在文化碰撞中書寫時代

宋娜

舞臺劇《行囊落下的地方》劇照

2020已在新年的鐘聲中落下帷幕，2021又在人們的期盼中翻開新的篇章。

2020年12月，抗疫主題舞臺劇《行囊落下的地方》在深圳連演4場，觀眾反響熱烈。這部記錄、見證和反映時代特色的劇作，帶觀眾重溫那一幕幕難忘的時刻。

《行囊落下的地方》是國家一級作家、編劇秦錦屏的新作，保持了她一貫的創作風格：以小見大，用普通人的視角觀察和展現時代故事。該劇別具一格，不落俗套，從另一個側面反映出秦錦屏戲劇創作風格的轉型和成熟。

秦錦屏2019年創作的話劇作品《親個蛋蛋的紅黃藍》和2020年創作的舞臺劇《行囊落下的地方》，都體現出作者對火熱的現實生活、對當下事件的敏銳觀察。

《親個蛋蛋的紅黃藍》描寫了兩個陜北青年離開祖祖輩輩生活的黃土地，來到車水馬龍的深圳。該劇通過小人物的人生起伏、悲歡故事，巧妙地將革命老區與經濟特區聯系在一起，更通過史詩般的場景，以點帶面，展現出整個中國社會翻天覆地的滄桑巨變，奏響了新中國成立70年來和改革開放40年來社會變遷的時代協奏。

《行囊落下的地方》著眼于抗擊新冠肺炎疫情的當下，該劇沒有直接描寫火熱的抗疫一線，以幸福小區一戶普通人家的視角，將他們看到的、聽到的、感受到的都貫穿在該劇中，展現出疫情中的眾生相。其中，積極協調防疫的社區工作者、奔赴武漢援馳的逆行者、打算借疫情撈一票的投機者等形象，都在她的筆下鮮活起來。故事的主人公是有缺點、不完美的普通人。男主人公馬運熱心公益，卻不乏小自私，女主人公袁典愛財卻不失善良。他們不是高大上的英雄人物，而是接地氣的老百姓，這使觀眾倍感親切，沒有距離感，還在劇中找到了情感共鳴。

《行囊落下的地方》正是通過這些普通人的故事，來表現對每個人而言都不同尋常的2020年。疫情不僅打亂了人們原有的生活節奏，還成了人性的試金石。普通人在疫情面前的責任與擔當、團結與奉獻精神得以淬煉，小人物身上仁愛、善良、堅韌、樂觀的品格也被一一呈現。

舞臺劇《行囊落下的地方》劇照

“平凡鑄就偉大，英雄來自人民。”秦錦屏用《行囊落下的地方》詮釋了每一朵翻騰的浪花都值得被銘記，每一個平凡的普通人都值得被尊敬。從這個角度來說，秦錦屏的創作始終和所處的時代同頻共振，她既是時代的參與者、見證者，也是時代的記錄者，而這也正與劇作家的時代使命相吻合。

秦錦屏在該劇中還延續了她一以貫之的風格，即善用外來者的視角來觀察這座城市。《親個蛋蛋的紅黃藍》中的高新紅和黃糧、《行囊落下的地方》中的袁典，他們都是外來者。如果時間線拉長一些，不難發現，秦錦屏從2013年創作的短篇小說《火苗》開始，就逐漸開始創作轉型的探索，她開始書寫外來打工者在南方城市的際遇，展現內地文化和沿海文化的碰撞、交融，展現出卑微、渺小的小人物在大時代的痛苦與快樂。應該說，作者擅用外來打工者，也可以說是“闖入者”的視角，來觀察和認識某座城市，展現普通人在這座城市的夢想和理想、激情與奮斗。與此同時，還展現出兩種文化的差異、碰撞與融合。

《行囊落下的地方》中也有這樣一個內在的敘事線索，故事盡管發生在幸福小區，但依舊隱含著一種雙城的文化差異與沖突，這種沖突基于人性中的善良、寬厚而得到認同。人們看到了人生百態、情感糾葛，也看到了人性的溫暖與光芒。正如秦錦屏所說：“我想把勇士對‘死的選擇放在幕后，讓臺前全是‘生的苦苦掙扎。”整部劇中，最值得歌頌的醫護人員并沒有出場，而是被放到舞臺后面，借由演員的臺詞，訴說出他們的處境與心聲。

如果回到創作者本身，筆者認為，這是秦錦屏青少年時代在陜西生活的文化積淀，以及在深圳奮斗的文化認同所賦予她的獨特視角。深圳和秦地彼此交融，構成了作者的創作源泉。北方的深沉、厚重、鄉土元素，與南方的開放、多元、時尚元素，在作者思想深處融合、發酵，凝結成反映現實的作品，也凸顯出她鮮明的創作風格。

正如約克納帕塔法之于福克納，高密東北鄉之于莫言，商洛之于賈平凹，每個作者都有自己創作的專屬文化內核。這是創作者的幸福和秘密所在。秦錦屏在秦地和沿海雙重文化背景的碰撞下，找到了自身的文化屬性，她將以更為闊大的視域和更深邃的觀察，繼續書寫這個時代。