李劫夫青島美術留痕

上世紀三十年代曾被認為是中國漫畫史上的“黃金時代”。翻閱這段時期的國內漫畫雜志，一系列以青島為背景的作品引起了筆者的關注，這些漫畫集中發表于1936年前后，多是描繪底層人民的勞苦生活，亦有諷刺為富者的奢腐不仁及侵略者的蠻橫貪婪，立場鮮明，筆觸質樸，署名作者是李劫夫。

李劫夫是何人？熟悉革命歌曲的朋友也許并不陌生。這位后來著名的“紅色音樂家”曾譜寫出《歌唱二小放牛郎》、《我們走在大路上》、《革命人永遠是年輕》等膾炙人口的旋律，而李劫夫的美術方面的才能和貢獻并不為人所熟知。

1933年7月的青島港，一個滿臉稚氣、衣著樸素的青年走下來自大連的客船，他便是20歲的李劫夫，當時的名字還叫做李云龍。1913年11月17日，李云龍出生于吉林省農安縣一個家道中落的農民家庭，自幼聰穎，喜愛音樂和美術。早年在家鄉就讀小學、中學和師范學校。1931年“九一八”事變后日本侵略東三省，建立偽滿洲國。深受抗日救亡運動影響，不甘作亡國奴的李云龍來到青島，投奔他的表兄——時任青島民眾教育館館長的張俊圖（字蔭軒）。

在館長表兄的安排下，他先后在館內的康樂部、閱覽部做助理工作。在次年出版《青島民眾教育館年刊》本館職員一覽表中，筆者找到了李云龍的名字，也許為避裙帶之嫌，籍貫填的是河北豐潤，職務是助理員。當時的青島民眾教育館在朝城路上，規模很大，各類演出和活動很多。在這里，李云龍的美術、音樂、戲劇才華都得以發揮，編排、表演了一些進步文藝作品。

據他本人撰文回憶，為打發單調的生活，工作之余他常拿著畫筆到后海的小港碼頭畫寫生，勤勞的工人、拾物屑的婦人、流浪的孩子都被他用繪畫記錄，“看到這些荒淫無恥的資產階級和牛馬不如的勞動力，回到家里，我常常氣憤地哭了起來”。這些寫生畫稿和真實感受為他積累了基礎素材，以碼頭為背景的速寫組畫也成為他重要的漫畫創作題材。他常以文字記錄創作感受，《青島小港沿巡禮》中他這樣寫道：“從早晨三四點鐘到夜晚十二點，這里是永遠在擾嚷紛亂之中，成千上萬的勞動者，全依著這里賺得些許勞動的代價，以維持他們的生命，但結果差不多是失望的，他們不時的發出了這年頭錢是真不容易賺了的嗟嘆……只是這小小的幾幅，但人們看到這些就足可證明青島這個僻暑的勝地也不只有花園和別墅吧。”

通過民眾教育館的同事周南士，他結識了很多青島的左翼進步人士，如《青島時報》編輯袁素瑜、作家艾蕪、陳荒煤等，從1935年5月至1936年7月，他先后以捷夫、借夫、E夜夫、基衣葉夫、劫夫、李劫夫、李云龍、捷聞等名，在《青島時報》副刊上發表多篇漫畫、木刻和文章。李劫夫逐漸成為了他的筆名和常用名，“劫夫”表示“劫后一夫”，以此明志不忘家國淪陷之痛。此后他還常在《中國漫畫》、《漫畫界》、《時代漫畫》等專業刊物上發表作品，與上海的刊物和漫畫家都建立聯系，成為了當時島城最為高產的漫畫作者。

李劫夫信奉“藝術作品是生活的反映”，筆下的作品多為表現底層人民現實生活，如《青島碼頭上》等記錄碼頭工人工作場景，《被驅逐的人們》關心被從關外逐回籍的勞工境遇，《新都市的落伍生活》揭示底層百姓生活的艱辛，《青島之春》等作品對比窮苦人與富人的生活狀況，反襯為富者的奢腐不仁。《閑畫青島》、《青島天后宮廟會一瞥》、《避暑勝地小景》等描繪世井百態，又突出青島地方特色。《芳鄰聯合艦隊拜訪青島》、《在王道樂土上》揭露了侵略者的蠻橫貪婪。

在此期間，表兄張俊圖被免去民眾教育館館長職務，李劫夫也隨即被辭退，稿費成為他主要的生活來源。此后經人介紹去江蘇路小學做美術、音樂代課教員，任教期間為江蘇路小學創作了校歌。

1936年春，李劫夫轉入王亞平任校長、袁勃任國文教員的黃臺路小學任美術、音樂教員，理念相近的幾人成了志同道合的好友，共同籌建了青島抗敵文藝協會。

同年7月25日，在蘭山路小學禮堂舉辦山東全省木刻展覽會，劫夫是重要的組織者，會上展出了李劫夫創作的高爾基頭像作品，在《青島時報》上刊登了李劫夫的文章《現階段木刻運動之使命》。

李劫夫深受魯迅先生影響。10月19日，魯迅去世，他組織參與了青島文化界進步人士為紀念魯迅逝世舉辦的追悼會，創作了《安息吧，敬愛的導師》發表在次年2月的《詩歌雜志》。也因為這些活動，受到了國民黨當局的注意和監視。

1937年全面抗日戰爭爆發，李劫夫離開青島，在南京輾轉幾個月后奔赴延安，在八路軍西北戰地服務團擔任美術組組長并組織木刻和漫畫創作。此后他的工作重點向音樂轉移，創作了《歌唱二小放牛郎》等一大批革命歌曲。

新中國成立后，李劫夫曾擔任東北魯藝音樂部部長，東北音樂專科學校的校長，沈陽音樂學院教授、院長，1976年在沈陽病逝。