簡析我飾演《穆桂英大破洪州》中演穆桂英的表演

李曉晨

北宋時(shí)期，楊延昭被遼兵白天佐困于洪州，楊宗保突圍回朝搬兵，因朝中無兵可派，八賢王央請(qǐng)佘太君發(fā)兵。太君不滿宋王聽信讒言殘害忠良，而孫媳身懷有孕，不忍斷然令其率兵出征，但寇準(zhǔn)用激將法智激穆桂英的愛國斗志。慨然應(yīng)允，救洪州之圍，穆桂英掛帥，楊宗保為先行官，宗保因見女將掛帥，心懷不服，私自出戰(zhàn)，不幸挫敗。穆桂英因宗保不服調(diào)遣違犯軍令，既于問斬。經(jīng)眾將與楊延昭求情，方蒙赦免，桂英對(duì)宗保婉言勸導(dǎo)，宗保被桂英的真誠所感動(dòng)，夫妻合好。二人同心阡敵，白天佐幾次挑戰(zhàn)不成，銳氣漸失。桂英見戰(zhàn)機(jī)成熟，既率精兵力戰(zhàn)強(qiáng)敵，終于阡滅白天佐全軍，解了洪州之圍。

這出戲很多老藝術(shù)家和流派都上演過，這是一出文武并重，舞蹈和武打場面很多、既能全面展示演員自身功力又能展示劇院陣容的好戲。此劇的穆桂英其人物溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一體，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物構(gòu)思的“帥旦”這個(gè)新的藝術(shù)行當(dāng)，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗不讓須眉的女英雄藝術(shù)形象。

為什么說是“帥旦”因?yàn)檫@時(shí)的穆桂英已為人妻，而身懷有孕，表演人物形象必須要符合穆桂英的年齡特征、身份特征、還要符合當(dāng)時(shí)人物所處的情勢。還要體現(xiàn)穆桂英女性柔美的一面，“智美”的特點(diǎn)，穆桂英是中國民間廣為傳頌的巾幗英雄，她既有女性嬌美和多情的一面，也具有出類拔萃的英武形象。也蘊(yùn)含男子所缺乏的將才，智謀、她集智慧、英武柔情于一體，是一個(gè)古代完美的英雄女子形象。

舞臺(tái)實(shí)踐數(shù)十余年來，我塑造了眾多舞臺(tái)不同的人物形象，有傳統(tǒng)古典戲，有新編歷史戲、有新編現(xiàn)代戲，也扮演了不同角色性格，我主功花旦、正小旦、兼刀馬旦，在多部本戲和折子戲中擔(dān)綱主演，參加陜西省文華獎(jiǎng)四小名旦提名獎(jiǎng)，甘肅省紅梅大賽紅梅獎(jiǎng)等等各種獎(jiǎng)項(xiàng)的榮譽(yù)。深得專家和老師一致的好評(píng)和贊美，更得到好多戲迷的熱愛和同行的夸獎(jiǎng)。

記得院里準(zhǔn)備排《穆桂英大破洪州》，沒有想到導(dǎo)演讓我飾演穆桂英這個(gè)角色，我當(dāng)時(shí)有激動(dòng)，有忐忑，激動(dòng)的是領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的信任和肯定，忐忑的是怕演不好這個(gè)角色，更怕辜負(fù)大家對(duì)我殷切的期望，在同事和領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，我熟讀人物，了解歷史背景，故事情節(jié)，人物的關(guān)聯(lián)，查看資料。翻閱文學(xué)書記，認(rèn)真捉磨穆桂英這個(gè)人物性格內(nèi)涵。這出戲文武并重，前面幾場是正小旦行當(dāng)，后面有武旦、刀馬旦，對(duì)演員的四功五法要求相當(dāng)之高，就像我們生活中常說的女人“要下得廚房，入得廳堂”既能率兵打仗，又得做個(gè)賢妻良母。戰(zhàn)場上英姿勃勃，威風(fēng)凜凜，出手如風(fēng)，智勇多謀。閨房里嬌美可親，溫柔賢淑。

當(dāng)“我”在演武廳聽到三聲催軍鼓，披甲點(diǎn)兵時(shí)，用秦腔慷慨激昂的音樂板式唱到：

戰(zhàn)鼓響金鑼鳴領(lǐng)兵演陣

因何故未操練又叫收兵

往日里老太君令出山動(dòng)

今日里鑼岔音鼓不成聲

甲未卸有聽得楊洪在請(qǐng)

好叫人難猜透其中原因

來至在大廳外觀看情景

老舅王因何事到我門庭

一段時(shí)，我在行腔方面有自己的獨(dú)到之處，我非常講究字音的韻轍，及語音的輕重緩急。吐字清晰、字字飽滿，句句圓潤，著力輕巧的去咬字頭，字腹、字尾、字聲，更要有秦腔的韻味。那么，首先要搞清字與腔是演唱的基本要素，字是腔的根基，腔是字的依托。而韻味則是游離在聲腔之上的一種藝術(shù)境界。那么一個(gè)好演員要唱得好，除了所必須的嗓音天賦條件（個(gè)頭、扮相）等外，必不可少的還是要有對(duì)戲曲的悟性或靈氣，使唱腔明快流暢，節(jié)奏鮮明，輕松自如、大氣穩(wěn)重、平中見奇、俗中見巧、清脆、悅耳、甜潤細(xì)膩，這還要平時(shí)勤學(xué)苦練，下功夫練唱腔藝術(shù)，真假聲結(jié)合，科學(xué)發(fā)音，融入民俗、西洋音樂元素，借鑒歌劇美聲技巧來提高唱腔表演。在做功方面，一招一式、一站一坐、一指一望，以至一羞一怒、一進(jìn)一退，手眼身法步有機(jī)配合。動(dòng)作富有張弛，節(jié)奏身段優(yōu)美，教下利落干凈，出手、趟馬、走圓場、翻身、抖鞭、武打、起霸、抖袖、翻袖、摟袖、拋袖、撲跌、充分展示了刀馬旦扎實(shí)的功底，如翻身、下腰、拿大頂、耍翎子、多種技巧靈活運(yùn)用。以突出人物性格，使自己塑造的人物藝術(shù)形象更成功，更接地氣。

例如，在責(zé)打宗保時(shí)那一場時(shí)，雖然打的是丈夫，卻疼在穆桂英的心里，此時(shí)此刻的那種焦著，是無助的、惆悵的、既氣有恨、有無奈，既含蓄還要內(nèi)斂，把對(duì)丈夫的那種愛恨分明表現(xiàn)的淋漓盡致，無以復(fù)加，且動(dòng)作處理細(xì)膩入微，讓觀眾看的似“此處有聲又勝無聲”既是妻子有是元帥，軍令如山，軍威難違，將穆桂英內(nèi)心刻畫的入木三分，有血有肉，豐滿完美。

其實(shí)，在很多技巧上，我采用了大武生的動(dòng)作來詮釋穆桂英巾幗不讓須眉的女英雄人物，在表演的氣度、幅度、力度、無論是水袖還是臺(tái)步，都大開大合，開合有度，充分展示了“帥旦”的表演精髓和內(nèi)心深處，充滿俠義肝膽的女性形象。

通過我飾演的各種人物表演，總還是感覺到稍微欠缺那么一點(diǎn)點(diǎn)，藝無止境，學(xué)海無涯，藝術(shù)的奧妙還得繼續(xù)探索，挖掘，學(xué)習(xí)藝術(shù)的路上，任重而道遠(yuǎn)。