《藏家》中的藏家

于靖園

觀照與思考 希望這部紀錄片能給觀眾帶來什么？《藏家》總導演車愛琳覺得，這個問題是開放性的，沒有標準答案。

“何為藏家？他們是誰？我們為什么要做？我們能做什么？”在電視機前看到紀錄片《藏家》播出的那一刻，總導演車愛琳想起了兩年前，她最初問自己的問題和思考。

如今，兩年過去，答案已經顯示在屏幕上。

《藏家》的重點是人

2020年底在CCTV9播出的紀錄片《藏家》講述了收藏領域中不同尋常的六位人物，他們四處尋覓、苦苦求索、傾其所有，以一己之力將散落在各處的國寶收攏在一起，只為保存一段曾經激勵過無數人而已被人遺忘的民族歷史和那份本該屬于華夏兒女的精神坐標。他們自認為微不足道的收藏經歷，在數十年的日積月累中，撥開一幕又一幕塵封的歷史。

《藏家》的重點是人。這是這個紀錄片從立項開始，車愛琳就一直堅持的理念。關于收藏的故事，能講的有很多，包括藏品、收藏的過程、收藏家本人等。籌劃此部紀錄片時，不少人覺得物件才是重要的，但是車愛琳認為物件有那么多，而把聚焦點放在人身上，才能讓觀眾有收獲。“我始終覺得人是最動情的，人與物件之間也有情感，物件本身也是人做出來的，關注點放在人身上，更有價值。”

于是，在《藏家》里，藏品不是重點，藏品成為人們了解藏家的媒介。“提到收藏，我們首先想到的是價值不菲的收藏品，這事與錢有關，與個人的財務能力有關。錢，在收藏中是一種能力，更是一種選擇。有經濟能力，可以去買房、買車、買奢侈品，這是一種選擇;為父母改善生活，這是一種選擇;到世界各地去游學，這是一種選擇;為失學兒童提供資助，也是一種回饋社會的選擇;那么藏家們用數十年做一件事，這個選擇的背后是什么呢？”車愛琳說道。

在紀錄片里，北京的陳申先生，從上世紀90年代開始收藏中國京劇戲衣，至今個人收藏超過500件，囊括了京劇戲衣的所有門類，同時還在2008年出版了個人專著《中國京劇戲衣圖譜》。而今，陳申先生每年無償在各地開辦京劇戲衣展覽，讓他個人的這份收藏，能分享給更多的大眾。

71歲的任虎成先生生于西安泥瓦之鄉細柳村，沒有人會想到，這位修了一輩子古建筑的泥瓦匠，如今成為瓦當收藏大家。2010年中國第一個“秦磚漢瓦博物館”在西安建成，這座博物館的藏品全部來自任虎成的個人收藏。

河北衡水的王習三先生，已年過八旬，他一生鉆研內畫藝術，他創作的鼻煙壺不僅是國際市場爭搶的重要藏品，他還將這門中國獨有的技藝在衡水辦學推廣。如今他的兒子王自勇成為這項技藝的非遺傳承人，一邊以辦學繼承發揚內畫藝術，一邊在全球尋找父親當年的作品。

安徽黃山的周小林先生，原本經營一家做硯臺的小店，27年過去，他和他的團隊數年創作的硯臺，如今組成當下中國第一歙硯的私人博物館，2000多方孤品收藏在“三百硯齋”的二樓，不再議價買賣，僅供參觀欣賞。小店的一樓今天仍然在賣著幾十元一方的學生硯臺。“我守住自己這顆心，就守住了我這一方的文脈。”周小林先生說道。

臺北的何國慶先生，主要收藏明代先賢的書法作品。近30年來，他在全球收集明代先賢的書法作品，并創辦了全球最專業的書法研究基金會——何創時基金會。然而，何國慶先生的初心和志向并不在此，他說藏品只是一份歷史的載體，每一位先賢的故事，都在昭示著我們這個民族的輝煌歷史，昭示著每一個中國人的血脈里流淌著高貴而優秀的基因。

廣東中山的邱健球先生，在2004年將自己30年收藏的2000多部收音機捐給了中山博物館，至此，中國有了第一家公立的收音機博物館。當我們走進邱健球先生的收藏故事，驚訝地發現他還有數千件中國無線電工業的不同儀器的收藏。他的目的是把中國無線電工業從無到有的發展軌跡，通過不同儀器的歷史印記保留下來。

共同的家國情懷

《藏家》紀錄片一共六集，一集僅有25分鐘的敘事空間，時間不長，但是擲地有聲，并且充滿力量，讓觀眾在短時間內激起心靈的慰藉和啟發。車愛琳堅持用無解說的方式來拍攝，想還原最真實的場景給觀眾，讓觀眾自己去體會，去進入到紀錄片里。

上百件戲曲服裝、幾百方歙州硯臺、上千只內畫煙壺、數千件瓦當、數千位明代先賢的書法墨寶和早已被世人淘汰的收音機……每一件藏品，都訴說著一段歷史。紀錄片拍完后，車愛琳發現，藏品對于藏家而言，意味著他們兒時的記憶、心中的英雄、夢想的樂土。而她也發現，在六位收藏家的心目當中，藏品并不是他們最核心的追求。他們收藏的藏品，有書法作品、收音機、古地圖、歙硯、鼻煙壺、京劇戲衣，這些看上去沒有任何關聯的藏品，很難找到它們之間的共性，但是藏家們的發心和初衷，不約而同地指向了同一個方向——我們民族自己的方寸、自己的審美、自己的文脈。

希望這部紀錄片能給觀眾帶來什么？在接受采訪時，這個問題是車愛琳回答得最多的。但是她每次都會告訴記者，這個問題，是開放性的，沒有標準答案。“這部紀錄片里的藏家，每個人都不一樣，他們的共同點是都有家國情懷。”車愛琳說，她希望觀眾能感受到這片心，覺得看完這部紀錄片有所收獲。在片中，觀眾仍然會為藏品凝聚的魅力而感動，為自己身為中國人而驕傲。“驕傲之后，我想我們都要回到凡間，思考自己的人生該怎樣前行？若這套紀錄片能給觀眾帶來對個人的觀照和思考，我想我們就成功了。”

車愛琳坦言，自己曾在很長一段時間都沒有把握這部片子的方向，甚至在開拍那天，她都處在非常“懵”的狀態。但是在逐漸地了解與深入探尋中，車愛琳越來越明確這部紀錄片是為了“尋找藏的初心，家的根源”。“藏家們的選擇，也就是他們藏的初心，在我看來，是一條路，是一條正確的路，是一條充滿荊棘而無比幸福的人生之路。這條路，我們每個人都在尋找——我想做什么？我能做什么？我這樣做，對嗎？藏家們的這條路不是從娘胎里帶來的，走進他們的日常，你會發現他跟你一樣，也曾彷徨、困惑、焦慮、無助，甚至恐懼，只有做了錯事，走過彎路，才知道自己的不足，而那個正確的方向和選擇，仍然不可能立刻出現。”車愛琳這樣理解道。

“藏家們的這條收藏之路，也不是一開始就這么高尚和正義凜然，他們鉆研越多越發現自己的不足，于是有了修正自己的土壤，藏品到了一定量之后，閱歷多了，胸懷也在不知不覺中開闊了，過去煩惱的事，突然就迎刃而解。一個人數十年做一件事，這份堅守的背后，首先受益的是自己，再后來分享給大眾，獨樂樂不如眾樂樂，分享的喜悅讓大眾收獲，也讓自己富足。這樣的人生不是一蹴而就、一夜間釀造出來的，是藏家們個人修行的結果。”車愛琳表示，過去的兩年間，她非常有幸能走進藏家們的生活，這對她來說是在不惑之年一份很重要的財富。因此在選擇影像表現上，車愛琳借助電影語言，平實地呈現給大眾，她非常想把這份財富和收獲分享給大家。“愿我們每一個人都能找到那條屬于自己的人生之路。”