家當(dāng)

黃慶軍，《家當(dāng)》系列

黃慶軍，《家當(dāng)》系列

黃慶軍，《家當(dāng)》系列

黃慶軍，《家當(dāng)》系列

黃慶軍，《家當(dāng)》系列

黃慶軍

1971年9月30日生于黑龍江大慶市，從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作27年。主要代表作為1992年-2002年系列作品“蒸汽機(jī)車(chē)”和2003年至今系列作品“家當(dāng)”，家當(dāng)系列又衍生出“90后家當(dāng)”“網(wǎng)購(gòu)家當(dāng)”和“美國(guó)無(wú)家者的家當(dāng)”。1994年作品《鋼廠(chǎng)運(yùn)煤人》獲得聯(lián)合國(guó)環(huán)境攝影優(yōu)秀獎(jiǎng)，1998年被評(píng)為柯達(dá)專(zhuān)業(yè)反轉(zhuǎn)片十佳攝影師，參加2019微眾銀行我們的家當(dāng)藝術(shù)展、2020芬蘭赫爾辛基攝影節(jié)等地的影展。2013年出版《家當(dāng)》畫(huà)冊(cè)，2019年出版《黃慶軍》作品集。

黃慶軍，《家當(dāng)》系列

《家當(dāng)》

攝影師黃慶軍第一次拍攝家當(dāng)作品是2003年拍攝的吉林長(zhǎng)白山下安圖縣小沙河村呂洪民的家當(dāng)，當(dāng)年小沙河村被譽(yù)為人參之鄉(xiāng)，其實(shí)請(qǐng)他們把家具搬到房前時(shí)，他們開(kāi)始還是感覺(jué)很麻煩的，后來(lái)還是理解了攝影師的拍攝方式，這種拍攝方式主要是能夠讓觀(guān)者比較直接地感受到這戶(hù)人家的家當(dāng)。

2004年來(lái)到北京生活，讓黃慶軍有機(jī)會(huì)看到更多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也讓他對(duì)攝影有了新的認(rèn)識(shí)。2006年開(kāi)始重拍家當(dāng)作品，這次拍攝和過(guò)去不同的是，他開(kāi)始關(guān)注物、人、房子與城市環(huán)境之間的關(guān)系。其實(shí)家當(dāng)與個(gè)人有著極強(qiáng)的聯(lián)系，也是每個(gè)人、每個(gè)家庭甚至特定地域人群的表現(xiàn)。拋開(kāi)家當(dāng)，似乎沒(méi)有什么可以證明一個(gè)人的獨(dú)立性。正是這些物質(zhì)，這些“身外之物”補(bǔ)完了一個(gè)完整的人以及一個(gè)完整的家庭。也正是家當(dāng)，讓每一個(gè)看似相似的家庭變得如此不同。就作品創(chuàng)作而言，拍攝器材也從120用到8X10。用膠片拍攝的成本很高，但是他還是喜歡膠片的感覺(jué)，在這個(gè)人人能拍照的年代里，黃慶軍希望他的拍攝速度慢下來(lái)。但想法如此，如今黃慶軍也開(kāi)始用數(shù)碼相機(jī)拍攝家當(dāng)作品。

從2003年開(kāi)始拍攝《家當(dāng)》系列作品，至今已經(jīng)拍攝了不同國(guó)家的103戶(hù)人家，他也請(qǐng)被攝家庭把他們擁有的家當(dāng)搬到住所外面與主人合影。藝術(shù)評(píng)論家王春辰評(píng)論這組作品為：社會(huì)的骨相。已故攝影大師Robert Frank 2012年對(duì)作品的評(píng)價(jià)為“看到中國(guó)的一扇窗”。當(dāng)黃慶軍被問(wèn)到這個(gè)項(xiàng)目什么時(shí)候結(jié)束拍攝？他回答說(shuō)：“當(dāng)你看到一張拍攝我自己家當(dāng)照片的時(shí)候，就是我這組作品的結(jié)束時(shí)。”