并裝裱鑲嵌在鏡框里，始終掛在廳堂墻上。該信內容如下：

石果同學：

石山和信先后收到，案頭添得一點漓江風光，致謝。難為了帶石山的同志，你去信，希為我致意。

去年初冬我又發了一次病，住了醫院，出院后就在郊外療養所休養，到現在已將四個月了。一般說為好轉，想待氣候轉暖即返城。

你在桂工作想（必）緊張，學習主席著作，想必有好的經驗，有很大進步。祝不斷前進。

作人 三，卄一。蕭淑芳附候

吳作人伉儷和田地，他們的人生與中國近代跌宕起伏的歷史風云變幻緊密相連，他們堅持常年到各地寫生，體驗生活，描繪祖國大好河山。晚年的吳作人、蕭淑芳和田地都開始畫起了中國畫，用水墨丹青抒寫夕陽紅的燦爛和絢麗。他們同樣在遵循“外師造化、中得心源”藝術法則基礎上，去追求“巧奪天工”的藝術創造。他們在表現技法上，用傳統筆墨淋漓盡致地表達著藝術情懷。但在表現題材上，吳作人和蕭淑芳以花鳥畫為主，營造出“畫魚不畫水，魚在水中游”的意境；田地則以桂林山水為表現對象，用心領悟蘊藏在山水間的自然之美，使“江作青羅帶，山如碧玉簪”的詩意在畫面中更顯靈性。他們的國畫作品淡雅平靜中有著自然天趣，這些畫作也多次被印制在賀年卡上——每次通信時彼此寄給對方，以示問候。即便吳作人仙逝后，田地與蕭淑芳還依舊保持著書信往來，尤其在年終歲首始終都互相彼此問候祝福。