淺析查克?克洛斯畫(huà)面中繪畫(huà)語(yǔ)言與其攝影作品的聯(lián)系

摘要：攝影技術(shù)自從發(fā)現(xiàn)暗箱以來(lái)就開(kāi)始不斷沖擊傳統(tǒng)繪畫(huà)的地位，許多畫(huà)家開(kāi)始抱怨甚至一度認(rèn)為攝影有一天會(huì)取代繪畫(huà)的地位，雙方的矛盾也逐漸加深。但隨著雙方不斷的發(fā)展不僅互相融合，甚至還達(dá)到了新的高度。克洛斯是一位具有創(chuàng)新力的超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，他在這基礎(chǔ)上向前又推進(jìn)了一步，形成了自己的風(fēng)格。他的作品大多數(shù)以人物肖像為題材，并且以逼真的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格引人注目，有獨(dú)特的見(jiàn)解，個(gè)性十足，掀起一陣熱潮。他更是借助攝影技術(shù)來(lái)進(jìn)行取材和繪畫(huà)創(chuàng)作，打破以往傳統(tǒng)繪畫(huà)的方式，對(duì)當(dāng)時(shí)美術(shù)界產(chǎn)生重大影響。

關(guān)鍵詞：超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義;攝影;繪畫(huà);創(chuàng)新力

引言

照相機(jī)的問(wèn)世幾乎對(duì)每一個(gè)畫(huà)家都帶來(lái)一定影響，顛覆過(guò)去對(duì)自然的向往并逐漸走向個(gè)人情感。但不可否認(rèn)照相機(jī)的出現(xiàn)對(duì)于后現(xiàn)代西方藝術(shù)逐漸的豐富起了至關(guān)重要的作用，尤其作為反抗抽象壟斷的照相機(jī)寫(xiě)實(shí)主義的出現(xiàn)，更加使人們感受到照相機(jī)所帶來(lái)的優(yōu)越性，讓繪畫(huà)以一種新的形式出現(xiàn)而其中克洛斯是優(yōu)秀的代表。這種極端寫(xiě)實(shí)的出現(xiàn)是對(duì)生活的再現(xiàn)，也是對(duì)于社會(huì)的揭露，引起了巨大的轟動(dòng)。本文想探究克洛斯繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的原因以及畫(huà)面的視覺(jué)感受和其創(chuàng)新對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代的影響、聯(lián)系，從這幾個(gè)方面出發(fā)做出自己的理解加以分析。

克洛斯繪畫(huà)語(yǔ)言的形成

2.1當(dāng)時(shí)的環(huán)境使克洛斯做出改變

在當(dāng)時(shí)抽象主義盛行的年代，許多藝術(shù)家開(kāi)始加強(qiáng)對(duì)自己主觀情感的表達(dá)，厭倦了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)手法，興起了一陣熱潮。后來(lái)許多大眾基層出現(xiàn)了反感情緒，甚至不懂畫(huà)家們想表達(dá)的內(nèi)在涵義。有一些畫(huà)家只是一味的模仿，沒(méi)有任何的想法，這與剛開(kāi)始的克洛斯一樣。他逐漸感到厭煩，不能再這樣下去，于是開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向具象的照片上。

2.2 克洛斯和照相寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派

查克.克洛斯，美國(guó)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家、攝影家。他的作品大多數(shù)都是利用照相機(jī)拍攝，然后用投影儀等比例放大在畫(huà)面上，畫(huà)幅巨大，遠(yuǎn)看具象，近看抽象，被稱為“具象中的抽象”。

照相寫(xiě)實(shí)主義，也稱超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義，是美國(guó)70年代的一種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的畫(huà)派。它是對(duì)抽象主義的一種批判，打破以往傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)對(duì)自然的描繪和對(duì)客觀世界的真實(shí)情感，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露。照相寫(xiě)實(shí)主義作品往往尺幅巨大，幾乎和照片難以區(qū)分，在給人逼真、震撼的同時(shí)也放棄一切感情因素。照相寫(xiě)實(shí)主義又是對(duì)波普藝術(shù) 的一種拓展，利用一些相同手法將一些細(xì)節(jié)放大復(fù)制，達(dá)到更逼真效果。【2】

克洛斯從攝影到繪畫(huà)的運(yùn)用體現(xiàn)

3.1影響繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素

克洛斯最初是畫(huà)抽象的，后來(lái)覺(jué)得自己始終在模仿，沒(méi)有創(chuàng)新思想，慢慢開(kāi)始將目光放到照片上。在當(dāng)時(shí)抽象盛行的年代，大多數(shù)社會(huì)基層群眾對(duì)于抽象藝術(shù)理解的內(nèi)在涵義有一定難度，然而具象照片完全符合大眾審美能力，并且從大眾角度出發(fā)考慮認(rèn)為抽象所花費(fèi)的心思、功夫不如具象那么需要的時(shí)間長(zhǎng)，只需要寥寥幾筆就能表達(dá)出內(nèi)在精神;而具象需要的功底非常扎實(shí)，沒(méi)有幾十年的功力很難出一幅精致作品，這也就是克洛斯使自己轉(zhuǎn)向超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的重要原因。【3】

從題材的選取來(lái)看，他大多數(shù)選取的都是身邊熟悉、親密的家人和朋友，他覺(jué)得自己不是商業(yè)畫(huà)家，不需要畫(huà)一些指定的題材，反而找自己身邊關(guān)系最好的會(huì)更有趣，畢竟了解的很多而且效率會(huì)快一些。在自己的最初期通過(guò)大量畫(huà)素描和丙烯單色畫(huà)來(lái)探索屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。

從畫(huà)法的取舍來(lái)看，中期為了達(dá)到對(duì)逼真程度的更進(jìn)一步深化，開(kāi)始著重表現(xiàn)生理細(xì)節(jié)，甚至為了追求畫(huà)面的光潔效果放棄畫(huà)筆用噴槍涂色，以免畫(huà)面留下手工的痕跡。如圖《約翰》中可以看出，頭發(fā)、胡須、五官以及面部肌理處理得非常精細(xì)，這就是畫(huà)家刻意的追求機(jī)械式圖像效果。【9】

最后的轉(zhuǎn)變是在他患病的時(shí)候，因?yàn)榛加小懊嫒菔洶Y”，所以讓他無(wú)法再繼續(xù)朝著精細(xì)的方面發(fā)展。雖然這進(jìn)一步增加了他的繪畫(huà)難度，但是讓他又出現(xiàn)了新靈感，將抽象符號(hào)的運(yùn)用發(fā)揮到極致。他嘗試運(yùn)用一些與畫(huà)面毫無(wú)關(guān)聯(lián)的元素符號(hào)利用色彩的層層堆積體現(xiàn)出來(lái)，這些符號(hào)是為了讓自己保留原有的記憶并且與病魔頑強(qiáng)作斗爭(zhēng)的決心，是其內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。他依然熱愛(ài)著創(chuàng)作，只是在換一種方式創(chuàng)作，這樣才能捕捉到最有趣的形式，他想通過(guò)一個(gè)逼真的畫(huà)面來(lái)說(shuō)明逼真是可以來(lái)自于虛幻現(xiàn)象。【6】

3.2 攝影的處理效果對(duì)于創(chuàng)作的啟示

克洛斯除了畫(huà)家的身份外，還是一位優(yōu)秀的攝影師。他對(duì)于照片所選取的角度和光線都有非常敏銳的嗅覺(jué)，并且相機(jī)所具備的功能也要非常高，再加上本身自己也是高要求的人，要盡可能拍到最真實(shí)的一面，所以使他對(duì)一些特殊質(zhì)感的東西能夠把握到相對(duì)精準(zhǔn)的程度，這對(duì)于他的創(chuàng)作起了非常大的幫助。他一直堅(jiān)持不改變自己對(duì)模特的要求：第一是要求模特必須是素顏，無(wú)論男女，這樣才能還原最真實(shí)的狀態(tài);第二是讓他們自己設(shè)計(jì)服裝和造型，選擇色彩進(jìn)行搭配，然后抓住喜歡的角度拍攝并且放大作為自己的創(chuàng)作素材。正因?yàn)樗梢赃@樣通過(guò)前所未有的組織方式才能在這傳統(tǒng)領(lǐng)域不斷突破和創(chuàng)新，發(fā)展出不一樣的視角。“有特殊效果的攝影總是會(huì)引起他的興趣：從質(zhì)感、景深到物距關(guān)系一些方面的東西。”在這之前或許已經(jīng)篩選了許多，他不想自己成為相機(jī)的放大鏡，他更關(guān)心的是模仿最初的意義，技巧的表達(dá)。克洛斯從70年代后期開(kāi)始明確用小方塊和元素符號(hào)來(lái)創(chuàng)作，這與我們今天見(jiàn)到的馬賽克 有些類似。如圖《寶寶簡(jiǎn)》，無(wú)論是色塊、指紋還是線條都融為一幅統(tǒng)一的圖像，讓觀眾嘆為觀止。【7】

4. 克洛斯的繪畫(huà)理念與作品表現(xiàn)

4.1 克洛斯的繪畫(huà)視點(diǎn)與攝影的異同

克洛斯用逼真的畫(huà)面來(lái)揭露出真實(shí)的虛幻現(xiàn)象，他已經(jīng)在這樣的基礎(chǔ)上嘗試了很多次。他將內(nèi)心所組合的元素符號(hào)運(yùn)用的爐火純青，可能并不在意作品的內(nèi)容，而是更多發(fā)揮自己熟悉的題材來(lái)達(dá)到心理期待的機(jī)械式圖像效果。他關(guān)心的是從照相機(jī)的角度入手，而不是單一的用眼睛。當(dāng)我們?cè)谂臄z物體時(shí)，人的視覺(jué)往往用單眼去看;當(dāng)你觀察整體時(shí)，人的視覺(jué)是通過(guò)雙眼來(lái)進(jìn)行比對(duì)，而不同的視角會(huì)帶來(lái)不同的變化。【4】單眼視角會(huì)造成一種視覺(jué)上的差異現(xiàn)象，在《自畫(huà)像》中，從觀眾視角上看當(dāng)你聚焦到鼻子時(shí)，眼睛周?chē)鷷?huì)變模糊;而聚焦到眼睛時(shí)，眼睛下方的物體也會(huì)變得相對(duì)模糊。克洛斯心里清楚人的視覺(jué)會(huì)比照相機(jī)的視角靈活得多，他為了能夠突出畫(huà)面的表達(dá)效果反而對(duì)這種差異現(xiàn)象不作任何處理，這就是他的繪畫(huà)特點(diǎn)。他總是忽略人物的個(gè)性，用逼真的細(xì)節(jié)和巨大的尺幅來(lái)帶給觀眾震撼感，用密集的元素符號(hào)訴說(shuō)自己的語(yǔ)言，用機(jī)械式圖像效果代替?zhèn)€人主觀情感，用繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)攝影。這與攝影的視覺(jué)現(xiàn)象形成鮮明的對(duì)比。當(dāng)人的視覺(jué)集中到一個(gè)點(diǎn)時(shí)，周?chē)奈矬w會(huì)變得相對(duì)模糊，這恰好與照片上的面面俱到形成明顯差別，而他們則喜歡面面俱到的表達(dá)，喜歡機(jī)械式的圖像效果，讓觀眾出現(xiàn)一種陌生感，逼真但又像假的一樣。

4.2 兩種不同領(lǐng)域的結(jié)合對(duì)于后現(xiàn)代攝影和繪畫(huà)的影響

攝影和繪畫(huà)本身是兩種不同的領(lǐng)域，攝影可以在選好的角度前提下完成瞬間記憶，無(wú)論好壞都定格在那一刻;而繪畫(huà)在于可以不斷完善和修復(fù)畫(huà)面，最終達(dá)到新的高度。但自從數(shù)碼技術(shù)產(chǎn)生以來(lái)，攝影變得越來(lái)越便利，繪畫(huà)能做到的攝影同樣也可以做到。【8】如圖《斯坦利》，克洛斯通過(guò)運(yùn)用攝影技術(shù)結(jié)合他的畫(huà)面并融合元素符號(hào)使他的作品達(dá)到一種虛幻的效果，充分將自己想表達(dá)的東西體現(xiàn)出來(lái)，甚至觀眾看畫(huà)面的時(shí)候需要站在遠(yuǎn)處才能看清具體的輪廓，站在近處反而很抽象，這就是他的獨(dú)到之處的理解。通過(guò)他對(duì)攝影的應(yīng)用結(jié)合告訴我們攝影和繪畫(huà)并不是分別對(duì)立的種類，而是越來(lái)越緊密相連，它們都是對(duì)自然的再現(xiàn)，從構(gòu)圖和采光方面是完全一致的【5】。照相寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家他們直接用照片來(lái)創(chuàng)作，用繪畫(huà)的方式去表現(xiàn)攝影甚至看上去要比照片還逼真，這是畫(huà)家最直接的表達(dá)方式。他們將照片直接作為繪畫(huà)素材，并且隨著技術(shù)的提高在這兩者之間可以運(yùn)用的游刃有余。在創(chuàng)作之前也會(huì)思考許久，這使得繪畫(huà)和圖片的效果往往更加難以區(qū)分的很清楚，這無(wú)疑又拉近兩者之間的距離。正是由于人們思想觀念的解放和對(duì)藝術(shù)方面的拓展有充分的了解，使后現(xiàn)代的藝術(shù)打破以往傳統(tǒng)觀念的束縛，變得更加生活化、大眾化、多元化。今天的藝術(shù)往往難以在用過(guò)去審美的眼光去評(píng)判，而是更加的和生活貼近，抒發(fā)自己的個(gè)性，這無(wú)形中會(huì)讓攝影和繪畫(huà)發(fā)揮出巨大的能量。【1】

5. 結(jié)束語(yǔ)

從攝影剛剛問(wèn)世就有一些畫(huà)家出現(xiàn)強(qiáng)烈的反抗情緒;然后慢慢的接受現(xiàn)實(shí)，把照片當(dāng)作自己創(chuàng)作的參照物，比如像20世紀(jì)初的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派，為了在畫(huà)面中形成真實(shí)虛幻的效果，采用寫(xiě)實(shí)手法逼真描繪怪異的現(xiàn)象和夢(mèng)境，把繪畫(huà)裝扮成照片;其次是照相寫(xiě)實(shí)主義的出現(xiàn)以照片為臨本，直接將繪畫(huà)轉(zhuǎn)變成照片的形式，甚至更加逼真;慢慢的從后現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)始思想變得更加自由和開(kāi)放，從作品中都可看出多少存在著照片的影子，只是每個(gè)人看法見(jiàn)解不同。【10】

縱觀整個(gè)脈絡(luò)，每一個(gè)階段所代表的佳作都是大師們智慧的結(jié)晶。我們要更多的揣摩背后的歷史，再加上自己的理解去思考問(wèn)題。現(xiàn)如今科技飛速發(fā)展，攝影和繪畫(huà)的關(guān)系更加緊密相連，這必然會(huì)使當(dāng)代藝術(shù)更加豐富化，多樣化的。

參考文獻(xiàn)

【1】《后現(xiàn)代主義藝術(shù)與美學(xué)研究》 ?范佳 張文杰（著） ?吉林大學(xué)出版社 2016.9

【2】《視覺(jué)的感傷照相寫(xiě)實(shí)主義》 劉曉潔（著） ? 百花文藝出版社 ?2013.06

【3】《西方現(xiàn)代美術(shù)史》 甄魏（著） ? 北京師范大學(xué)出版社 2010.10

【4】《重建經(jīng)典：中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派研究》 ?蘇剛（著） ? 遼寧美術(shù)出版社 ?2017.7

【5】《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史》 ?張堅(jiān)（著） ? 上海人民美術(shù)出版社 2009.01

【6】《隱喻藝術(shù)思維研究》 王炳社（著） ? 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 2011.6

【7】《超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義》 ?翟墨 ?王端廷（主編） ?封一函（譯） 人民美術(shù)出版社 ?2003.01

【8】《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》 ?周宏智（著） ? 中國(guó)建筑工業(yè)出版社 ? 2010.8

【9】《寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物研究》 ?付勝輝 ?廖林（著） ? 中國(guó)紡織出版社 ?2018.7

【10】《繪畫(huà)與攝影在互動(dòng)中的流變》 ?秦劍（著） ? 廣西師范大學(xué)出版社 ?2012.5

作者簡(jiǎn)介：

朱昱（1997—），男，甘肅蘭州人，共青團(tuán)員，在讀研究生，美術(shù)方向。