東野圭吾《假面飯店》的電影改編

張馨月

（黑龍江大學文學院 黑龍江哈爾濱 150080）

東野圭吾作為當今被大家所熟知的日本推理作家，他的作品憑借其獨特的風格受到了眾多讀者的喜愛，自1986年至今，更是有30余部作品被搬上熒幕。東野圭吾同名小說改編的電影《假面飯店》由知名導演鈴木雅之執導，采用了木村拓哉、長澤雅美等一眾大牌演員并取得了十分不錯的票房成績。東野圭吾說自己的這部作品“將想象力發揮到了極致，一定能夠直擊讀者內心”，同名影片在高度忠于原著小說的基礎上進行了一些改編，也確實給觀眾帶來了很大觸動。

一、多元化人物塑造與群像化敘事

東野圭吾的創作風格大致可以1990年創作的《宿命》為分水嶺，分為本格推理寫作時期和社會派推理時期。社會派推理作品不同于本格推理注重懸念的設定與破解，而是更著眼于社會與人性的描寫。而《假面飯店》這部作品相較于之前的“寫實本格派”特點十分明顯的《嫌疑人X的獻身》等作品，在進行影視改編時，明顯將其中的懸疑色彩削弱，而更加突出了對于其中各色人物的刻畫。

電影《假面飯店》中的故事全部在“東京柯迪希亞酒店”這樣一個相對封閉的空間中展開，描寫了酒店中形形色色的眾多人物。影片開場便利用蒙太奇手法在警方與酒店方之間切換，把即將在酒店發生第四次連環殺人案的信息率先傳遞給觀眾。男女主第一次在影片中同框的場景是背對背的，也暗暗隱藏了此時二者乃至警方與酒店方不同的立場，即警方以逮捕犯人為第一位，酒店方則以做好酒店服務、保護客人安全為第一。男主新田浩介作為搜查一課刑警精英以酒店前臺的身份臥底在酒店中，由酒店經驗豐富的優秀員工山岸尚美進行指導。在這期間出現了一個又一個的可疑人物，如老婦片桐瑤子，被新田識破其偽裝成盲人，老婦的理由卻是替失明的丈夫體驗酒店環境；躲避跟蹤狂的女人實際卻是真正的“跟蹤”者，是為了查獲丈夫出軌的證據；被懷疑偷了酒店浴袍的男女則是早有預謀，故意藏起了酒店的浴袍企圖敲詐；來住酒店卻在一刻不停地找男主麻煩的男性，真實身份則是男主中學時的教師，因為對當初新田的無意冒犯耿耿于懷而多年一事無成；總盯著一位漂亮女性、看似意圖對其不軌的可疑男子，實際上卻是和女子來酒店幽會的有名的政治評論家等等。這一眾不同身份、性格迥異又各有目的的人物為觀眾不斷帶來新鮮感。

故事的主線雖然以追查連環殺人案兇手展開，但影片弱化了懸疑的色彩以及對案件的推理，而是著重于對“飯店”的刻畫，導演鈴木雅之表示，“我們希望通過這個電影，通過里面的酒店來展現一個新的世界觀，就是這個酒店會來很多人，但是大家也都不知道這些人本身有怎樣的故事，通過兩位酒店工作人員的演繹，來串起一個縮小版世界觀。”影片的色彩不同于一般的懸疑推理片的偏暗色調，反而整部片子都使用了偏暖的色調，并且使用了大量環視大廳的鏡頭將酒店內景一覽無余，每個出現的“嫌疑人”都如同女主山岸尚美所說帶著各自的“假面”在酒店中發生了各種各樣的故事，這樣的群像化敘事的確如導演所說，為大家搭建起了一個酒店內的“新的世界觀”。

二、社會派推理的風格

不同于傳統的“本格派”與“變格派”，社會派推理作品不側重于嚴密清晰的推理、犯罪手法的揭露以及離奇曲折的情節，而是側重于對人性與社會的審視與思考，探尋犯罪背后隱藏的社會動因。電影《假面飯店》刪減了原著中的對犯罪嫌疑人的追查中的一些推理細節并從影片色調與配樂等方面弱化了懸疑的色彩，更進一步體現了東野圭吾作品中的社會派風格。

電影中出現的第一位嫌疑人——老婦人片桐瑤子就引起了觀眾強烈的好奇，新田浩介迅速通過她手上的手套發現她是偽裝成盲人的，并將這一發現告訴了與他搭檔的山岸尚美，但二人都沒有直接揭穿她。在這一部分運用了大量出現鏡子的鏡頭，向觀眾暗示出她身份的不簡單。在片桐瑤子離開酒店時，她因二人周到的服務與未揭穿她偽裝盲人而道謝，并表明自己偽裝盲人是為了替自己失明的丈夫提前體驗一下酒店的服務，至此，對片桐的懷疑暫時告一段落。從這之后形形色色的“嫌疑人”陸續登場，在一個個故事中，男女主由一開始截然不同的立場開始變得慢慢可以理解對方：新田浩介追查嫌疑人不再像一開始時充滿攻擊性，同時也能夠理解山岸對于酒店工作的執著，完美融入酒店環境成為一名優秀的“前臺”臥底，而山岸尚美在堅持“顧客就是上帝”的同時也能夠理解新田作為警察的立場并開始進行縝密地推理，在后來發現形跡可疑的女裝男子后第一時間向新田提供了這一線索。二人不斷增加的天臺交流也體現了兩個角色的成長與關系的變化。

片桐瑤子再一次出現時已是影片后半程，她再一次入住酒店并請山岸親自到她房間服務，在房間中片桐終于露出了她的真面目，即所謂的“第四次連環殺人案”的嫌疑人，也就是之前曾被拒絕入住酒店的長倉麻貴。男主在逐個房間搜尋時通過房間里本該擺正卻放歪的鎮紙成功找到了差點被殺得山岸。片桐瑤子之前曾為捉奸而來到這間酒店，要求當時的前臺山岸尚美提供男友的房間號，但因山岸尚美謹記不能透露客人隱私而拒絕提供，并因防止客人被糾纏而和片桐周旋，一并拒絕了其要求入住的要求。片桐在冷雨中度過一夜后，在早上看到了走出酒店的男友，此時她暈倒被送往醫院，醒來時被告知已經流產，男友也離她而去。片桐將這一切歸罪于拒絕她入住酒店的山岸，于是她放出線索誤導警方并喬裝打扮來到酒店伺機復仇。

在整個故事里，對于推理以及偵查方面構建的實在不夠嚴謹，比如通過標明坐標就鎖定下一個犯罪地點而出動大量警力進行部署，或是新田去解救山岸時采取挨個房間排查而非調查監控，這雖然給觀眾增加了緊張感，但行為邏輯是存在問題的。對于主線案件，電影重點并未放在推理犯罪手法等方面。影片中對于邏輯推理的部分大多比較瑣碎地以各種小細節的方式散落在電影中，比如鏡子中映出的片桐似乎視線投去的是新田站立的方向，暗示她確實可能偽裝成盲人；每次出現都被擺正的鎮紙，最終也因為新田發現放歪的鎮紙才成功解救山岸；山岸發現可疑男子的袋子中出現了與片桐同樣的帽子而引起警覺等等。而影片花費了大量筆墨側重在了各個小故事的敘述呈現了酒店中的“眾生相”以及揭露片桐的犯罪動機，她本是一個善良溫和的女演員，知禮守法，但在遭遇了柯爾特西亞酒店這一夜的變故后才性情大變，走向了兇殘與冷酷。這樣的情節安排體現出了明顯的社會派推理作品的特點。

三、對人性的思考：榮格“人格面具”

瑞士心理學家卡爾·榮格提出了“人格面具”的概念，他將人的人格比喻為面具，認為人格面具能夠使人演繹出各種性格，通常會是符合社會期待的一面，給予他人一個好印象，以便得到社會的承認，而另一方面，人格面具也能隱藏真實的自我。在不同的環境下，人會帶上不同的面具。《假面飯店》中的“假面”可以說正是這種“人格面具”。

新田作為精英刑警，本身作為警察的這一層面具，令他對陌生人的態度一直保持懷疑且咄咄逼人，最初作為臥底進入酒店時無法適應新身份，也就是酒店前臺這一新的“假面”，到了后來遇到少時被自己無意冒犯的老師栗源健治一不斷刁難時，也能夠恪守作為酒店員工的規定不與客人發生沖突，很好地保持了自己在此時作為服務者的面具。而山岸尚美始終保持著酒店前臺員工的面具，恪守職責，始終微笑著應對客人的各種要求，把服務好客人作為自己的第一宗旨。

在社會中，如新田與山岸這樣恪守自己的工作職責并合理利用面具完成工作在很多時候是十分必要的。人格面具對于人的生存是必需的，它能夠保證人與人間的正常相處，也是維系社會正常運轉的基礎。然而“人格面具”從某種意義上講也是一種偽裝，而這種偽裝除了上述積極意義以外也會有負面作用。榮格指出，人格面具是以公眾道德為標準的，影片中山岸尚美對新田說：“來酒店的人們，都帶著名為‘客人’的假面。”而酒店員工的職責就是幫助客人們維持好這張“假面”，讓客人們在酒店里享受這種“假面舞會”的樂趣。客人們帶著“假面”來到酒店中，正是在規避公眾道德，在“假面”后，如影片中出現的那樣，拋棄懷孕女友到酒店偷情的長倉麻貴的男友；和情人到酒店私會的著名政治評論家；平時性格懦弱的栗源健治一在入住酒店后高高在上地對新田百般刁難；長倉麻貴偽裝成替失明丈夫體驗酒店的老婦人，這“面具”下藏著一顆殺心等等。可以看出對于“人格面具”對于以公共道德為標準的重要性，它既能夠維持好社會人際關系與社會公眾生活的正常運轉，而在規避公眾道德后，則會有極大的可能產生敗壞道德甚至違法犯罪的舉動。

影片的結尾的部分，在案件結束后，已經結束酒店臥底工作、重回警察這一身份的新田浩介再一次去到柯爾特西亞酒店，產生了假面舞會的幻覺，幻覺中的山岸尚美摘掉面具說話出聲，新田才回過神來。這種處理也暗含了一種在社會中，“人格面具”雖有其存在合理性，但有時也需要人們摘掉“面具”，對自己進行正確的審視與思考。影片的的最后一個鏡頭給向了掛在酒店墻上的紅色面具，也再一次緊扣了“假面”這一主題。

結語

電影《假面飯店》在忠于原著作品的基礎上進行了改編，更突出了東野圭吾作品的社會性風格，減少了對案件本身的關注，對各個嫌疑人的故事的講述以及對長倉麻貴犯罪動機的揭露更加引起了人們對于人性的審思，不斷出現的環視酒店內的鏡頭、貫穿全片的配樂《假面舞會圓舞曲》以及對人們眼神變化的細節捕捉除了為觀眾構建起一個酒店內的“微小的世界觀”外，也象征著對人的審視以及人性的復雜與多變。但受限于電影時長，削弱故事主線、為彰顯人性復雜而出現的大量人物不免顯得過多過雜，也讓影片的敘事節奏稍顯拖沓，這也是《假面飯店》這部電影的不足之處。