劇本殺，社交新貌還是游戲返祖？

本報駐加拿大特約記者 陶短房

疫情暴發前，筆者曾有朋友相約回國玩“劇本殺”，他們稱“中國城市里劇本殺實體店比北美的密室逃生實體店還多”。詢問之后，才知道“劇本殺”是一種角色扮演類真人游戲：參加者集中在桌邊，按照固定的未知情節劇本抽簽扮演不同角色，然后在主持人引導下根據劇本線索展開推理，最終將參加者中扮演“兇手”者找出。有對此感到無聊的朋友大喊“這不就是原來的三國殺么”——其實，也不太一樣。

角色扮演類游戲是人類最古老的社交類游戲之一，各國的“過家家”“官兵捉賊”都屬此類，分類也不外“擬真”（盡量模仿實際場景）、桌游（圍繞一張桌子進行推演）和卡片（輔以棋牌之類工具）三大類。不過從原生態的“角色扮演類游戲”（英文縮寫為RPG）演變為如今流行的“桌上角色扮演類游戲”（英文縮寫為TRPG），關鍵的推手是變現——沒有商業炒作、推廣以及大量的連鎖和復制，它就不會成為值得研究的文化新現象。

最初變現的TRPG，是1974年由美國威斯康星州保險推銷員吉蓋克斯和朋友亞奈森合作創制、TSR公司發行推廣的“龍與地下城”。這款脫胎于傳統戰棋游戲的“真人秀”，具備角色扮演類桌游的基本特征：6人以下玩家、圍繞桌邊游戲、分角色扮演、有固定劇本，與眾不同之處則是戰斗主要發生在角色和隨機出現的“怪物”之間，角色之間主要是合作關系。這種玩法在商業上取得空前成功，發行包括卡片游戲、電子游戲、動畫、電影在內的諸多周邊，劇本多達5代11個版本，至今仍長盛不衰。

首個“猜帶頭人類”桌游成功變現

的，一般認為是“殺手”，這類游戲后來也被概括為“殺類RPG”。“殺手”（Mafia）是1986年由莫斯科大學心理學家達維多夫首創，特點是參與人數多、變數繁雜，既燒腦又有趣，很快從莫斯科大學小圈子擴展到蘇聯許多學校，隨后傳至歐美，如今不但實現商業化，甚至開發出國際比賽模式。更重要的是，它是后續一系列“殺類RPG”的模仿藍本。

2001年，法國人在“殺手”基礎上發明出更燒腦的“米勒山谷狼人”——參與人數更多、社交互動屬性空間強大，一經推出便風靡全球，在年輕人中廣為流傳。迄今，“米勒山谷狼人”母版已更新到第三版，衍生出大量實體店和周邊影視、游戲類產品。2010年，該游戲漢化版“狼人殺”引進到中國，但其實與之類似且更接地氣的“三國殺”早在2008年便誕生，“三國殺”的先入為主也讓“狼人殺”在中國的成功打了折扣。

“劇本殺”則誕生于2016年，在國內采用“粉圈式推廣”迅速聚攏人氣，堪稱迄今變現速度最快、效率最高的TRPG。從誕生第一刻起，“劇本殺”就與流量明星、善于制造流行文化效應的社交媒體、粉圈式操作等流行元素緊密相連，且一反大多數TRPG戰棋化、卡片化、簡化的特點，反而更加復雜化、程式化、社交化——為迎合都市年輕人渴望線下社交的需要，也能讓愛好者流向專門的實體店。

“劇本殺”的流行究竟是社交新貌還是游戲返祖，人們對此眾說紛紜。但有一點是可以肯定的是，在網絡和智能電子產品時代，社交日趨線上化、扁平化，促使許多人渴望更多緊湊、生動的“拔插頭社交”。角色扮演類桌游和密室逃生類游戲雖一靜一動，卻恰好滿足這一新需求，因此才能在短時間內走紅。但“劇本殺”最大的流行障礙，是對劇本更新的依賴：再復雜的設定，玩多了也會爛熟于心。花費不菲的實體店模式如何吸引回頭客？這也成為對設定要求高、以燒腦為主要賣點的“劇本殺”可持續發展面臨的難題。▲