高山隱居

MARTINA HUNGLINGER

Othmar Prenner的理想家園宛如一顆建筑明珠，因其精湛的傳統(tǒng)工藝、優(yōu)雅的現(xiàn)代藝術(shù)和獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)而閃耀著光輝。改造后的農(nóng)舍兼具私密性和開放性，分寸感拿捏得頗為到位。他在室內(nèi)裝飾方面可謂獨(dú)具匠心，到處都是精挑細(xì)選、賞心悅目的擺件、作品雛形、家具、工具，以及各式工藝品，每一個(gè)物件都有屬于自己的故事，合在一起共同營(yíng)造出安適愜意的氛圍，為家居賦予了靈魂。

Othmar在因斯布魯克和慕尼黑完成了細(xì)木工藝、雕刻和藝術(shù)方面的學(xué)業(yè)，在他家中，隨處可見他對(duì)家具設(shè)計(jì)、建筑美學(xué)、手工藝和3D表達(dá)的激情與熱愛。他在慕尼黑生活了22年，也曾在紐約短暫停留，但最終還是被兒時(shí)生活過的群山深深吸引，回到了意大利阿爾卑斯山中的老宅，打造夢(mèng)想中的高山家園。這里既是家和工作室，又是純樸的自然環(huán)境中真正屬于他的庇護(hù)之所。

Othmar自幼便展現(xiàn)出對(duì)純樸自然的生活和手工技藝的熱愛。從11歲開始，他便在阿爾卑斯山下的牧場(chǎng)照看牛群，或在祖父母的鄉(xiāng)間住宅度過假期。他的房間位于閣樓下方，走出去便是一間小小的工坊，里面擺放著細(xì)木工的工作臺(tái)。冬日里，他的祖父會(huì)修補(bǔ)房子內(nèi)的木器或制造各種器具。“對(duì)我來說，這一切自然而然，已成為生活的一部分”，他回憶道。因?yàn)檫@里地處偏遠(yuǎn)，生活條件比較惡劣，祖祖輩輩的農(nóng)戶都依靠上天的饋贈(zèng)，自己動(dòng)手制造各種用具，他也因此掌握了這項(xiàng)技能，利用身邊各類當(dāng)?shù)夭牧线M(jìn)行創(chuàng)作。這段經(jīng)歷也給了他很多工作上的啟發(fā)，開始和不同的材料打交道，比如木材、石頭、陶瓷，以及鋼、錫等全屬。他將對(duì)強(qiáng)烈的藝術(shù)感受與一流的工藝技巧相結(jié)合，不斷試驗(yàn)和創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。他的作品展現(xiàn)著自然的簡(jiǎn)約與力量，同時(shí)將永恒的美與阿爾卑斯山谷的“貧瘠優(yōu)雅”完美融合。他解釋說：“我在這個(gè)偏遠(yuǎn)的山谷里生活得越久，就越能看到事物的本質(zhì)，越覺得應(yīng)該簡(jiǎn)單生活，制造簡(jiǎn)單的物件。”在創(chuàng)作中，除了現(xiàn)代材料，他也嘗試使用木材和石頭等傳統(tǒng)材料。“我傾向于克制（或者說褪去）自己的設(shè)計(jì)師身份，利用各種不同的技藝去試驗(yàn)，并欣然接受加工過程中出現(xiàn)的那些小意外，它們往往帶來美妙的結(jié)果。”他認(rèn)為，當(dāng)下生活中人們更關(guān)注物品的功能性，卻逐漸忽視了其中蘊(yùn)含的詩(shī)意、觸感與工藝，這是十分可惜的事情，而他非常重視這三者的重要性，力求在其作品里實(shí)現(xiàn)功能與詩(shī)意的平衡。拿他的半月形剁刀“BifaceII”來說，其中既有手斧的古風(fēng)之美，又兼具了“什么都能搞定”的功能性。

無論打磨物件，還是裝飾家居，Othmar都只選用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)且可以循環(huán)利用的上乘天然材料：落葉松木材來源于附近的森林，門廳和浴室地面用的白色大理石則出自附近小鎮(zhèn)Malles的采石場(chǎng)。他的宅院內(nèi)到處是各式新制的藝術(shù)品，而在制造過程中他非常注重材料的循環(huán)利用。大大的雪花擺件和一系列的座椅均采用木材廢料制造，用無膠、無螺釘?shù)亩询B工藝組裝而成。他也因此類設(shè)計(jì)而廣為人知。在打造這處家園時(shí)，他巧妙地融合了手工技藝、本身對(duì)自然的熱愛、建筑美學(xué)和所學(xué)的藝術(shù)知識(shí)，并打破傳統(tǒng)禁錮，自由施展創(chuàng)意。農(nóng)舍原本是他叔叔的產(chǎn)業(yè)，但已多年無人居住，日漸破敗。改建時(shí)，他搭起了具有現(xiàn)代氣息的框架，確立了房屋的“直線型”設(shè)計(jì)，內(nèi)外均采用落葉松板材鋪就。房屋外形十分簡(jiǎn)約，如同孩童筆下的簡(jiǎn)筆畫。盡管整棟建筑遵循了傳統(tǒng)房屋的建造慣例，但Othmar極力簡(jiǎn)化，去除了傳統(tǒng)的雨棚，屋頂內(nèi)側(cè)用風(fēng)干木材做內(nèi)襯，采用45度角斜接法，技術(shù)上處理得堪稱完美。“我喜歡反其道而行之”，Othmar的語(yǔ)氣中流露出一絲頑皮。他通過極具創(chuàng)意的方式實(shí)現(xiàn)功能上的訴求，比如必須設(shè)置的通風(fēng)口搖身一變，成了房屋立面藝術(shù)表現(xiàn)形式的一部分，極簡(jiǎn)細(xì)紋木上排布的通風(fēng)口呈現(xiàn)著幾句詩(shī)意的表達(dá)：“Der Traum vom Paradies”（天堂之夢(mèng)）、“DerTraum vom Haus im Haus”（夢(mèng)幻家園）和“wenn der Beranoch ein Berg war”青山不改，綠水長(zhǎng)流）。

整棟房屋的改建共花了五年時(shí)間，Othmar和他做木匠的兄弟親自參與了其中的一部分建設(shè)。他特別看重細(xì)節(jié)和選材，堅(jiān)持就地取材。Othmar覺得這一過程與雕塑家的工作如出一轍，都需要去除一些原有的東西，增加新的內(nèi)容，并著力實(shí)現(xiàn)二者的和諧統(tǒng)一。他始終沒有制訂明確的設(shè)計(jì)方案，而是在建設(shè)過程中將想法逐步確定并付諸實(shí)施。Othmar生性開放豁達(dá)，創(chuàng)意十足，在工作過程中時(shí)常靈感閃現(xiàn)。以墨黑色的門廳為例，正是在施工時(shí)決定將其與上層的客廳打通，從而保證了光照，才有了如今灑滿陽(yáng)光的入口區(qū)。開放的客廳也是他心血來潮之作，他利用橋型結(jié)構(gòu)連起位于夾層的辦公室與客廳、電視廳和樓梯，古樸的石梯與現(xiàn)代的小橋相得益彰。“施工過程中，我們拆除了一些墻壁。為了更方便進(jìn)入房間，我們把兩個(gè)橫梁和一塊木板交叉橫放，我突然發(fā)現(xiàn)吊橋是一個(gè)很不錯(cuò)的主意。如果按照傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方案，很可能不會(huì)采用浮橋。”正是這些愉快的小巧合使他的房子更顯獨(dú)特，也增加了很多預(yù)料之外的元素。房屋的中央部分打通之后，上方形成了一個(gè)小小的夾層，恰好作為一間小型辦公室，寬大的窗戶正對(duì)著山谷。Othmar透露，他在這里施展創(chuàng)意的時(shí)間其實(shí)并不是那么多，因?yàn)樵谇宄裤逶r(shí)或在桌邊享用早餐時(shí)便已靈感進(jìn)發(fā)了。“這兩個(gè)地方總放著一疊紙和一支筆”，他稱之為“一天中的美妙時(shí)刻”。寧?kù)o祥和的清晨，牛群在窗外安靜地吃草，他坐在桌邊，一杯熱咖啡伴著思緒游走;之后他會(huì)走下幾級(jí)臺(tái)階，來到裝備齊全的嶄新工作坊內(nèi)開始做手工，這里有三扇大窗，仿佛黑色的大眼睛望向外面的世界。寬大的窗戶也是他生活空間的必備之物，窗外便是撫慰人心的原始山谷和雄偉震撼的奧特拉峰。

經(jīng)過忙碌但有收獲的一天后，Othmar喜歡在全景落地窗邊的露天壁爐前放松休息，手捧一杯當(dāng)?shù)孛谰疲矍笆橇钊梭@嘆的自然美景。這一刻，他真切地感受到，自己夢(mèng)想中的天堂已近在眼前。