《中國近代女性文學大系》

郭延禮 郭浩帆 總主編

齊魯書社

2021年7月

1980.00元

《中國近代女性文學大系》共八大卷十二分冊，即《文學評論卷》《小說卷（上、下）》《詩詞卷（上、下）》《散文卷（上、下）》《戲劇卷》《彈詞卷》《翻譯文學卷（上、下）》《史料索引卷》，近650萬字。每卷前均有《導言》，說明該卷所入選作家作品的數目，闡述該卷所選作家作品的內容精髓與藝術特色；每冊于扉頁之后、正文之前，皆插置十幅左右圖片，以期更加直觀體現近代女性文學整體狀貌。

中國近代女性文學評論，指寫作或出版于1840— 1919年間，中國女性撰寫的文學評論作品。

女性所撰文學評論，一般認為，最早可追溯至宋代李清照的《詞論》。但長期以來，《詞論》都是一種孤獨的存在。自晚明至清代中葉，女性的文學評論活動漸趨活躍。題辭、序跋等文本中出現了不少女性的評論文字，詩話與選本批評均有創獲。清代中葉熊璉的《澹仙詩話》是現存最早的女性詩話作品，熊璉依托袁枚的性靈詩學觀，評論乾嘉時期的詩人詩作，同時，基于傳統詩學的倫理規約評價閨秀詩文，是近代之前女性詩話的代表。在選本領域，明末沈宜修《伊人思》、清初王端淑《名媛詩緯初編》、清初季嫻《閨秀集》、清中葉汪端《明三十家詩選》、清中葉惲珠《國朝閨秀正始集》等，是近代之前女性選本之代表。汪端《明三十家詩選》選輯明代男性詩作，點評精彩，但多數女性編選者還是致力于搜輯女性詩文，通過輯錄和點評，樹立女性詩學標準。其中，惲珠選本在婦學旗幟下為女性創作張目，按雅正之標準選輯女性詩作，對道光年間及其后的女性創作與評論產生了較大影響。

趙棻

趙棻（1788—1856），字儀姞，又字子逸，號次鴻，晚年號善約老人，上海人。父趙秉沖，戶部右侍郎。母李氏。夫汪延澤，烏程（今浙江湖州）人，儒林郎。趙棻著有《濾月軒集》，生前有過刊本，趙棻去世后，其婿嚴錫康又加搜輯，編定刊行。

夢蟾樓遺稿序

自來閨秀之詩，其權輿于三百篇乎。周太姒之圣，衛莊姜、許穆夫人之賢，其有德而有言也，尚矣。若其他婦人女子，說詩者不得其姓氏，而其詞之發乎情而止乎禮義，望而知為淑女也。予然后知先王教澤之深，微獨男子登高能賦，乃其婦女亦多風雅材焉。其詩之見錄于圣人，宜也。周以后，婦女之以詩名者，代不乏人，雖其辭有高下，要不離乎三百篇之旨者，近是。江陰繆茂才少薇有賢夫人曰劉佩萱，近時能詩之閨秀也。予素不識夫人，今繆君將梓其《夢蟾樓遺稿》，予戚姚君珊濱為寄示之，而屬為之序。予讀其詩，考其行，知夫人為武進人，生于嘉慶丙寅，卒于道光壬辰，年僅二十有七。幼即喜為詩，歸繆君，食貧作苦，孝事其兩世姑。繆君歲館于外，終無內顧憂，惟夫人是賴。吾意其心力交瘁于黽勉有無中矣，而獨能以詩自娛。其辭之工拙，未知視世之立言者何如，而勤而不怨，婉而多風，得詩人旨焉。昔歐陽文忠公序謝希孟詩，謂其“隱約深厚，守禮而不自放，有古幽閑淑女之風”。予于夫人之詩亦云，顧予竊有感焉。予長女曰采，適華亭袁氏，幼教以詩，能識作者之意，頗工詠物之作，不幸早夭。其生與歿皆與夫人同歲，所著《醉墨軒詩稿》，藏篋中，予不忍視之久矣。今為是序，微獨悲夫人之有才無祿也，抑不勝思女之痛云。

道光二十五年冬十一月朔，儀姞汪趙棻撰。

——《濾月軒集》，同治十二年（1873）刻本；參校劉蔭《夢蟾樓遺稿》，道光二十六年（1846）刻本

范淑

范淑（1821—1846），字性宜，號種菊秋農，德化（今江西九江）人。父范正衍，以教書為業。母張氏。范淑未婚，去世前將遺稿付于其兄范元亨。范元亨將其整理編輯為《憶秋軒詩鈔》（附《憶秋軒詩續鈔》《憶秋軒詩余》《憶秋軒尺牘》《憶秋軒補遺》）。

題直侯所評紅樓夢傳奇

獨立蒼茫愁里住，古今一個情回護。別抒悲憤入稗官，先生熱淚無傾處。瀟湘水上發蘅蕪，香草情懷屈大夫。天名離恨無由補，淚灑蒼梧竹欲枯。繁華馨艷傳千載，買櫝還珠可勝慨。作者當年具苦心，那知竟有知音在。天機云錦妙無痕，指月拈花與細論。情里奪來南董筆，夢中吟醒石頭魂。說部可憐誰敢伍，莊騷左史同千古。紛紛說夢幾癡人，請君一聽鯨魚聲。