給陳白一定位

◆楊福音（長沙）

“明末清初陳老蓮之后，四百年來一人而已。”這是給陳白一先生在中國工筆人物繪畫史上的定位。

陳洪綬（1598—1652，字章侯，號老蓮）是活躍于明末清初的工筆畫家。畫史評其力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上。當代國際學者推尊其為“代表十七世紀出現的許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人”。

陳老蓮的繪畫風格：古雅。

有清一代，人物畫康熙前學陳洪綬，乾嘉時學仇英，同治光緒年間又學陳洪綬，三任亦學陳。學陳的還有丁觀鵬、郎世寧、焦秉貞，三人均內廷供奉，以作肖像出名。民間學陳老蓮的有改琦、費丹旭，他們以畫仕女著名。此外還有新羅山人（華嵒），直至現當代的徐悲鴻、程十發。

唐代是工筆人物畫的高峰，清代并不突出，從事工筆人物畫的畫家也不是很多，突出的有改琦，但他的題材涉及的范圍較窄狹，只停留在閨閣。

作為新中國成立后成長起來的工筆人物畫家陳白一，首先，他的學習研究范圍幾乎涉及歷代所有的工筆大家，直至漢墓出土的帛畫、敦煌壁畫、永樂宮壁畫，以及民間陶瓷、刺繡、剪紙等藝術。他為此花去了大量的時間和精力，而且到老仍樂此不疲。因此，我們說，陳白一握有當代工筆線描第一流的硬功。他能作大幅，亦能作小幅。大幅不失線描韻味，小幅不失線描氣度。

而且，當時所處的時代，歌頌工農兵成為藝術創作重中之重的主題。這樣，給人物畫在有清260年到新中國有了一個空前繁榮的機會，這是大背景。陳白一積極而敏捷地合上了這個時代的拍節。他自覺地投身到群眾中去，拿出了《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》并一舉成名。這對于將工筆人物畫從以往的宮廷和閨閣題材中走出來，是一個大轉變。這種題材的變革必然帶來技法上的一系列革新變化。為此，陳白一做了勇敢而毫不間斷的探索。《歐陽海》推馬救列車作品的問世，標志著陳白一完成了這個探索，走向了成熟。

文革后，陳白一的工筆人物畫創作進入到豐收期。他的思想得到了解放，創作獲得了更大的自由，題材集中在表現勞動的美，這也就更適合了工筆人物畫這一審美樣式。

陳白一先生從事工筆人物畫創作已有60多年了，他在艱難的藝術探索之中始終懷有一顆赤子之心，虔誠而不茍且，一如既往，老而彌堅。他的成就，已經明顯地擺在了當代工筆人物畫家的最前列。陳白一完成了工筆畫由“工”到“寫”到“意”再到“逸”這個過程，自陳老蓮以后能完成這個過程的工筆畫家并不多見。

夏夜 89.5cm×79.5cm 絹本設色 1989年 陳白一

猛張飛 67cm×44cm 紙本設色 1987年 陳白一

人約黃昏后 75.5cm×50.5cm 絹本設色 1988年 陳白一