耀州窯青瓷藝術(shù)特征及其成因探討

文 關(guān)漢文

歷經(jīng)多年的考古挖掘和科學(xué)研究，我們對于耀州窯青瓷發(fā)展歷程有了深入的認識，耀州青瓷燒制最早開始于唐代，后在宋朝時期達到巔峰，但是在元代之后又開始走向衰落。耀州窯的青瓷“巧如范金，精比琢玉”，是我國北方青瓷中的典型代表，深受世人所喜愛，而且青瓷技術(shù)在全世界得到較為廣泛的傳播，同時對世界陶瓷領(lǐng)域有重大的影響。

一、耀州窯青瓷的概述

耀州窯地處陜西西安，位于銅川市的黃堡鎮(zhèn)，該窯以黃堡為中心，向周圍的縣市輻射，由于此地在宋朝的時候?qū)儆谝莨茌牱秶畠?nèi)，所以該窯被命名為耀州窯。耀州窯所出產(chǎn)的青瓷精品，是在宋朝經(jīng)濟文化高度發(fā)展的情況下產(chǎn)生的，也反映了宋朝的工藝技術(shù)和社會審美意識。耀州窯出產(chǎn)的青瓷立體感強，其外形以曲線為主，在瓷釉選擇上主要是采用橄欖綠作為主色調(diào)，在器物的底部和端口多以黃色為主。在耀州青瓷的裝飾上，歷代工匠會采用刻花和印花的裝飾手法進行青瓷制作，或者是直接使用三角刀直刀進行輪廓雕刻和線條刻畫，這樣一來，就會讓耀州青瓷的紋理裝飾變得更加明顯。青瓷表面的紋理裝飾，往往可以體現(xiàn)出古代雕刻工匠的精湛雕工和技術(shù)。表面所浮現(xiàn)出來的紋理，不僅讓青瓷更具立體感，而且可以給青瓷表面的淡青色釉面增加一種特別的光暈。綜觀中國所有的傳統(tǒng)陶瓷造型作品，耀州青瓷的花紋造型、釉色燒制技藝都有著自身的特色，跟其他傳統(tǒng)陶瓷相比毫不遜色。

二、耀州窯青瓷藝術(shù)特點

（一）獨特的造型藝術(shù)

如果我們對耀州窯所出產(chǎn)的青瓷造型進行分析，或者是把青瓷造型的外輪廓線用測繪制圖方法畫下來，就會發(fā)現(xiàn)：青瓷中不管是高大秀麗的梅華瓶，還是小巧精致的斗笠和玉碗，所有作品的線條和造型都是極富韻味的自由直、曲線，而且很少使用純粹的直線和幾何曲線。比如說在青釉葉紋尊的制作上，采用收斂寬沿、喇叭口、豐肩、圓鼓腹，觀察整個設(shè)計，從沿口線條開始，整個線型像是狂草書法的運筆一樣，從提筆一頓又向反方向滑下，然后慢慢向肩部急轉(zhuǎn)，像瀑布直瀉下來，在腹下逐漸收斂，氣勢也慢慢緩解，到底部以斜直線的方式結(jié)束，所有線條張弛有度，抑揚突出，或一氣呵成，或飛流直下，讓那些本來沒有生命的線條變得生動鮮活起來，尤其是項部到肩部的轉(zhuǎn)折線，對主體起到了畫龍點睛的作用，整個腹體看上去更加洗練凝重。例如，作品《水滴牡丹紋罐》青釉刻花瓶，蓋鈕小巧，瓶身較大，在視覺上易形成體量差異，細長的蓋鈕襯托了瓶身的飽滿，又對瓶身起到了收縮和凝聚的作用，顯示出獨特的魅力和個性，這種過渡讓上下之間產(chǎn)生了連續(xù)，整體給人的感覺能容天下事，給人帶來古樸簡潔的藝術(shù)美感。

《水滴牡丹紋罐》

（二）典雅自然的裝飾紋樣

跟其他的青瓷相比，耀州青瓷的釉青色更為突出，整個釉青色像綠色的橄欖一樣，在器物邊緣以姜黃色呈現(xiàn)，胎壁是屬于厚胎，胎質(zhì)灰褐色。所以，在耀州窯的青瓷雕刻中，一般采用直刀或者三角刀沿著紋飾的輪廓有節(jié)奏性地進行垂直雕刻，這種方法的進刀較深，一刀下去，會形成兩條線條深淺和寬窄不同的刀面刻線，同時紋飾外也會有一定的坡度處理。所以耀州窯從北宋中期開始，所燒制的瓷器大部分都是凸紋。由于它的釉層比普通的青瓷要厚，所以透明度比較弱，刀鋒明快犀利，刻紋粗壯，在視覺效果上，初看有一種粗獷有力、剛健潑辣的民族地域風(fēng)格，但是仔細品味，會覺得這是耀州窯青瓷的獨特魅力和精巧設(shè)計之處。青瓷表面粗獷的紋飾凸起中，一般會用波浪式的蓖紋來作為裝飾，這樣的裝飾方式可以突出主紋的生機，又可以結(jié)合流動性的釉，將釉層和顏色處理得更好，紋樣凸起周圍的釉色較淡，凸起處的釉色比較濃厚，所以耀州青瓷的刻花跟越窯青瓷相比，在裝飾和層次上更加突出，黑白反差也大。耀州窯青瓷的刻畫效果有一種薄浮雕的感覺，再配上青瓷周身纏繞的牡丹裝飾，整體造型大氣端莊，富含典雅秀麗的中國特色。就中國傳統(tǒng)陶瓷造型的一些代表作來看，很多都是珍貴的，不僅僅是因為它們年代久遠，而更多的是因為它們自身特有的風(fēng)格和神韻。例如，作品《荷韻》便是典型的耀州窯青瓷，結(jié)合自身材料的特性，從雕、塑、刻等各個方面結(jié)合線條、形體和空間，形成了自己獨有的韻味，尤其是瓶子中間造型別致的荷花更是讓人感受到了不一樣的美感，讓冷冰冰的瓷器變得生動起來。

三、耀州窯青瓷藝術(shù)特點的成因

陶瓷藝術(shù)由精神和工藝技藝兩個方面構(gòu)成。從精神上來看，人們將感情寄托在陶土制品上，是人類情感和意愿的體現(xiàn)，或者是人們內(nèi)心對于所想所思的一種可視化表達。在《同官縣志》中記載：“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所謂十里窯場是也。”由此可見，當(dāng)時的窯業(yè)有多么發(fā)達了。我們今天提到耀州窯青瓷，其獨特的藝術(shù)特點和工藝，其實都是宋代時期延續(xù)下來的。宋代社會較為和平，經(jīng)濟也得到了較大的發(fā)展，但是北宋軍事上屢屢受挫，屈辱求和，跟唐朝奮發(fā)進取的南征北戰(zhàn)、富貴安樂的社會背景相反，宋朝上層統(tǒng)治階級的審美，更多的是寄情于山水自然，強調(diào)低調(diào)奢華，因此青瓷中“玉”的美學(xué)思想就被人們所喜愛，青瓷中生動自然的牡丹、各式自然美景和自然事物，成為北宋時期耀州青瓷裝飾的主要內(nèi)容。可以說不同的時代特色，造就了耀州窯青瓷藝術(shù)特點多樣性，這也是它特色多樣的成因。還有它的含鐵量在1.5%左右，所以耀州窯青瓷的顏色多是青綠色的，這是它自身特質(zhì)所形成的因素，即個性化的美學(xué)價值。還有從宋代流傳下來的古法“玉骨素肌”，對青瓷進行二次燒制并來施釉，后進行秘制，進而增強釉面效果，形成典雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格。可見，耀州窯青瓷藝術(shù)的特點，跟歷史發(fā)展、朝代更替、時代審美價值有著直接的關(guān)系，也就是說不同朝代的世界觀、價值觀是影響其藝術(shù)特色的主要根源。

《荷韻》

四、結(jié)語

耀州窯青瓷的藝術(shù)特征離不開其歷史成因，也許正是因為有這些歷史因素，才使得青瓷變得更加迷人，耀州窯青瓷的藝術(shù)特點在借鑒傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)時社會大眾的審美觀，結(jié)合青瓷特性，開創(chuàng)了青瓷刻、劃、印花裝飾的新風(fēng)貌。每一個時代都是一次革新，正是這種不斷創(chuàng)新使它有了今天的特色。耀州窯青瓷能有今天的成就正是歷史的洗禮，讓它變得極為古樸自然，并由無數(shù)匠人前輩的代代堅守，才使它有了今天的地位。