俏色在現代玉雕中的運用

文 侯英俊 畢雙劍

作為玉雕創作者，俏色是必須要具備的基本功之一，其對于玉雕創作來說，具有極其重要的意義，并且其也是玉雕工藝和傳統雕塑之間存在的主要差別之一，可稱得上是玉石雕刻藝術的金字招牌［1］。當面臨一塊有著瑕疵的玉石毛料時，如何通過個人審美以及技法工藝提升玉石的藝術價值和表現力，是玉石雕刻者需要考慮的問題。本文主要對俏色技法在現代玉雕工藝中的應用進行了研究分析，現闡述如下。

一、俏色對于玉石雕刻的重要性

在我國人民的認知當中，玉代表著高貴純潔的形象，也代表著人所具備的高尚品格。在我國古代，文人用佩玉的形式表示自己值得信任和尊重，并且一些玉器也是古代政治等級制度的主要標志物，由此可見，玉在我國人民心中的重要地位。在玉石行業，和田玉是世界軟玉之首，其按產出地的不同主要分為山料、山流水、籽料三種類型，其中籽料是最好的。籽料通常是經過流水沖沙，搬運到河中，被自然所“磨圓”的玉石，大部分為暖濕型，且塊體較小，表面呈光滑狀態，“大浪淘沙”的過程完美地保留了籽料中最為緊密堅硬的部分，所以籽料的質地大多比較好。籽料大多數都有皮，而且皮色大多都是經過風化，在外皮上所留下來的遺留物，形成了自然的疏松狀態，其表面往往有部分麻面。

大自然給玉石遺留下來的不光潔表面，更加考驗玉石雕刻者的技法和構思。在對玉石進行雕刻時，如果采用慣用的玉石雕刻手法，對玉石進行常規產品的設計和雕刻，那么玉石作品在設計上將不能出奇制勝，而俏色技法能夠最大限度地發揮出構思的空間，利用玉石的瑕疵創作出具有價值的玉石作品，達到以巧取勝的目的，從而使玉石的藝術價值得到最大限度的發揮，這也是所有玉石雕刻者所追求的勞動形式，代表著玉石雕刻者的技法水平以及個人素養。

二、俏色在現代藝術雕刻作品中的運用

例如，作品《鐘馗醉酒》以黃色為主要基調，頂部所呈現出來的白色與黃色層次分明，從其表面上看，并未出現明顯的瑕疵以及與主體顏色對比反差較大的顏色，其厚度也適合平面題材的設計［2］。確定好玉石的主要特性之后便開始確定主題進行創作，在作品表面進行了傳統人物的雕刻，以黃色部分為人物雕刻的主體部分，白色部分則作為整個作品的背景，使黃色部分的主題雕刻更加鮮明，創作的主旨意在表現出人物的神情與形態，充分利用黃色部分以及遺留在白色區域的幾點黃色展現出人物的堅定神態。這件作品并沒有太多顏色去渲染人物的特點，只是利用玉石原有的顏色以及表面特征對主題進行了渲染。整件作品主題鮮明，巧妙地運用了俏色技法，極具藝術價值。

《鐘馗醉酒》

又如，作品《鎮守》主要由白色和灰褐色構成，兩種顏色形成鮮明的對比，在視覺上較為強烈，并且其顏色分布沒有章法可循，整塊玉料的顏色走向也不好判斷，這塊玉料的顏色不同于作品《鐘馗醉酒》的玉料顏色那樣層次分明，單從顏色上看，很難確定主題和創作題材，并且其厚度也較大，因此對于玉料的顏色變量也難以把握。往往在這種情況之下，題材和創作主題的選擇就更為重要［3］。經過慎重考慮，將此玉料的主題定為鎮守，鐘馗面部的灰褐色正好襯托出了鐘馗的狀態，而玉料的純白色分布卻更好地襯托出了人物的形態特征，但是在創作中也出現了一個問題，顏色的深淺以及顏色的分布都無章法可循，除了人物面部的灰褐色，也有無章法可循的其他顏色，這時究竟是推倒重來，還是在此基礎上進行深入的主題創作，是一個需要考量的問題。經過慎重推敲，將整件作品的顏色進行了自然展示，讓無章法可循的顏色分布成人物形態的襯托，看似顏色分布不規則，但是從作品的最終效果上來看，顏色的分布又與鎮守這個題材吻合。整件作品在經過反復思考以及對顏色部分試探性地打磨，最終成功地塑造出了人物的形態以及神態特征，是難得的佳作。

三、俏色在玉雕中的運用措施

（一）提升玉雕創作者的文化修養

俏色技法注重將玉石的瑕疵進行巧妙的利用，這就要求玉雕創作者必須具備較高的藝術修養與文化內涵，以及對玉雕創作深層次的理解與感悟。在進行主題創作時，更要求創作者有著廣泛的知識面，只有見多識廣，才能對創作主題進行深刻的詮釋，使玉雕作品更具藝術魅力。

（二）對玉石原料的規律進行掌握

當一塊玉石需要進行角色創作時，首先應當進行“審料”，弄清玉石的雜質以及縫隙的實際情況，并根據創作主題決定它們的創作方法［4］。對于創作時是否利用本色進行創作以及雜質的去留問題，應當進行慎重思考，從而達到變廢為寶的目的。

《鎮守》

（三）根據玉石的特性確定主體及陪襯俏色

當對玉石進行俏色創作時，應該先了解玉石的性質以及形體、瑕疵、顏色等，并根據它們所分布的實際情況以及數量多少來決定主體的俏色，以及陪襯俏色的應用。掌握了玉石的基本特性之后，就開始確定玉石雕刻創作的主題和題材，對創作的俏色以及玉石的協調進行巧妙的構思，讓俏色能夠更好地服務于主題和創作題材，使整個設計更加有層次感，主題明了，并且重點突出。

綜上所述，在進行玉石雕刻的過程中，應該巧妙地運用俏色技法，對作品的瑕疵加以利用，使其具備獨特的藝術價值和特征。另外，玉石雕刻者的審美水平以及技法工藝都關系著玉石作品的創作，這就要求玉石雕刻者要不斷提升自身的藝術修養和工藝水平，在創作的過程中，克服困難，勇于創新，這樣才能夠巧妙地利用俏色工藝技法完成作品創作設計，達到巧自天成的藝術效果。