綜合材料繪畫中材料與色彩的運(yùn)用研究

毛谷溪

摘 要：視覺藝術(shù)與物質(zhì)屬性、色彩的表現(xiàn)密切相關(guān)。材料和色彩在藝術(shù)史上占有重要地位，在任何藝術(shù)革命中都發(fā)揮著重要作用。用合適的材料創(chuàng)作一幅畫，不僅是感性與理性的結(jié)合，更是材料與色彩最純粹的藝術(shù)表現(xiàn)。綜合材料繪畫是一種綜合藝術(shù)形式，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家的視野，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)作形式。

關(guān)鍵詞：色彩;材料;綜合材料繪畫

一、混合材料涂層的色彩張力

在現(xiàn)代繪畫中，使用復(fù)雜的材料和技巧已經(jīng)成為流行趨勢。多材質(zhì)繪畫不僅是物質(zhì)語言的表達(dá)，更是作品內(nèi)涵與物質(zhì)屬性的融合。著名的德國藝術(shù)家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）使用多種材料繪畫，表現(xiàn)出了戰(zhàn)后德國受到的破壞以及戰(zhàn)爭給人們帶來的創(chuàng)傷。材質(zhì)的顆粒感和作品的深沉色彩，可以表現(xiàn)出當(dāng)時人們心中的傷痕和痛楚。他的作品通過利用材料本身的文化特征和精神內(nèi)涵，不僅提高了藝術(shù)表現(xiàn)力，而且豐富了圖像的色彩，給觀者帶來驚喜。材料本身具有時代性和文化性，結(jié)合藝術(shù)家個人的想象，作品能給人以全新的視覺沖擊。如今，藝術(shù)家逐漸脫離傳統(tǒng)的繪畫模式，直接在畫布上使用材料，與材料對話，將最細(xì)膩、難以形容的情感表達(dá)在圖像中，材料的社會重要性逐漸提升?！八囆g(shù)源于生活，又高于生活”是對藝術(shù)來源的透徹詮釋，也是對藝術(shù)功能的透徹詮釋。

二、涂裝成品時色彩的重要性

視覺藝術(shù)與材料的屬性、色彩的表現(xiàn)密切相關(guān)。材料和色彩在藝術(shù)史上占有重要地位，在任何藝術(shù)革命中都發(fā)揮著重要作用。藝術(shù)家用色彩表達(dá)情感，同時改進(jìn)材料的語言和語義，以創(chuàng)造圖像的整體概念。藝術(shù)家可以使用色彩表達(dá)自己想要呈現(xiàn)的情感，用各種色彩表現(xiàn)情感的豐富性，用獨(dú)特的色調(diào)表現(xiàn)情感的力量和沉穩(wěn)。這種色彩表達(dá)比語言表達(dá)更加生動細(xì)膩，能給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時也能引起觀者的共鳴。

從心理學(xué)的角度來看，色彩會引起人類自然和無意識的反應(yīng)。當(dāng)被問及想要的色彩時，很多人的回答是綠色;當(dāng)被問到毒藥的顏色時，很多人的回答是綠色，因?yàn)榫G色會讓人聯(lián)想到苦澀;但當(dāng)被問及哪種色彩呈現(xiàn)出的整體效果最好時，很多人的答案仍然是綠色。所有的色彩都讓我們感到特別嗎？答案是不，因?yàn)槿祟惖那楦斜壬蕪?fù)雜得多。在象征效果方面，色彩可以產(chǎn)生缺乏真實(shí)色彩的象征效果，人們對于不同色彩的心理感受是不一樣的，就如花在不同文化語境中的象征意義也不同。由此看來，色彩不僅是藝術(shù)家作品的重要元素，也是在藝術(shù)家與觀者之間架起精神橋梁的重要組成部分。

三、現(xiàn)代色彩概念和材料變化

在當(dāng)代藝術(shù)中，綜合材料繪畫運(yùn)用色彩和材料的創(chuàng)作過程需要隨著時代的變化而不斷創(chuàng)新。藝術(shù)家在他們的畫作中可以通過使用各種材料，提高圖像的可見性，并更好地表達(dá)主題。材料的加入增加了藝術(shù)家的創(chuàng)作內(nèi)容，也完全釋放了藝術(shù)家的想象力。在當(dāng)代繪畫中，要充分利用常見材料，促進(jìn)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新。當(dāng)代藝術(shù)和美學(xué)的變化使得使用復(fù)雜的材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作成為可能。對于傳統(tǒng)繪畫來說，材料的演變影響著傳統(tǒng)繪畫方式。綜合材料繪畫創(chuàng)作涉及綜合繪畫技術(shù)，這些技術(shù)塑造了現(xiàn)代繪畫的基本特征。

在創(chuàng)作意圖中，理解物質(zhì)色彩是為了實(shí)現(xiàn)更深層次的情感表達(dá)。比如，一些藝術(shù)家選用黃蠟材料進(jìn)行創(chuàng)作，黃蠟象征著和諧，預(yù)示著生命的溫度，而且象征著一種抽象的觀念。藝術(shù)家可以通過抽象失真和色彩夸張展現(xiàn)形式美規(guī)律和抽象造型，以及彩色圖像的特性，可以用強(qiáng)烈的色彩對比表達(dá)矛盾的情緒，用互補(bǔ)色表達(dá)神秘，重構(gòu)圖像，創(chuàng)造自由色彩的圖像。例如，古代壁畫鑲嵌圖像的表現(xiàn)層中的天然礦物顏料和金箔，都有不同程度的變色。這種現(xiàn)象激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，他們可以通過燃燒藍(lán)銅礦和綠色石頭來創(chuàng)造不同色調(diào)的綠松石。一些作品還采用特殊工藝，如用熱硫黃布熨燙銅箔和銀箔，生產(chǎn)出的箔不僅可以隨機(jī)著色，還可以實(shí)現(xiàn)變色。這些新材料可以帶來意想不到的視覺體驗(yàn)，并影響完整圖像的創(chuàng)作。藝術(shù)家通過新的概念、新的方式，從不同層面和視角探索傳統(tǒng)和現(xiàn)代的語境，推導(dǎo)出表達(dá)傳統(tǒng)的抽象形式和物質(zhì)語言。在漫長的歷史發(fā)展中，古代壁畫被腐蝕的原因主要有兩點(diǎn)：一是由于溫度、濕度和光線等因素，某些顏色會褪色;二是墻體中混入石灰石，導(dǎo)致墻體出現(xiàn)“出汗現(xiàn)象”。氧化過程中使用鉛塵引起的發(fā)黑現(xiàn)象、變色現(xiàn)象，是指因灰塵、煙霧、水滴、微生物等附著而使油漆光澤發(fā)生變化的現(xiàn)象。由于地質(zhì)考察、盜竊、不科學(xué)的維修等，一些壁畫墻體開裂、倒塌。這些由自然力量和人為因素?zé)o意中造成畫面變化，隨著時間的演變，成為壁畫中不可或缺的一部分。今天，壁畫的缺陷和分層模糊了原始壁畫的精確構(gòu)圖和位置，原本完整的彩色壁畫形狀、線條和塊體，經(jīng)過侵蝕、破壞和縮放，演變成相對獨(dú)立的、內(nèi)在相連的點(diǎn)、線和面，一種喚起新審美感受的“有意義的形狀”形成。煙霧、水滴等和壁畫的線條、色彩自然碰撞融合，營造出一種飄逸的韻味和寧靜的氛圍，為壁畫增添了美感。

四、材料與色彩在綜合材料

繪畫中的融合

綜合材料繪畫在創(chuàng)作意識的引領(lǐng)下，在造型、色彩、材料、肌理、構(gòu)圖等多方面的對比、襯托、轉(zhuǎn)化中，產(chǎn)生多種視覺感受和藝術(shù)效果。

在創(chuàng)作上，不同媒介材料的混合打亂了傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的內(nèi)在表達(dá)方式和技術(shù)秩序。水洗、刮削、砂光、撕裂、雕刻、噴涂、仿形等特殊的制造方法完美地展現(xiàn)了材料的質(zhì)感、光澤等特征。材料本身的節(jié)奏反映在現(xiàn)代圖像的構(gòu)建方式上，非常壯觀。繪畫過程中出現(xiàn)的光、色、水、墨的流動性和韻律，形成了一種整潔的新的材料語言，如圖1所示。當(dāng)然，多材料繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)不能止步于技術(shù)層面，但水、墨、筆、石等的運(yùn)用必須靈活。顏色、色調(diào)、筆墨、黑與白、光與影、形狀和表面等形式因素被精神化。這一切都源于對中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和審美觀念的深刻理解。因此，以中國古代壁畫為例進(jìn)行研究，有助于當(dāng)代藝術(shù)家在創(chuàng)作完美畫材的實(shí)踐中，找到中國藝術(shù)的源泉和內(nèi)在根源，對藝術(shù)進(jìn)步和發(fā)展具有重要意義。

五、結(jié)語

繪畫材料的不斷豐富是現(xiàn)代社會文明發(fā)展的必然結(jié)果和社會審美的必然需求。材料和色彩是藝術(shù)家和觀者之間交流思想和情感的橋梁。從技術(shù)的角度來看，材料和色彩可以增強(qiáng)繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富情感表達(dá)的層次和深度。注重材料與色彩在綜合材料繪畫中的運(yùn)用，有助于促進(jìn)綜合材料繪畫的發(fā)展。

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作者單位：

揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院